《纳兰性德·南乡子》原文赏析

《纳兰性德·南乡子》原文赏析

孤 舟

风暖霁难收，落尽繁花小院幽。摘得一双红豆子，低头。说著分携泪暗流。

人去似春休，卮酒曾将酹石尤。别自有人桃叶渡，扁舟。一种烟波各自愁。

这是一首抚今追昔的言情词，写闺中女子对远行丈夫的怀恋之情。落笔绘摹远景： 暮春气象。言春光转瞬即逝，天气渐暖。宿雨初歇时，空气湿润，视线所及处，呈现着蒙蒙雾气此句另一本作“烟暖雨初收”，异曲而同工，都给人一种强烈印象： 这是个令人平添惆怅的季节。次句一转，着墨眼前景致。“落尽繁花(另本作‘燕子归时’)小院幽”，用白描笔法绘出一幅庭院暮春图。这一句除点明时序外，情境也得以铺垫，小院的深幽，使人联想起欧阳修“庭院深深深几许”的低吟浅唱。读者此刻已在不知不觉中进了一个静谧寂寥的境界，神凝意惘，若有所思。“摘得一双红豆子，低头，说著分携泪暗流。”词人构思之精妙，读至此句，方有所悟。这三句的时空，显然已转入回忆中的情和景，而它们与前句的衔接，却又这般了无痕迹。洗尽繁华的小院深闺，去年如是，今日亦如是，然人却非故，春去春回，岁月催人。在又一个春天逝去的时刻，面对仿佛依稀的旧时景色，油然而生对远人的思念，别时情景，再次历历在目。她曾亲手摘下一双红豆，低头悄语： 你我各带着一颗以志相思吧。话犹未尽，泪已满襟! 还有谁比她更明白“相见时难”的痛楚? 这里用一“暗”字，写出女主人公对丈夫的体贴，更写出了她此时此刻绝望的心情。暂时抑止泪水是容易的，但这却意味着她永远处于被动，永远放弃长久团聚的幸福和权利。纳兰也许并没有意识到，他的词作，传达了中国传统妇女形象的悲剧意味。这并非妙手偶得，而是源自词人深刻的情感体验和生活积淀。久积而勃发，情深而韵沉。过片直抒胸臆“人去似春休”，当时之景和眼前之情再次关合，是感叹，也是怨艾，此间可有“此去经年，应是良辰美景虚设”的遗恨?如果说这句含有无可奈何的况味，那么“卮酒曾将酹石尤”一句，则表白出一种深挚的追慕之心了。这句按现代汉语语序理解，是“曾将卮酒酹石尤”。卮，是古代的一种酒器; 酹(léi)，是洒酒于地以示祭奠。石尤： 民间传说有女石氏，嫁尤郎为妇，两人情深意笃。尤郎从商，时常随船远行。后来一去不归，音讯杳然。石氏苦待而思虑成疾，弥留之际，她仰天长叹，立下重誓：“今凡有商旅远行，吾当作大风，为天下妇人阻之。”从此以后，商旅行船若遇打头逆风，就称之为“石尤风”，止船不行。(事见伊世珍《瑯嬛记》所引《江湖纪闻》)此词用此事，极为妥切。女主人公手持卮酒遥酹石氏幽灵的动态，足令闻者动容并为之扼腕! 她是如此渴望自己能仿效石氏女，吹起石尤风阻止夫君的远行。其情也真，其怨也深! 仅此一句，就概括出所有独守深闺的女子的情衷。“别自有人桃叶渡，扁舟。一种烟波各自愁。”此三句境界之浑融开阔;是一般赋写闲情闺怨的小令所少见的。词人笔触伸入女主人心灵深处，写出了她聚精凝神中产生的遐想。这是一个虚景的想象，闺中人神思远游设想丈夫在桃叶渡口，乘坐一叶扁舟，消失在雾霭迷离的江上，给送行人以行程遥遥、不知归期的直觉，然而聊以自慰的是，他欲归而不得的愁思正和自己一样。“桃叶渡”，泛指情人分别之处(晋人王献之曾送爱妾桃叶于此渡江，作歌云：“但渡无所苦，我自迎接汝。”事见《古今乐录》) 。末句很有韵味。中国古诗词中以江河湖海之浩渺深远来寄寓愁情的，不可胜记。“一种烟波各自愁”，在这里并不是凭空而来的无病呻吟或缀景之语。从情节看，紧承上句扁舟远行之意，是实写; 从闺中人心情出发，则是设想对方之愁以反衬自己，有愁上添愁的沉重感; 从词意看，化用前人词语来造就一种不脱不粘的审美境界。崔颢《黄鹤楼》句云： “日暮乡关何处是?烟波江上使人愁”。是写离人之愁，李商隐《代赠二首其一》云：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”是写一种愁情，两处承担。纳兰词歇拍，以深情入，以淡语出，借景传情，进而挽合了 “孤舟”题意。由此可见，纳兰在师心蹈迹的艺术追求中，具备何等化迹无痕的功力。全词不显沿袭之病而反见慧心，对于人物心理历程的把握，是极为准确的。