《汪世泰·湘月》原文赏析

《汪世泰·湘月》原文赏析

出关晚经南天门作

草枯沙白，恁出关秋色，苍凉如此!车铎郎当投古戍，何处明驼先系?一片悲笳，数声断角，吹落斜阳紫。昏星未上，满衣都是霜气。千寻指认危崖，青苍崱屴，似阻南来骑。冷翠压山登不易，仰首人行天际。红柳萧萧，朱旗闪闪，门掩黄云里。举鞭试叩，皂雕足下腾起。

这是首描写关外风光的词。题目中的“关”，指居庸关。居庸关在军都山(旧称居庸山)上，两山夹峙，悬崖峭壁，地势险要，古称九塞之一。也称军都关。“南天门”，在军都山更高处。

上片开头“草枯沙白，恁出关秋色，苍凉如此”三句，是写出关后的第一个印象。作者放眼望去，茫茫边地，唯有草与沙。时值秋天，草已干枯，沙显得更白。这里人们自然会联想到唐边塞诗人岑参的“黄沙万里白草枯”(《玉门关盖将军歌》)，“平沙莽莽黄入天”(《走马川行奉送出师西征》)的诗句。秋色本来就萧疏，而边地的秋色，则更显得“苍凉”了。“苍凉如此”四字，包括了作者的印象，也包含了作者的感叹。因此开头三句，自然而然地定下上片词的感情色彩基调。“车铎郎当投古戍，何处明驼先系”二句，交代自己的行踪，扣题目中的“晚”字。天色已晚，要找个住宿之处，结果只有古戍——古营垒可投宿，说明塞外没有旅舍，足见荒凉。然而，作者竟然发现，有人先于自己来到此处，语气中流露出惊异之感——如此荒凉之处，除己之外，居然还有人。这样又含蓄地给“苍凉”的画面添了一笔。“车铎”，车铃。“郎当”，这里形容铃声。“明驼”，即骆驼。此处用“明驼”，更有边地色彩。“一片悲笳，数声断角，吹落斜阳紫”三句，正在这时，夕阳落山，边声四起。作者描绘出一幅由听觉和视觉交织成的塞外落日图。笳声悲凉，号角声时断时续地呜咽着，这凄恻之声似乎催促夕阳西下。黄昏落日本就给人以迟暮之感，再加上悲笳断角之声，更增添了苍凉之感。“紫”，指蓝紫色。以“紫”形容落日余辉，在迟暮之外更增加沉郁之氛围。结末“昏星未上，满衣都是霜气”二句，再补一笔边地所特有的节候特征。繁星尚未布满天空，天色还没有完全暗下来，可是霜却早已生成。“满”与“都”字，写出了霜之浓。从字面上看，这几句是纯粹写景，然而作者受寒气侵袭和惊异不安的情态，却从字里行间透露了出来。

下片描绘出另外一种塞外风光。正当作者惊异不安时，放眼望去，却“千寻指认危崖，青苍崱屴，似阻南来骑”。在暮色苍茫中，看到了高高的山崖。“千寻”形容“危崖”高度，非确数。“指认”这一细节动作，刻画出作者辨识时之情态，逼真传神。“青苍崱屴”，从两方面描绘“危崖”，既青苍又高峻，气势不凡。“似阻南来骑”，是看到“危崖”后直接产生的感觉，这从侧面烘托出崖之高，从而也写活了山。“冷翠压山登不易，仰首人行天际”二句，“冷翠压山”是“青苍”的进一步具体化、形象化。“冷翠”，指山上的树木。据《一统志》上《军都山》载：军都山(即居庸山)，在北京昌平县西北。为太行八陉的最北陉，旧称“燕京八景”。其一即“居庸叠翠”。这里的“压”字，正写出了“叠翠”之景——居庸山景的特色。从用字来看，作者流露出对山景的喜爱之情，似乎跃跃欲试，意欲攀登。可是山之“崱屴”，终于使他得到“登不易”的结论。这句活写出了作者的心理活动，也进一步衬托出山之高。可就在这时，作者抬头一看，却发现竟然有人在上面行走。这里以“人行天际”的夸张手法，又从侧面写出了山之高。而这一景象，也似乎给予作者一种启示：无论山有多高，人总归能够登上去的。这一启示，颇具哲理性。作者的情绪已由上片的惊异不安，转为欣喜、安定和有信心了。似乎由于情绪的转变，这时，作者眼前展现出“红柳萧萧.朱旗闪闪.门掩黄云里”的较有色彩的景色。红柳、黄云均为塞外特有之物;朱旗，则显示这里是戍守之地，有驻军。这里的“门”，即指题目中的“南天门”。南天门被“黄云”笼罩，可见其高。这三句扣题，写出了南天门周围的景色，是种具有雄浑气势的边塞秋景。至此，作者把“出关”后所见到的塞外景色全都描绘出来了。在他的笔下，边塞景色不只是单一的苍凉萧瑟，而且也有青苍雄伟的一面。而作者的心绪，也随着所见景色的不同而变化，由惊异不安转为欣喜安定。这时，天色更加晚了，作者要赶快投宿住下。结末“举鞭试叩，皂雕足下腾起”二句，试叩，敲门、指敲“古戍”之门，要投宿。然而这轻轻的叩门声，却惊动了黑雕，它倏地腾空飞起。这里以“皂雕”之飞，写出了周围环境之静极，是以动写静的手法。而“足下”二字，则点明作者此时在南天门附近，处于山的较高处。词就在“雕”“起”的情况下结束，至于作者此时的感受如何，那就留给读者去品味了。

全词扣紧题目中“晚”、“经”二字，写的是从要投宿到“试叩”之间的所见所感，时间虽极短暂，却描绘出边地景色的丰富多采，和作者心理.感情的变化起伏。在写法上不是采用上片写景、下片抒情的格式，而是全词以写景为主，间或穿插作者的感受和评论。这样使所描绘的景物具有立体感，而作者的心理，感情变化也表露得比较明显，可谓别具一格。