《项廷纪·水龙吟》原文赏析

《项廷纪·水龙吟》原文赏析

秋 声

西风已是难听，如何又着芭蕉雨?泠泠暗起，澌澌渐紧，萧萧忽住。候馆疏砧，高城断鼓，和成凄楚。想亭皋木落，洞庭波远，浑不见，愁来处。

此际频惊倦旅，夜初长、归程梦阻。砌蛩自叹，边鸿自唳，剪灯谁语? 莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。满寒江剩有，黄芦万顷，卷离魂去。

这首词紧扣词题“秋声”落笔，景情兼赅，秋声秋情，萧然满纸。上片起二句，从风、雨两个方面写秋声。以“西风”写秋，以“听”字写声。如无“听”字，则西风自是西风，人们可以通过多种器官认识它的存在。但着一“听”字，则声音始出，笔法如同欧阳修《秋声赋》。“听”前着一“难”字，则听者的愁闷烦乱的思想情绪便见端倪。全词就以这种情绪一以贯之。“芭蕉雨”也是一种由“听”而得之的“秋声”，与“残荷雨声”意境相类。窗外芭蕉着雨，点点滴滴，如在心头，其搅扰离愁，较西风尤甚。由“已是……”到“如何又……”，递近一层，烘托气氛，渲染感情，愁人愁绪，已可概见。“泠泠”三句; 紧承起句，“泠泠”写风声，“澌澌”写雨声，“萧萧”则总写风声雨声。三句皆从“声”的角度着笔，写风雨及其变化，皆由“听”而得之。于是，秋声萧然，声声在耳，秋的气氛凄然而出。然而，这还只是自然界的秋声。“候馆”、“高城”两句，即用“疏砧”、“断鼓”转写人事上的“秋声”。我国古代秋至而捣衣，砧(捶布用的垫石)声断续，中夜不绝，再配上城头传来的时断时续的更鼓声，“候馆”(旅客寓居处，类似现代的招待所)倦旅之人，触景生情，思家念亲，不胜凄楚，故词中说“和成凄楚”。“和成凄楚”的因素，不仅是“疏砧”、“断鼓”之声，还应该有“西风”、“芭蕉雨”。这些都是“秋声”。值得注意的是，词写到这个转接处，才用“候馆”点明此词抒情主人公所处的特定位置。词的起、承处所写的风声、雨声和疏砧断鼓之声，皆由这位候馆倦旅之人听而出之。特定的环境和遭遇，酿成抒情主人的特定感情。读者至此才豁然领悟到西风为什么“难听”，为什么芭蕉雨那么难耐。上片结四句，“亭皋木落，洞庭波远”皆从“想”字出发，用一“想”字领起，是候馆之人想象之景。“亭皋木落”用梁柳恽《捣衣诗》“亭皋木叶下”句，亭皋是水边的平地。“洞庭波远”用《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”句意。两句皆写秋天衰飒景象。在古人看来，秋者，愁也。秋声秋景与抒情主人公的羁旅情怀相感发，这正是抒情主人公愁之所来处，而词中却说“浑不见，愁来处”，正话反说，语意婉转。词中至此才明确拈出一个“愁”字来，既是上片情绪的概括，又为下片之张本。

词的下片紧承上片结句之意，进一步抒发羁旅倦游的愁怀。“此际频惊倦旅”二句，以“倦旅”再次点明抒情主人公的特定身分，与上片“候馆”相应;以“夜初长”点明抒情主人公所处的时间，与上片“断鼓”相应;“频惊”则总摄上片诸多秋声。秋声频传，倦旅频惊，聒碎乡心，长夜难眠，以致想在梦里回归家乡，亦不可得，故曰：“归程梦阻”。“砌蛩” 句中，砌(台阶)蛩(蟋蟀)之“叹”，边鸿之“唳”，亦皆秋声。一“叹” 一“唳”，前者伤情，后者惊心。上片诸声之外，再添此二声，遂使对“秋声”的刻划臻于极致。接着用“剪灯谁语”一句正面抒发孤独寂寞之感和思乡念亲之情。至此也把候馆倦旅之人的愁苦情绪推到了极点。但词人并不罢休，而用“莫更伤心”三句，陡转一笔，一反前此所写对诸般秋声所引起的烦恼，别出新意，转入无可奈何的自慰自怜。这三句，意谓秋声虽然使人愁苦，但若无此秋声，则内心将更加愁苦难堪。转不幸以为幸，从而表现出更大的不幸。词人用这种以退为进、深入一层的写法，把内在的极度愁苦推向一个更深的层次。结句再荡开一笔，别出天地，展示给读者另一番秋的境界：寒江之中，黄芦万顷; 西风掠过，卷起了万顷黄芦之波。此情此境，使他乡游子，归思难收，离魂渺渺，似被芦波卷去。这个结句，造景空阔凄迷，追魂夺魄，更进一步开阔了词的意境，增强了全词凄楚的情调。

此词思路意脉及结撰艺术，略如上述。词写秋声，却处处写秋景。凡写“声”处皆用景; 凡写景处虽不着“声”字，却景景有声，直至最后，才在“无声更苦”句中揭出“声”字，此“声”一出，遂使全词满是秋声。故其写景，不重“色”而重“声”，词的抒情主人公虽身处深夜候馆之内，却通过“声”感受诸般秋景，且使情景相生，辗转深入，一波三折，荡气回肠。这是一种很高的写景艺术，也是一种很高的抒情艺术。同时，作者使用了深入一层的写法，使文笔顿挫跌宕，具有深刻的表现力，把抒情的手段提高到一个新的层次。这首词收在《忆云词乙稿》，很可能是项廷纪羁旅江西时作，词中的抒情主人公，应当是作者自己。