《张翥十首·满江红》原文赏析

《张翥十首·满江红》原文赏析

次韵耶律舜中樟亭观潮

望入西泠，乍一线、涛头涌白。疑海上、鳌翻山动，鹏抟风积。银汉迢遥槎有信，秋光浩荡云无迹。快醉挥、吟笔倒琼瑰，冯夷宅。沙草远，迷烟碛。云树老，攲宫壁。叹潮生潮落，几时休息。事往空遗亡国恨，鸟飞不尽吴天碧。正销凝、何处夕阳楼，人横笛?

词人少时“负其才隽，豪放不羁，好蹴鞠，喜音乐，不以家业屑其意”，后“乃谢客，闭门读书，昼夜不暂辍”(《元史·张翥传》)。词人虽立志书本诗文，但到五十四岁(至正初)时，因同郡傅岩起的推荐，才被召为国子助教，从此步入宦途。其后政海的沧桑，动荡不宁的时局，使词人的心情如翻腾起伏的海潮不能平静。这首词借对海潮的描写，倾吐了心潮的不宁。词与《望海潮》(扶桑何许)一样，都以雄伟气魄写海，但情与之明显不同，这首显得沉重。

从小序可知，此首词是和友人耶律舜中《满江红》词，并依原词用韵次序而作。樟亭，在今杭州市，为观潮胜地。羊士谔《忆江南旧游》诗云：“曲水三春弄彩毫，樟亭八月又观涛。”此词正是和友人某秋日登樟亭观潮时写成的。

首起三句，从远处着笔，写西湖孤山之西泠桥，远望正象一条细线，眼前大海，浪花似飞雾，潮头如卷起千堆雪。这三句，以小衬大，形象鲜明，表现词人对海潮的赞赏。

“疑海上”一句，引出了以下一系列奇异的想象，创造了高旷的艺术境界，展示了天下之奇景。面对壮丽的潮水，词人没有直接描写，而是写自己的主观感受。他怀疑可能头冠灵山的巨鳌，翻身掀浪，使得山摇海倾，波及万里。或许是那背若泰山、翼若垂天之云、能绝云气、负青天的大鹏，正在海上一鼓一舞，使得海面浪起千丈，声撼地轴。这两句主要写海浪海风惊险奇幻，可谓不著一字，尽得风流。

“银汉”二句为一对。词人与《望海潮》词一样，借用“海客游仙”的传说，写海天虽遥，却有浮槎可通。言下之意是说，传说八月浮槎出现东海，从不失期。如今秋光浩荡，碧空万里如洗，而浮槎在哪儿?这句显然有仕途不达之情蕴含于其中，与孟浩然“欲济无舟楫”(《临洞庭湖赠张丞相》)诗句表达的情怀很象。

“快醉挥”二句，打破沉思，抒发自己要借醉助兴，把翻腾的海浪以及人间无限悲情凝聚于笔端，写成美好诗文的心愿。“快”、“挥”、“倒”，三个动词使文势若暴雨打芭蕉，痛快淋漓，一气呵成，表现了词人旷达的情怀。“冯夷宅”一句，冯夷为黄河之神，曾望洋兴叹者。词人驰骋想象，欲游冯夷之宅，寄托他想超然入仙的欲望，以洒脱之笔写出沉郁之情，更觉动人。上片主要写海潮的壮丽，把道家神仙的传说融入诗篇，创造了瑰丽奇伟的艺术境界，末三句使抒情主人公犹若李白，似有仙风道骨。

换头“沙草”四句，写自然界万象昏阴，萧瑟凄惨。沙草遥远，碛砾迷漫，高出云天之古树，因老倚于宫壁。“老”、“攲”字，形象具体，又惨重。这一传神的情中之景，渲染了萧索冷漠的气氛，词人幽冷之个性也自然流露。此句萧杀之景回应上片的“秋光”。

草木皆有生有死，而海潮的起伏却永远如是，故词人“叹潮生潮落，几时休息”。以“潮”呼应上片“观潮”，用一“叹”字把自然界之海潮与动荡不宁的时事相连，言下之意，如海潮一样的列朝兴亡，何时才能休止啊!这是作者囊括了时间和空间、对照无限与有限而发出的感慨。在这深长的叹息中，饱含了词人对世态炎凉的领略，对争战不止的时局的忧虑，写得含蓄深沉。

“事往”二句，又是一对。抚今追昔，多少志士只留下千古之恨，真是往事不堪回首，而这种恨，眼看又将属于自己，因而仰视天空，看飞鸟不尽，词人怎能不产生人不及鸟之叹?这二句照应“银汉”二句，表达了词人要超然出世，又不能全忘的矛盾与痛苦。

“正销凝”一顿，继以“何处夕阳楼，人横笛”急转急收。正凝视碧天飞鸟的茫然之际，忽听到何处传来阵阵哀愁的笛声。愁情又加夕阳、楼台、笛声等愁景，词人意图，十分明显。这个结尾明显仿效秦观《八六子》“正销凝，黄鹂又啼数声”，但一叹人生，一赋离恨，各臻其妙。下片借萧索之景，烘托愁情，用笔虽轻，所表达的情却很重。

词上片写景为主，景中寓情;下片抒情为主，情中有景。全篇以观潮为中心，驰骋想象，从东海之神灵到人间沧桑、云树、夕阳等，脉络清晰。词虽感慨沉重，语气却浑然闲雅，不露郁勃牢骚，体现了张词雅正之风格。清李佳《左庵词话》卷上云：“张翥蜕岩词，典雅温润，每阕皆首尾完善，词意兼美。”此词正是。