《孙承宗·阳关引》原文赏析

《孙承宗·阳关引》原文赏析

无那杨花闹，又听莺声咽。如簧细语，关情处、漫饶舌。看苍苍烟外，早是征车辙。纵风流、还似张绪，不堪折。仗剑对尊酒，歌未阕。叹风尘起，新亭泪，中流楫。把眼前飞絮，学作鹅池雪。待四方戡定，直北迎归节。

历来的咏柳词，都与离绪别情有关，而孙承宗的《阳关引》非常别致，他虽然从词调名“阳关”一词伸发开去，转而咏柳(王维有“客舍青青柳色新”、“西出阳关无故人”等句，见《送元二使安西》)，却抛开了送别的传统题材，将咏柳和抗战的决心、战斗的激情联系起来，这在我国韵文史上，还不多见。

词在杨花濛濛、莺声沥沥的暮春景象中开了端。由“闹”字，人们很自然会想到宋祁的名句“红杏枝头春意闹”(《木兰花》)，南宋陈亮也写过“闹花深处层楼”(《水龙吟》)的句子，花开得茂密、鲜艳，增添盎然春意，这可谓“花闹”。本词的“杨花闹”别是一番景象，暮春三月，杨花纷扬，到处飞舞，整个空间烟雾迷濛。这本来是富有诗意的境界，为何要说“无那”呢?南宋词人常常用“春去”象征国势衰微，孙承宗受了这种艺术传统的启示，他身处明末，面对清兵侵扰，因此看到“杨花闹”的景象，不免触发起“春去”的兴会，发出“无那杨花闹”的感叹。“又听莺声咽”，一个“又”字，将“无那”的感叹推进了一层。聆听柳上黄莺鸣叫，是欣赏春光美的重要内容，词人却着一“咽”字，将自己的因国势衰微而悲哀的主观情感，注入到无情的黄莺身上。“如簧”二句，运用词中翻转法抒情，莺声呜咽，本来不愿听，而黄莺偏偏鼓起它的如簧巧舌，多嘴多舌，不停地啼叫，惹人心烦，“关情处、漫饶舌”，倍增惆怅悲凄之情。“看苍苍烟外，早是征车辙”，你看那苍茫的烟柳之外，早已有出征的车子在奔驰，地上满是车辙。“征车辙”三字，词笔中锋直入，一下子从咏柳触及到时事。此时，词人的心情更为无奈，“纵风流、还似张绪，不堪折。”《南史·张绪传》：“此杨柳风流可爱，似张绪当年。”用张绪少年时风流可爱喻杨柳。词人透过一层立意，意谓纵使杨柳可爱，那有心绪去攀折它。

下片的词意愈益明确，词风也起了变化。换头处起句“仗剑对尊酒，歌未阕”，仗剑饮酒，对酒放歌，表现词人在国难当头的豪情壮怀，词风也从上片的哀婉一变而为慷慨激昂。壮歌还未终阕，词人发出“风尘起，新亭泪，中流楫”的浩叹，他对边地起烟尘表示愤怒，与新亭对泣的晋人有同样的国难之感，对中流击楫的祖逖深为钦佩。“把眼前飞絮，学作鹅池雪”二句，巧妙地化用二则典故，把眼前的柳絮，想象成蔡州城外鹅鸭池上的白雪。雪若飞絮，出《世说新语·言语》：“谢太傅寒雪日内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，公欣然曰：‘白雪纷纷何所似?’兄子胡儿曰：‘撒盐空中差可拟。’兄女(谢道蕴)曰：‘未若柳絮因风起。’”鹅池雪，事见《新唐书·李愬传》，吴元济叛，李愬夜袭蔡州，“雪甚，城旁皆有鹅鹜池，愬令击之，以乱军声”。词人从眼前的柳絮，联想到白雪，又从白雪联想到平蔡战斗中的鹅鸭池，用李愬平叛的豪情和平叛的胜利，表达自己抗击清兵的壮志和战胜敌人的决心。词意是在连接联想的艺术构思中层层展开，而两则典故又成了连接联想的媒介。抒情到这里，“待四方戡定，直北迎归节”两句便自然流出。“归节”，持符节凯旋归朝。词人以平定天下、廓清寰宇的宏愿，结束本篇，振起全词，与上片的结句，形成强烈的对比。同时，这里还暗用了《诗·小雅·采薇》“今我来思，杨柳依依”的诗意，关合杨柳。《采薇》本身就是军人抗击北方少数民族入侵后返回家园之作。

本词的艺术构思新颖别致，词的意象鲜明生动，运用多种艺术手法，运化典故不露痕迹，词风也随着抒情主人公情感的变化而有所转换，是明词中不可多得的佳作。