《王士禄·贺新凉》原文赏析
塞上
苦塞霜威冽。正穷秋、金风万里,宝刀吹折。古戍黄沙迷断碛,醉卧海天空阔。况毳幕、又添明月。榆历历兮云槭槭,只今宵、便老沙场客。搔首处,鬓如结。羊裘坐冷千山雪。射雕儿、红翎欲堕,马蹄初热。斜亸紫貂双纤手,搊罢银筝凄绝。弹不尽、英雄泪血。莽莽晴天方过雁,漫掀髯、又见冰花裂。浑河水,助悲咽。
隋唐以来,由于边境战争的频繁,各民族间经济、文化交流的增多,部分文人从军边塞,当作求取功名的新出路,于是以边塞为题材的诗歌大量产生,且蔚为大宗,形成盛唐诗歌的一大特色,对后世发生深远影响。宋词中也很早出现了以边塞为题材的作品,如范仲淹的《渔家傲》(塞下秋来风景异)。然而,这类作品后来却逐渐消沉了。只是到了清朝,边塞诗词创作的数量才又大大增多起来。但其内容不再是围绕战争主题去展开,也缺乏那种高昂进取的精神状态和悲壮淋漓的艺术风格,更多是大漠风情的描绘,乡情民俗的剪影,个人身世的哀叹,低徊苍凉,凄清欲绝。原因是诗词的作者们,殊少立功边塞的将士,大多是充军边塞的囚徒,是文字狱的牺牲者或是政治倾轧中的失败者。因此,即使题材相同,而盛唐气象不可能重现。此词便是一个例证。
顺治十四年(1657)丁澎主河南乡试,违例更改举人原文作程文,且于中式举人硃卷内,用墨笔添改字句,刑部议决籍没家产,流徙尚阳堡。五载始放归。这首词也就是流放期间在戍所作,故题名“塞上”。
开头三句点明地域和季节。“苦塞霜威冽。正穷秋、金风万里,宝刀吹折。”这里是极穷苦的塞外,秋天即将过去,秋风凄紧,肃杀万里,霜威凛冽,寒冻彻骨,简直连腰际的宝刀也要被冻裂折断。联想起远在万里外的故乡江南,正是黄金遍地的收获季节,一片乡愁就不由自主地涌上心来。如何解忧?唯有杜康。终于,词人醉倒在这古老而又破旧的戍所里了。“古戍黄沙迷断碛,醉卧海天空阔。况毳幕、又添明月。”毳幕,古代游牧民族所用的毡制帐篷,犹今之蒙古包。词人醉倒在这广漠无垠的边陲戍所,人迹罕至,更感到天空地阔,孤独寂寥,伴着他的唯有漫天飞舞的黄沙。大自然的冷漠,更衬出乡愁的浓烈和痛苦。更何况,在那毳幕顶上又升起一轮昏黄的明月。“秦时明月汉时关,万里长征人未还”(王昌龄《出塞》),这是闺妇的思念;“但愿人长久,千里共婵娟”(苏轼《水调歌头》),这是游子的祝愿,都是由明月引发的万里情思,难怪词人要着一“况”字,以抒发其无可奈何又无法言说的相思之情,真是百端千绪,悲抑难制。“榆历历兮云械械。”榆树性耐干冷,古代北方边塞多栽植,以致有称边塞为“榆塞”的。这一行行一排排的行道树,历历在目,伸向远方,望不到尽头,能将远方游子的思念带到亲人身边去吗?风疾云飞,变幻不定,在静寂的戍所中犹如听到那云团撕扯的械械之声。以上是实写,通过单调的色彩和冷寂的空间,反衬乡思的热切浓挚。若从词语双关来推论,结合词人身世来考察,或者历历在目的榆景,正是词人垂暮之年的暗喻。丁澎在戍所时,已经五十多岁,时届所谓“桑榆晚景”,其遭际就更为凄凉了。“云槭槭”,则是词人的心声,回首往事,如云如烟,撕心裂肺,痛不欲生。由此引出下句“只今宵、便老沙场客”,如此凄凉之境,不待多更,只今日一夜,便令人老矣!至此,情节迂回往复,盘绕至峰顶,下文突然笔头一转,挽重若轻,以“搔首处,鬓如结”六字结束,值此心烦意乱、乡思无限时,偶一抓头,才发现鬓发已经冻结在一起,足见遐想时间之长了。
上片通过严霜、朔风、黄沙、明月等,极写苦塞上大自然的肆虐,岁月催人老去。下片则通过日常生活场景,特别是边地异俗,来引发和加强词情的悲咽。
“羊裘坐冷千山雪。”山山白头,冰天雪地,虽拥着厚厚的羊裘,却越坐越冷,抵御不住寒冷的侵袭。场景转换了,季节也在暗中推移,不再是上片的秋末的一个夜晚,而是严寒的冬天了。所有的农事活动都已经停止,正是北国的男子汉们(射雕儿)纵马驰猎的好时光。遥望雪野,千骑竞驰,红翎跃动,忽高忽低,有的昂首矗立,有的翻身落地,马放四蹄,欢快地奔跑。这对于一个独处戍所的垂垂老者来说,更加重了韶华易逝的负荷。调转头来,再听北国女儿们的弹奏。“斜亸紫貂双纤手,搊罢银筝凄绝。弹不尽、英雄泪血。”她们斜披着紫貂大氅,伸出一双双柔细的手,弹拨着银筝,诉说着那些没完没了的英雄血泪故事,使听者凄然欲绝。“莽莽晴天方过雁,漫掀髯、又见冰花裂。浑河水,助悲咽。”她们弹奏的技法都很高明,所传导的音乐形象都很鲜明,初如无边无涯的晴空正飞过南去的群雁,转瞬间,又仿佛冰花融泄,发出澌裂的声响,就象那浑河(在今辽宁省东部)流水,如怨如诉,啜泣着流向远方,更加重了词人心头的悲咽。词人以视觉所获得的形象之美来反映听觉所体会的声音之美,通过语言艺术,沟通了音乐和图画这两种艺术,使读者得到了更新鲜的美的享受。这种艺术表现手法,当然不是丁澎首创,是借鉴于杜甫、韩愈等大家的诗作,但他善于结合具体物象的特点和词作情景发展的需要,准确地在词中传导感情、意念和形象,还是值得特别注意的。
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