《陈澧·摸鱼儿》原文赏析
东坡《江郊》诗序云:“归善县治之北数百步,抵江少西,有磐石小潭,可以垂钓。”佘访得之,题以此阕
绕城阴、雁沙无际,水光摇漾千顷。苍崖落地平于掌,湿翠倒涵天镜。风乍定,看绝底明漪,曾照东坡影。林烟送暝。只七百年来,斜阳换尽,一片古苔冷。幽寻处,付与牧村樵径。《江郊》诗句谁省?平生我亦烟波客,笠屐倘堪持赠?云水性,便挈鹭提鸥,占取无人境。商量画。向碎竹丛边,荒芦叶畔,添个小渔艇。
这是一首追怀苏轼的词。归善县在惠州,山城与惠州城仅隔条大江,苏轼谪居惠州时所筑的“白鹤居”(后人称作“朝云堂”),就在距县北城墙不远处。当年,苏轼常到县北江郊垂钓,徜徉山水,以散发牢落情怀,写有著名的《江郊》诗,诗云:“江郊葱昽,云水蒨绚。碕岸斗入,洄潭轮转。先生悦之,布席闲燕。初日下照,潜鳞俯见。意钓忘鱼,乐此竿线。优哉悠哉,玩物之变。”陈澧访游旧地,默诵《江》诗,追念苏轼当年情怀,心中深有契合,神思遥驰,慨然命笔,“题以此阕”。
“绕城阴”三句,写词人根据《江郊》诗序的线索,探访得磐石小潭。“绕”字点明人物步履。“城阴”、“雁沙”、“水光”,景物依次叠现,以镜头的摇进,暗示词人这次走的路线是绕下城北,越过沙滩,抵达江边。出城后蓦地开阔的视野,又透露了词人探海得珠的欣喜心情。“苍崖”二句,是立定水浒所见石潭清冷幽美的景色。词以一组比喻出之:潭深岩削,宛如苍崖坠空,凿地而成,想象奇特,气势不亚于吴文英形容灵岩的“青天坠长星”(《八声甘州》)句;潭水清静,平似人掌,山翠天青,倒涵明镜。三个比喻忽暗忽明,视线自上落下,又由下返上;形象逼真,生动有致,读之如身履其境,疑于化工之笔。“风乍定,看绝底明漪,曾照东坡影”,乃言风静波定,词人临水照影,倏地幻化出苏东坡垂钓身影。行文极妙,不动声色中宕远开去,自然引入幽古之思。“林烟送暝”,赋林烟以人格,物象亦心象。炼一“送”字,形神俱出,使人联想起李白词“暝色入高楼,有人楼上愁”名句的意境。周围林木间随风飘出一团团薄暮的烟霭,石潭暝色悄降越化越浓,人物心头也罩上了如烟似雾的怅愁,林烟“送”来暝色,也“送”来愁雾。时间在“送”字中悄然逝去,漫长的人类历史也如烟雾般在伫立的词人眼前悄悄闪过,中心触动,于是兴起“只七百年来,斜阳换尽,一片古苔冷”的历史感慨。苏东坡“意钓忘鱼,乐此竿线”的生涯转眼早成七百年前的往迹,斜阳换尽,古苔犹存,徘徊吊念,浸渗出一片清冷寂落的气氛。“斜阳”、“苔冷”,承“暝色”而来,交代时间,兼醒词人游览之久。上片全为写景,而景中寓系情怀,感慨深之;思路今古飘荡,运笔跌宕开合,真幻莫测而虚实相生。
过片“幽寻处”三字明示上片系寻幽访古所见景观,下片遂由景生发,直抒胸臆。“幽寻处,付与牧村樵径”,二句由上片冷落景色引出,叹惜幽美僻静的磐石小潭长期无人(指文人士大夫)光顾,已荒沦为牧村樵径,野人地盘。有幽闭七百年、伤世无知音之意,正所谓“表灵物莫赏,蕴真谁为传”(谢灵运《登江中孤屿》诗)。轻抹一笔,挑起波澜,为下文铺叙开去而蓄势。“《江郊》诗句谁省?”正面转出主旨。苏轼怀抱无人理解,《江郊》蕴意谁人知道?代苏轼抱叹,实本于共鸣。词人是时仕宦失意,长期沉沦下僚,官卑职微,动辄得咎,“只依旧征衫,青青如此。”(陈澧《齐天乐》)“堪笑鸱贪腐鼠,仰视鵷雏曰‘赫!’不可与同群。更有鹅与鸭,也解恼比邻。”心底对此厌倦万分,“但乞镜湖住,此外尽浮云”(陈澧《水调歌头》)。如此心境,与苏轼当年有“同是天涯沦落人”之感。同病相怜,千古知音。伤苏轼无人理解,亦伤自己知音寥寥,怀古而伤今也。“谁省?”唯一己省悟;独立人世之意不言而喻。第三句以问作答,问中有答,言简意赅且发人警醒。“平生”以下,就自己怀抱用泼墨加以发挥。“平生我亦烟波客,笠屐倘堪持赠”,是与苏轼商议话语。苏轼自称“小舟从此逝,江海寄余生”(《临江仙》),闲暇时装束如老农,戴斗笠穿木屐,“竹杖芒鞋轻胜马”,“一蓑烟雨任平生”(《定风波》)。陈澧也是长年浪迹天涯、“只爱岚光呼吸”的“烟波客”,他深深钦慕苏东坡为人、风度,愿拜取楷模,攀列同行,故虚语请求东坡允以登临山水的笠屐相赠。风趣生动,化虚为实,只觉诚恳感人,几忘幻相。词人希望能追随苏轼,一畅平生“云水性”,提携鸥友鹭侣,“占取无人境”,在远离尘世嚣杂的幽静山水怀抱中,徜徉吟啸,遣己余生。尘世多缰锁,唯愿在大自然中获得自由,满足本性。“平生”五句放笔直书,畅吐生平志趣,高情澹韵,淋漓尽致地显示了词人的胸襟情操。然而意犹未尽,一结“商量画幀”四句,借商榷作画为引头,又展开了一幅气韵幽静清远的淡墨山水画。画幀,卷开的画幅。词人婉转提出,能否在这幅画的碎竹丛边,荒芦野外,添画个垂钓泛游的小渔艇。画幀实指眼前景致,有景色如画之意。小渔艇,则表达了词人泛舟五湖的隐世愿望。歇拍又转实为虚,化景为画。人在画外,情在画中,构成了可供读者驰骋想象的广阔空间,给人以意韵悠长的审美感受。
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