《夏完淳·婆罗门引》原文赏析

《夏完淳·婆罗门引》原文赏析

春尽夜

晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。春归不阻重门。辞却江南三月，何处梦堪温。更阶前新绿，空锁芳尘。

随风摇曳云。不须兰棹朱轮。只有梧桐枝上，留得三分。多情皓魄，怕明宵还照旧钗痕。登楼望、柳外销魂。

正如词题所示，这首词写的是一个春尽之夜的情事。

“晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。”词人采用了 “造境”的手法，因景生情，依景叙事，渲染伤春的气氛。苍茫暮霭中，归巢的乌鸦在疾飞，仅有的一些尚未飘零入土的花朵也逐渐溶进夜色中。“一枝花影”之“一枝”，突出春尽之时景物的萧瑟、清寂，也映现出抒情主人公的形单影只。“春归不阻重门”，意即 “重门不阻春归”，也就是说，春意将阑之势人们无法挽回。南朝丘迟的名文《与陈伯之书》中“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”诸句描绘出一幅江南三月万物峥嵘、竞吐芳华的迷人景象。完淳此词感叹： “辞却江南三月，何处梦堪温”，乃是以春归之后美景良辰不再，慨叹繁华已去，往事不堪回首。“更阶前新绿，空锁芳尘。” “更”是副词，属词法中的“一字逗”形式，意实为“更(那堪)”。重门之外，红瘦绿肥，碧草萋萋，倍增主人公的哀愁。新绿添愁，是借鉴了传统的抒写愁情的思路。“空锁芳尘”的“芳尘”有芳华尘土之意，与下片“不须兰棹朱轮”都是繁华消歇之意。词人这里是以环境萧条冷清映衬主人公心灵的孤寂凄然。上片写的是主人公的凝思，意切情深，所描写的近景、实景。下片则主要是思绪如潮的遐想，所绘的是远景、虚景。

下片前三句是想象中的仰观所得。春云翻飞，随风飘荡，再也用不着游览春光的车、船了，因为百卉凋零，春意阑珊，仅剩梧桐枝上还稍余春光。这里连续展示了几种物象，颇似电影蒙太奇表现手法。随风浮行的云、任意搁置的车船、枝桠突出的梧桐枝，这一组镜头(意象) 的联缀，巧妙表现了主人公落寞凄苦的心境。

“多情皓魄，怕明宵还照旧钗痕”，以词义顺序其句，实即：“怕多情皓魄明宵还照旧钗痕”。“皓魄”指月亮。本来主人公已被愁情搅得难以入眠，可“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户” (晏殊《蝶恋花》)。词人在这里所“怕”的，实是基于对无情现实“烟月不知人事改，夜阑还照深宫” (鹿虔扆《临江仙》) 的慨叹。今夜多情的明月，银辉朗照，触动了主人公的愁怀，使他难以入梦，但愿明宵当空皓月不再照彻故国遗迹，以致又触惹愁人的心思。主人公无力而又无望的祈求，深刻反映出其内心痛切肺腑的哀感。

主人公为春尽之夜的所见所思而心潮激荡，他满腹思绪地“登楼望”，原想借登高远眺以销忧，不意“柳外销魂”： 看到远外雾霭中的垂柳更添愁情。辛弃疾《摸鱼儿》词结句云：“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”“柳处销魂”与“烟柳断肠”同一意趣。“销魂”，伤神、出神之意。词人另有词云：“一自市朝更改，暗销魂，繁华难再。” (《烛影摇红》)这里“销魂”的内容——“市朝更改”、“繁华难再”，很可以作“柳外销魂”一句的注脚。这就突出了词人创作的一贯主题： 遭受亡国之变的无限悲愤。本篇的结句不仅总结收束了上文，而且含蓄有味，发人深思，堪称收结有力。这充分反映了词人娴熟的艺术表现技巧。