《陶宗仪·南浦》原文赏析

《陶宗仪·南浦》原文赏析

如此好溪山，羡云屏九叠，波影涵素。暖翠隔红尘，空明里，着我扁舟容与。高歌鼓枻，鸥边长是寻盟去。头白江南，看不了，何况几番风雨。

画图依约天开，荡清晖，别有越中真趣。孤啸拓篷窗，幽情远，都在酒瓢茶具。水葓摇晚，月明一笛潮生浦。欲问渔郎无恙否? 回首武陵何许。

本词前原有小序，中云： “会波村，在松江城北三十里。其西九山离立，……一水兼九山南过村外，以入于海，而沟塍畎浍，隐翳竹树间。春时桃花盛开，鸡犬之声相闻，殊有武陵风概。”词人之友住此，他时而驾一叶轻舟，“放乎中流，或投竿，或弹琴，或呼酒独酌，或哦咏陶谢韦柳诗”，悠然自得，万虑俱消。本作便抒写了应友人之邀溪上荡舟的情景。

词的起句运用倒卷之笔，先吐情怀，后状景物，意在笔先，以声夺人，发响便奇兀警拔，透露出词人激情难以按捺、不吐不快的急迫心理。江南水乡的灵秀之气，感发了词人诗情。“如此好溪山”的赞语便脱口而出，倾吐了他对青山绿水绮丽景色的由衷热爱之情。以“好” 字冠于篇首，先给读者提供画面的整体印象，然后再逐一铺叙“好”之具体所在，脉络井然，条理分明。这样一来，“云屏九叠”画面的推现，便气足神畅，从容整炼。拔地而起的苍翠山峰，与水波涵空的碧绿溪水相映照，具有刚柔相济之美。“暖”字修饰翠绿山色，将那只有用触觉感知的“冷暖”，借助于视觉予以表现，这种感觉通感的运用，使“景”更富于情感，与下文的“扁舟容与”共同构成色彩爽朗、明快的完美画图，烘托出词人轻松高朗的情怀。缘群峰并立，山势高耸，才能隔绝浊世喧嚣。又缘“暖翠”将人世分而为二， 才辟出此等洁净秀美的另一世界。上下词意，层层钩连，回环相生，互为因果。这便以慢镜头的推移转换，逐渐展示出空明澄澈、阔大幽静的绝妙境界。“扁舟容与”写出了词人溪上放舟之时的安逸自得之态。他深深为溪光山色所陶醉，叩枻高歌，情怀豪宕，欲与鸥鹭为伴，长住水云乡。“鸥盟”，谓与鸥鸟为友。比喻隐者生活。“几番风雨”，语意双关。溪光山色，在风雨晦明的不同气候下，姿态万变，有看不胜看之慨。此为表层含义。往深处开掘，便可发现，本句又暗自交代了寻鸥盟的原因。词人饱历沧桑，尘世间的扰攘纷乱，苦难烦恼，使他感到困惑。故而，他要摆脱尘世俗氛的缠绕，在自然情趣中寻求心理的平衡。

过片以“画图依约天开”承接，使词的境界更为阔大，与首句意脉相牵，突出了溪山的自然之趣。晴波淡荡，桃李临波，碧云如水，山抹红霞，早莺织柳，燕语如剪。此情此景，和越中风光何其相似。词人岂能不情怀欢畅，高吟长啸?时而推开篷窗，仔细玩味着这一带的山光水色，时而啜酒品茗，酝酿着笔底画图，真有“心旷神怡，宠辱皆忘” (范仲淹《岳阳楼记》)之慨。夜幕降临了，一轮明月静静地印在波光粼粼的水面，岸边的小葓 (蓼的一种) 随风起舞，是那样消闲自得。不知什么时候，海中潮水伴随着悠扬舒缓的笛声涌进了这条溪流，但溪面上很快又平静下来。眼前恬淡静谧的场景，使人自然地忆起陶渊明《桃花源记》中所描绘的与世隔绝的世界。结末的“武陵何许”即由此而引发。这一问句，虽略带谐谑，却意味深长。意谓在纷攘的尘世里，难以寻觅到象桃花源那样的和平宁静的处所，而足以使人澄心静虑的，便只有这“殊有武陵风貌”的溪山了。词人明明爱上了此处山水，却向过往渔人打问，何处有今日桃花源。这里虽写明所问之人，仍属自问。肯定句式改用疑问句表述，让读者于问题中自行寻觅答案，的确委婉多致，妙趣横生，余音袅袅，情味无穷。正如李渔《窥词管见》中所说： “以淡语收浓词者，别是一法，内有一片深心。”

古人论词，主张“情景交炼，得言外意” (张炎《词源》) 。本词上片，词人以饱蘸激情之笔，极力渲染溪山风景之胜，以健笔写阔大之景，秀丽水光与苍翠山色交错涌现于毫楮，层层转折，跳荡多变。这便为下文的水上“容与”、“高歌鼓枻”、篷窗孤啸、月下鸣笛创造出浓郁的感情氛围。如果说上片着重描绘词人“扁舟容与”的闲雅之态，那么，后片则侧重于揭示其高远“幽情”。全词情语与景语相交织，景语中蕴含激情。摹写情态，如在目前，发抒情感，委婉深曲，是一首出色的抒情佳作。