《梁曾·木兰花慢》原文赏析

《梁曾·木兰花慢》原文赏析

西湖送春

问花花不语，为谁落，为谁开。算春色三分，半随流水，半入尘埃。人生能几欢笑，但相逢、尊酒莫相推。千古幕天席地，一春翠绕珠围。

彩云回首暗高台。烟树渺吟怀。拚一醉留春，留春不住，醉里春归。西楼半帘斜日，怪衔春，燕子却飞来。一枕青楼好梦，又教风雨惊回。

人人爱春光，爱春天西湖之美，但是，花开花落，春来春去，自然法则不可动摇，谁也无法推移节令的变迁。梁曾面对春光的消失，西湖美景的逝去，连同他在春天西湖里发生过的恋情，也如残花一样飘落，心底深处禁不住泛起阵阵惋惜、哀怨之情，因而写成《木兰花慢》 “西湖送春”，婉曲地表达出他对春天的西湖美景以及象春花一般美好的恋情消歇后的情感体验。

全词以“问花花不语，为谁落，为谁开”发端。鲜花是春天的精灵，美的象征。花开，春景烂漫，点缀得西湖象少女般温柔美妙; 花落，春事消歇，给西湖游人带来失望、空漠的感受。词人隐括了唐代诗人严恽的名句： “尽日问花花不语，为谁零落为谁开。” (《落花》)这个名句，曾博得许多文人的赞赏，不厌其烦地运用过，如温庭筠的《惜春词》： “百舌问花花不语”，欧阳修的《蝶恋花》：“泪眼问花花不语。”梁曾在这里几乎将严恽诗全部承接过来，化诗句为词句，写春的归去，更显得婉曲。落花或随流水飘去，或化为尘土，春色也就随之而消失，“算春色三分”三句，进一步申足“为谁落”的词意。面对春景的消逝，词人产生了人生能有几多欢笑的慨叹： “人生能几欢笑，但相逢、尊酒莫相推”(原作催，《词品》卷六作“推”，良是，据改) 。唯有尊酒解愁，因此，与知己相逢时，应该痛快地畅饮，切莫推辞，以便排遣伤春的哀怨。“千古”二句是互文，意谓从古到今整个春天处处有芳草、绿树、繁花围绕，铺天盖地。词的上片用了倒卷笔法，先写送春的感受，反过来却写出与知己相逢在春天西湖 “幕天席地”、“翠绕珠围”的环境里，因此说“尊酒莫相推”。

鉴赏本词，读到“但相逢”处，便会生出“相逢”者是谁的悬想。在上片里，是找不到答案的。当人们一读到下片的“彩云回首暗高台” 、“一枕青楼好梦”等句，便恍然大悟。“彩云”句，自晏几道《临江仙》词的首句“梦后楼台高锁”、尾句“曾照彩云归”蜕化出来的。彩云，当是词人的恋人，他们曾相逢、相亲在西湖里，但现在有烟树阻隔，高台上的恋人无法得见。因此，本词除了写春景以外，还写恋情，恋情随春景一起消逝，所以词人加倍伤怀。“烟树渺吟怀”，远望浓密的烟树，不见恋人，只得咏诵诗词，发抒情怀。“拼一醉留春”三句，写留春不住。用醉酒的办法留春，而春却在词人酒醉时悄悄地归去，后句的词意，从前面的词句中透出，愈加深婉。“西楼半帘斜日”三句，词意来了个转折，描写春归时还留下一线希望。“西楼”，与上文的“高台”、下文的“青楼”映带，也就是恋人的居处; 半卷珠帘，斜日映照，隐约可见。“怪衔春”，怪春、恨春。春天无情归去，我恨它，然而“燕子却飞来”，春燕飞回，给人们带来一点暂时的希望和慰藉。“青楼好梦”，即姜夔《扬州慢》： “青楼梦好”，原出杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。”恋人遥隔，春又归去，词人还想在梦境里追寻失去的欢娱，“一枕青楼梦好，又教风雨惊回。”偏偏又被风雨惊醒，这真是好梦不长，美景难久。词的下片，多次转折，词意愈转愈深，最后写出梦幻的破灭，一切美好的事物，包括美丽的西湖、美丽的恋人，都随着春天的归去而消逝了。词人把自己这种难言的惆怅、失望的情感，细致地、婉曲地表达出来了。

这首词，将观赏西湖美景和追怀恋人绾合起来描写，写出词人对美的追求以及美好事物消失后的失落感;词中多处运化唐宋诗词名句，采用倒卷，转折笔法，因而全词表情深婉，语言隽秀，杨慎称赏此词“格调俊雅，不让宋人也。” (《词品 》卷六) 评说的当。