《孙自式·西江月》原文赏析

《孙自式·西江月》原文赏析

身世飘飘落叶，生涯泛泛孤舟。客心未冷已成秋。况是凄凉重九。

何处砧声村曲，谁家笛响楼头。十千沽酒欲消愁，不奈愁多于酒。

这首词虽无题目揭示内容，但纵观全词，不难得出这样的结论：意在写词人自己羁旅异乡的凄凉身世和寂苦的生涯，以及因砧声、笛响而引起的强烈的思乡之情。

上片写凄凉身世和寂苦生涯，念家人，无缘相见，思故乡，愁苦难当。李清照《词论》有云：“词别是一家”，也就是说在表现方式上，应当与诗歌有区别，所以在词作里“愁”、“苦”这样的感情，不象在诗歌里写得那样直率明白，而是通过委婉深曲的形式和手法来表现的。这首词开篇便曲折有致，词云：“身世飘飘落叶，生涯泛泛孤舟”，这是概括写自己的身世和生涯，而这“身世”、“生涯”，不是具体写实，它只是表现一种“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的心境，但是，这种心境，词人是以比喻的修辞方法，把“飘飘落叶” “泛泛孤舟”这种行动虚化来表现，赋无形的“身世” “生涯”于有形，把感情心理表现得格外形象。这里“落叶”“孤舟”两个喻体，本身就有“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的情状，又于前分别冠以“飘飘” “泛泛”，便形象地写尽： 身世之苦，如同落叶，任其风吹而无依; 生涯之惨，宛若孤舟，任其水主宰而沉浮。在这样处境下，如此心境的词人，于是发出“客心未冷已成秋”之叹。其意是说自己羁旅异乡游子之心，天虽未冷，然其心已成秋。本来“未冷” “成秋”，言之无理，彼此矛盾，然以其写游子心境，却顺理成章，恰到好处。故“秋”字不仅点时令，而且状心境，“秋”便成了 “愁”的代名词。这里有多少感叹! 这是词人百感交集、情不自禁的表现。如果说“落叶” “孤舟”是词人感情心理的外在表现的话，那末“已成秋”则是其内在心境的披露。让读者由此可思而得知词人“身世”“生涯”的难堪。于其心境难堪之际，却恰恰又正逢“凄凉重九”之时，更加重心境之痛苦。是日，正值心境如秋，更逢“凄凉重九”，能不忆家人，家人可曾佩戴茱萸登高饮酒?

下片极言思乡之情。词的前两句均以疑问代词为冠，这样就把读者带到词人为我们所创造的艺术境界中，读者同词人一起思乡念远。以其写法论，是从听觉入手，“砧声村曲”“笛响楼头”。以其明暗而言，明写砧声盈耳，笛响不绝; 暗写凄苦心境，思乡愁怀。以其结构看，“村曲”、“楼头”，交相呼应;“何处”谁家，错落有致。况且，“何处”、“谁家”，不唯对仗工整，且使读者追声寻觅，时而村曲，时而楼头，时而闻砧，时而听笛，动态宛然，笔墨难绘。正是这使身处异乡的游子，思家人，无缘相见，念故乡，愁苦难当。于是引出“十千沽酒欲消愁，不奈愁多于酒”的绝妙结语。此二句出笔婉转，比喻新颖，达意真切，不类古人。之所以如此说，盖因古人多以水喻愁，诗云： “横江欲渡风波恶，一水牵愁万里长” (李太白《横江词》) ，“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁” (刘禹锡《竹枝词》) ，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》)，“便做春江都是泪，流不尽，许多愁” (秦观《江城子》) 。孙自式的愁别具形式，亦多一层曲折，“十千沽酒”语出李白《将进酒》诗： “斗酒十千恣欢谑”，本为助欢之酒，然而结果是愁多于酒，以愁多于酒而别于他人。愁本来是无形无态的东西，而在孙自式的笔下却以酒相比了。这样的比喻，不仅把抽象的愁物化了，而且形象化了，从而使它变成了具体可感的东西，质与量兼而有之。另外，放眼全篇，这两句和诗人寓居异乡的凄苦心境结合得非常紧密，从而使抒情形象显得更加丰满，词所表达的思想感情也更加突出、显明、深刻。结句不仅呼应首二句，而且使“身世飘飘落叶，生涯泛泛孤舟”更具体化，收到较好的艺术效果。笔触凄婉，“沉郁顿挫中别饶蕴藉” (陈廷焯《 白雨斋词话》) ，富于情韵之美。