《倪瓒·江城子》原文赏析

《倪瓒·江城子》原文赏析

满城风雨近重阳，湿秋光，暗横塘。萧瑟汀浦，岸柳送凄凉。亲旧登高前日梦，松菊径，也应荒。

堪将何物比愁长?渌泱泱，绕秋江。流到天涯，盘曲九回肠。烟外青萍飞白鸟，归路阻，思微茫。

元代末年，社会动荡不安。倪瓒作为有独特艺术成就的画家和诗人，此时，他早已散尽家财，扁舟箬笠，往来于八百里太湖之间。当重阳节来临之际，他心潮起伏，百感交集，写下了这首思亲忆旧的词篇。

起句“满城风雨近重阳。”语出宋·潘大临《寄谢无逸书》，七字大气包举，笼罩全篇，意蕴极深，气氛极浓，甚至带有某种暗示性与哲理性。一般而言，九九重阳，时值秋末，天高气爽，宜于登高宴集。曹丕在《九日与钟繇书》中说：“九为阳数，而日月并应。俗佳其名，以为宜长久，故以享宴高会。”于是： 汉代宫中饮菊花酒以求长寿(见《西京杂记》); 陶渊明无酒可饮，在宅边采菊，有白衣人送酒(见《续晋阳秋》); 汝南人桓景九九登高，佩茱萸，饮菊花酒(见《续齐谐记》); 孟浩然与故人相邀：“待到重阳日，还来就菊花。”(《过故人庄》)。重阳者，佳节也。然而，词人笔下的“重阳”却完全是另一种气氛，另一番景象：“满城风雨”。既曰“满城”，则可以想见，它不会是“斜风细雨”，不会是“天街小雨”，也不会是“断云过雨”，而应是一种连绵不断、充满整个空间的狂风暴雨。即使现实中的“风雨”未必达到“狂”、“暴”的程度，但在词人的心理感受上却是十分沉重的。这是自然风雨的摹写，同时也是元、明易代之际那种政治气氛的自然流露。它很可以使我们联想到“山雨欲来风满楼”。(许浑《咸阳城东楼》)“湿秋光，暗横塘”二句，是对“风雨” 的补充。“湿” 、“暗”上承“风雨”，“秋光” 与“重阳”相呼应。“横塘”，作为地名，在苏州盘门外十里。此处泛指一般塘水。谢逸《卜算子》：“烟雨幂横塘”。“暗” ，亦即“幂” 。“幂”从形状上讲;“暗”，从光线上讲。苏轼《望江南》：“烟雨暗千家。”开篇之句，大处着眼，大处落墨，是第一层。“萧瑟汀浦，岸柳送凄凉”是第二层。这两句使“满城风雨”的后果落到实处。“凄凉”，是自然风景，也是词人的心境。下面三句，笔锋顿转：“亲旧登高前日梦，松菊径，也应荒。”作者由眼前的“风雨”联想到前几次与亲人旧友登高，如今思之，恍然如梦。进而又想到自身漂流在外，居无定所，故园的松树菊花，如今已满地蓬蒿，无限荒凉。陶渊明《归去来辞》：“三径就荒，松菊犹存。”该词更进一步，连松菊也为之荒芜。“凄凉”况味，已和盘托出。此为第三层。

下片换头：“堪将何物比愁长?”此用设问手法，并点明一个“愁”字，意味深长。细按全篇，换头一句，特别是句中的“愁”字，全由上片二、三两层夹逼而出。以下四句通写“愁长”，“愁”为一篇之骨。又用意象予以回答。“渌泱泱，绕秋江，流到天涯，盘曲九回肠”四句虽由“一江春水”脱化而出，但却能泯去袭用之迹。一是使无情之物，着有情之色，令人遐思漾动，顿觉空灵; 二是意象丰满，比喻贴切，别具创获。如果仔细分析，则可以看出：一有鲜明的色彩，“绿”; 二有光泽与动感，" “泱泱”; 三有流走的实体，“绕秋江”; 四有回环扭结的形状，“流到天涯，盘曲九回肠”。于是，“愁”，被形容得淋漓尽致。但江水的流速实在过于迂缓了。因之，词人便把思亲忆旧之情转而寄托到白鸟身上：“烟外青萍飞白鸟”。即使善飞的“白鸟”，此刻也因“满城风雨”而无法超越重重障碍：“归路阻，思微茫。”词人的归乡之思也越来越渺茫而难以实现了。

这首词意境阔大，感慨深沉，寄至情于风物迷濛之中，含蓄宛转，于高朗之中倍见哀痛。用比多创造，善于以景物之变化衬托词人心境。来自前人而有过前人者，充分表现出词人艺术创新精神。倪瓒在《书画竹》中写道，他为人画竹，不过“以写胸中逸气耳。”作画如此，填词也如此。“逸气”是贯穿这首词始终的灵魂，也是这首词成功的关键，艺术魅力产生的泉源。