《项廷纪·水龙吟》原文赏析

《项廷纪·水龙吟》原文赏析

秋声

西风已是难听，如何又著芭蕉雨?泠泠暗起，澌澌渐紧，萧萧忽住。候馆疏砧，高城断鼓，和成凄楚。想亭皋木落，洞庭波远，浑不见、愁来处。

此际频惊倦旅，夜初长、归程梦阻。砌蛩自叹，边鸿自唳，剪灯谁语?莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。满寒江剩有，黄芦万顷，卷离魂去。

此词题为《秋声》，全词紧扣“秋声”落笔，景情兼赅，秋声秋情，萧然满纸。上片起三句，从风、雨两个方面写秋声。如无“听”字，则西风自是西风.人们可以通过多种器官认识到它的存在，但着一“听”字，则声音始出，笔法如同欧阳修《秋声赋》。“听”前着一“难”字，则听者的愁闷、烦乱的思想情绪便见端倪，全词便用这种情绪一以贯之。“芭蕉雨”也是一种由“听”而得之的“秋声”，与“残荷雨声”意境相类。窗外芭蕉著雨，点点滴滴，如在心头，其搅扰离愁，较西风尤甚。由“已是……”到“如何又……”，递进一层，烘托气氛，渲染感情，愁人愁绪，由此毕见。“泠泠”三句，紧承起句，“泠冷”写风声，“澌澌”写雨声，“萧萧”则总写风雨声。三句写风雨及其变化，皆由“听”而得之，于是秋声萧然，声声在耳，“秋”的气氛凄然而出。然而，这还只是自然界的秋声。“候馆”、“高城”两句，则用“疏砧”、“断鼓”转写人事上的“秋声”。我国古代，秋至而捣衣，砧(捶布帛用的垫石)声断续，中夜不绝，再配上城头不时传来的更鼓声，“候馆”(旅客寓居处，类似现代的招待所)倦游之人，触景生情，思家念亲，不胜凄楚，故词中说：“和成凄楚。”当然，“和成凄楚”的因素，不仅是“疏砧”、“断鼓”，还应当有“西风”、“芭蕉雨”，这些都是秋声。值得注意的是，词写到这个转折处，才用“候馆”点明此词的抒情主人公所处的特定位置。词的起、承处所写的风声、雨声和疏砧、断鼓之声，皆由这位候馆倦旅之人听而出之。特定的环境酿成抒情主人公的特定感情，读者才豁然领悟到西风为什么“难听”，芭蕉雨为什么那么难耐。上片结四句，“亭皋木落，洞庭波远”，皆从“想”字出发，用一“想”字领起，是“候馆”之人想象之景，拓宽了词的意境。“亭皋木落”用梁柳恽《捣衣诗》“亭皋木叶下”句，“亭皋”是水边的平地;“洞庭波远”用《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”句意。两句皆写秋天衰飒景象。在古人看来，秋者，愁也。秋声秋景，正是此词中抒情主人公愁之所来处，而词中却说“浑不见、愁来处”，正话反说，语意婉转。词中至此才明确拈出一个“愁”字来，为下片张本。

下片紧承上片结句之意。“此际频惊倦旅”二句，以“倦旅”再次点明抒情主人公的特定身分，与上片“候馆”相应;以“夜初长”点明抒情主人公所处的时间，与上片“断鼓”相应;“频惊”则总摄上片风声、雨声、疏砧、断鼓、诸声频传，使倦旅频惊，聒碎乡心，长夜难眠，以致尽管想在梦里回归家乡，亦不可得。“砌蛩”三句，砌(台阶)蛩(蟋蟀)之“叹”与边鸿之“唳”，亦皆秋声。添此二声，长夜难眠之人，愈加痛苦，只有起身剪灯待旦而已。“剪灯谁语”一句，写尽“倦旅”的孤独寂寞，把思乡念亲之情表达得更为深沉。“莫更伤心”三句，陡转一笔，一反前此所写抒情主人公对诸般秋声的烦恼、难耐，谓秋声虽然使人愁苦，但若无此声，则内心将更加难堪。转不幸以为幸，从而反衬出更大的不幸，这是深入一层的写法，具有更深刻的表现力。结句再宕开一笔，别出天地，展示给读者另一番秋的境界：寒江之中，黄芦万顷、西风掠过，卷起万顷黄芦之波。此情此景，使他乡荡子，归思难收，离魂渺渺，似被芦波卷去。结三句空阔凄迷，追魂夺魄，更进一步增强了全词凄楚的情调。

这首词在艺术构思上，紧扣词题“秋声”。秋景种种，及其变化，远近层次，皆由“听”而得之，故其写景，不重“色”而重“声”。词的抒情主人公虽身处“候馆”之内，且在“夜初长”之时，却通过“声”感受诸般秋景;且使情景相生，或融情于景，或即景抒情。这是一种很高的写景艺术，也是一种很高的抒情艺术。