《毛奇龄·风蝶令》原文赏析

《毛奇龄·风蝶令》原文赏析

斗草

喜摘惟红豆，难攀是白榆。百花亭外展氍毹。藏得宜男，临赛又踌躇。绡帕销藤刺，缃襕解露珠。朦胧却把翠钿输。暗拣花枝，插补鬓边虚。

斗草之戏，古时当与采集草药有关，文艺作品中对这种民间风习早有反映。《诗·周南·芣苡》“采采芣苡”之句，按申培诗说，即为“童儿斗草嬉戏歌谣之词”(见韩愈《城南联句》方世举注)。南朝梁代宗懔《荆楚岁时记》已见五月五日“四民并踏百草，又有斗百草之戏”的正式记载。敦煌卷子中有《斗百草》四首，属于唐代大曲。至宋时民间斗草游戏更为流行，文人诗词涉及到这种内容的也更多起来了。如晏殊《破阵子》“巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢”，是写春社日的斗草;柳永《木兰花慢》“盈盈，斗草踏青”，是写清明节的斗草;欧阳修《夫人阁端午帖子词》“共斗今朝胜，盈襜百草香”，是写端阳节的斗草。至于斗草游戏进行的方式，大致有两种：一种比较简单的是斗力的“拉斗”，双方各持花草枝茎的末端，勾搭相拉，枝茎保持不断者取胜(咏写这种斗草方式的，如宋范成大《春日田园杂兴》“青枝满地花狼藉，知是儿孙斗草来”);一种比较文雅的是斗智的“答对”，大家采集花草实物，比赛时一人报出自己草名，由别人凭手中花草进行“对偶”式的回答，答不上来或不能构成对偶的算输，胜负的关键在于采摘实物的花色品种，此外还得取决于“对对子”的本领(例如唐人王建《宫词》“艾心芹叶初生小，只斗时新不斗花;总待大家般数尽，袖中拈出郁金芽”，似即这种斗草方式的生动写照)。不过古代反映斗草活动的作品，大多语焉不详，于斗草游戏的动作、情态，缺乏具体细致的描摹。后人仅能从清初画家金廷标的《群婴戏草图》及小说家曹雪芹的《红楼梦》等作品提供的画面、情节中，对斗草的情形，约略窥知一二。真正能以细腻传神的词笔，绘写古代少女的斗草活动，满足读者的求知欲望和审美要求的，大概要推毛奇龄的这首《风蝶令》。

这首斗草小词，不但有具体细节，而且写得韵味十足，传达出了人物丰富、复杂的内在情思。从摘攀、藏草、展坐、解兜、赌赛的整个过程，娓娓吟来，亦诗亦画。先说女主人公的采摘。小词精炼，不须罗列百草千花，只拈取众中三品：喜摘者红豆、难攀者白榆、最珍重而又羞于亮出者宜男草。咏物，也是写人。“红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷，此物最相思”(唐王维《相思》诗)，这里就以“相思子”起头，象征纯洁美好的感情追求;白榆必须高攀(关合古乐府《陇西行》“天上何所有，历历种白榆”语意)，摘花高处赌身轻，攀摘的难度显出主人公身手的轻盈矫健、性格的好胜争奇。下面插叙一句亭外铺坐的描写，避免了花花草草一味报流水账。“氍毹”，即毛织地毯，这里是说展开一条毯子铺下，大家团团坐定。接下去，再回到本题：“藏得宜男，临赛又踌躇。”临到比赛快开始了，她一个人却犯了愁，迟疑不决，精选、珍藏的那枝宜男草该不该拿出来?这草，可是已婚妇女随身佩带以求生子的啊，如若自己女孩儿家口没遮拦，冒冒失失报出个“宜男草”，那些调皮的女伴还不知怎么拿人取笑呢!不报它吧，白白放弃这出奇制胜的“武器”，又不甘心……。内心里矛盾，行动上踌躇，节奏上略一顿挫，自然地煞住了词的上片。

下片，是斗草活动的主体部分。《红楼梦》第六十二回具体叙述这种往来对答的比赛交锋场面是：“这一个说：我有观音柳;那一个说：我有罗汉松。那一个又说：我有君子竹;这一个又说：我有美人蕉。……”(大观园里的女儿们，斗草比赛，恐怕主要靠口头对答，未必都有实物。)小词的作者但只侧面着笔，用“绡帕销藤刺，缃襕解露珠”两句来渲染场景。“销”，消散、缓冲。这句说绡帕包藏，借以挡隔花枝上的扎手藤刺。“缃”，浅黄色;“襕”，上下衣相连的服装，此指衣襟。这句是写衣兜解开，里面的花蕾草叶犹自泫然带露。这十个字，通过藤刺尖尖、露珠晶莹的咏写，富有雅趣地表现出花儿草儿的新鲜芳润，更反映了倾兜倒帕炫异夸珍之际，斗草场面的繁闹和人物情绪的兴奋。比赛热烈地进行下去，该分出胜负了。古时斗草之戏习惯要以彩物赌胜(例如唐人《清平乐令》咏禁庭春昼的奢华斗草：“百草巧求花下斗，只赌珠玑满斗”)，而我们的女主人公这场却输了，糊里糊涂地把头上插的花钿饰物也给输掉了(也许纷纷忙忙中丢失了?“朦胧”，说不清，二字下得妙)。回去可怎样向家里人交代呵!心里乱成了一团。然而聪慧的少女很快就想出了补救的办法，她从草叶花丛里背着人拣取一枝最合适的，把鬓云边的缺空处悄悄地插补上。成了。“闲寻女伴过西家，斗草归来日未斜”(陆游《吴娘曲》)。尽管斗草没有赢，而她这一天的兴致却是好极了。

这首小令的作者是经学大家，著作等身，余事填词，却另是一副笔墨。作品格调十分流丽，在这幅红豆白榆、缃襕翠钿的斗百草风俗画里，曲折绘出小儿女的柔情憨态，堪称写生高手。遣词用语，极富对称呼应、相反相成的艺术美感，一“藏”一“展”，一“销”一“解”之间，余味曲包，耐人含咀。特别是最后三句，那“输”与“补”的对照，更为妙绝。翠钿输了，鲜花补上。花枝云鬓，“虚”处添神，仿佛欧阳修“杏花红处青山缺”(《玉楼春》)笔意，而妩媚过之。