《张蘩·清平乐》原文赏析

《张蘩·清平乐》原文赏析

忆 妹

重门深处，听尽黄梅雨。千遍怀人慵不语。魂断临歧别路。

一天离恨分开。同携一半归来。日暮孤舟江上，夜深灯火楼台。

在词里写人间手足之情的首推苏东坡，除了读者熟悉的“但愿人长久，千里共婵娟” (《水调歌头》)名句外，他还有一首《水调歌头》(安石在东海)写兄弟离别之情。宋神宗熙宁十年(1077)苏轼与其弟苏辙在徐州相处百余日，过中秋后苏辙离去，临行前作词以别，词意劝苏轼早点功成身退，以便兄弟二人能得长期相从之乐。苏轼作词和之。词中说“一旦功成名遂，准拟东还海道，扶病入西州，雅志困轩冕，遗恨寄沧州。岁云暮，须早记，要褐裘。故乡归去千里，佳处辄迟留。我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。”作为男性士大夫所抒兄弟之情坦率粗犷。而女性词人笔下的姊妹之情，则别是一番深挚细腻风味。试看张蘩这首《忆妹》词。

词从自我身居深闺的环境写起。住在“重门深处”，一切都与外界隔绝，即使想出门望望妹妹的去处也不可能，层层高楼、重重帘幕，遮住了视线。宋欧阳修名作《蝶恋花》词说： “庭院深深深几许?扬柳堆烟、帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”这可以帮助我们了解古代深闭重门中的妇女那种压抑苦闷的心态。独居深闺，已是寂寞，而整天又黄梅雨连绵不断，更添愁绪。黄梅雨，既写景烘托气氛，又点明时令，即春夏之交。而黄梅雨又包含着一种深沉的愁思。宋代贺铸 《 青玉案》词说：“试问闲愁都几许? 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”这几句以景喻愁，“梅子黄时雨”在写景中又表现出象梅雨一般连绵不断的愁思，贺铸因此而得“贺梅子”的雅号，传诵一时。本词“黄梅雨”也暗含其意。而“听尽”，又写出因忆妹而百无聊赖的心绪，无心去做别事，终日只在窗前听雨，故说“听尽”。“千遍”句进一步写心绪不宁和懒散，家人叫她一千遍，她也懒得答应一声。“慵不语”的细节，写出典型环境中人物的典型心态。话不语，事不做，她魂牵梦绕的是什么呢?歇拍点明是与妹妹分手的“临歧别路”。章法上，此句承上启下，转合自然。由“魂断临歧别路”自然引出下片对送别时的追忆。从情感的表现手法上说，本词是倒叙，即先写离别后相思之苦，再追思离别的情景。

过片一笔而同时写出姊妹双方的离恨。词人将具体的离别场面略去，而只写别时的离恨，让人去想象、补充她们分手时“魂断”心伤的情景。这是明写“离恨”，而暗含“分开”时的场景。同时，“同携一半归来”又是正面描写自己的离恨，而侧面写出妹妹的别愁。自己将“一半”“离恨”携着“归来”，另一半自然是被妹妹携着离去。所谓“同携”便是姊妹二人“同携”“离恨”。“离恨”可“分”可“携”，无形抽象的情思化成了有形具体之物，运思极巧。唐圭璋先生说：“词家有以细密喻愁者，如秦少游云‘无边丝雨细如愁’ 是也。有以沉重喻愁者，如李易安云‘只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁，是也。有以多量喻愁者，如吕渭老云‘若写幽怀一段愁，应用天为纸’是也。设想新奇，各极其妙。” (《读词札记》)本词在前人基础上又翻出一境。

过片二句合写姊妹双方“分开”时的离恨，结尾两句则是分写别后的寂寞悲伤，但分中有合。“日暮孤舟江上”，一层写妹妹分手后日暮黄昏，孤舟独行江上，该是何等寂寞凄凉!二层写自己对妹妹的关切，从白天“分开”到“归来”、到“日暮”、甚至到“夜深”，都一直思念着、惦记着江上孤舟中的妹妹。可见她对妹妹是何等情深! 结句正面写自己夜深不寐，在灯下忆念远别的骨肉，而侧面是将自己所居“灯火楼台”的温馨环境与妹妹“孤舟江上”的凄凉境况对照，更加深了对妹妹的关切，更多一层担心与体贴，情思是何等细腻!

离恨别愁，本是被前人写烂了的题材，但词人由于对爱妹深挚的关情、亲切的体验，写来别具一格。她通过环境的烘托和“听雨” 、“不语”的细节，刻画自我形象，让人想象深闺少妇，情怀慵懒，牵系远人，使感怀情思层层深化。