《陈子龙·山花子》原文赏析

《陈子龙·山花子》原文赏析

春恨

杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。

蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空，惟有无情双燕子，舞东风!

这首词是悲怀故国的血泪之作。

陈子龙生长于明末清初的历史大动荡社会大变乱的时代，目睹明朝的政治极端黑暗腐败，而终于走向灭亡。清兵入关，国破家亡，生灵涂炭，沧海横流，国难无已! 他把满腔的爱国激情倾泻于诗词中，悲愤淋漓，长歌当哭! 篇篇皆是肝肠断绝之音，足可泣天地而动鬼神!

词题为“春恨”，此所恨为亡国之恨。他以春光已逝、春景残留，喻写大明一朝如已逝之春，已残之景，是不可挽回的了。伤逝之情，刻骨铭心，恨之极亦沉痛之极!

上片写景，写残春之景，以烟柳迷离，杏花零落，钟声凄凉，营造了一片衰败悲凉、清冷孤寂的气氛。在这个背景上，只见冷冷的月色，笼罩着寂寂的景阳宫，映照着遍地的落花残红! 作者选用景阳宫这一典故，是寓有深意的。景阳宫，为陈朝的宫殿(故址在今南京市北玄武湖畔) ，有井名景阳井，亦曰胭脂井。当年隋灭陈后，陈后主与张、孔二妃匿于井中而被俘获。所以作者以景阳宫的残春暮景喻明亡之景象，以概括性很强而又极富艺术性的语言，将明亡的史事及亡国的惨痛，浓缩在短短二十四个字中，达到了情景交融的高度境界，以景喻情，用情造境，词笔曲折而技巧隽秀。

下片直言人事，亦以曲笔写出。“蝶化彩衣金缕尽”，意云彩衣破碎为一片片如同蝴蝶，连金线也看不见了。“彩衣化蝶”一典，有谓葛仙遗衣，化为彩蝶(见《罗浮山志》)，实借用以比喻物在而人亡，遗衣已化蝶，金缕丝亦尽，明朝的龙子龙孙亦凋零殆尽了! 其词气悲凉已极! “虫衔画粉玉楼空”一句，则写宫殿的凋零破败，玉楼画栋已为虫子蛀蚀成空。作者一方面以雕梁画栋的残破喻写大明一朝残局悲凉，另方面亦指斥奸佞为蠹，腐蚀朝廷，终而落到“玉楼空”的收场! 一个“空”字，是写实，也是哀悼!写恨之深，深已极，一层深于一层。两句十字以形象的笔墨写亡国的惨痛现实，字字血泪，笔力万钧! 末二句意谓无情的燕子，依然翩翩舞于东风，以讽刺投降新朝的官员无情无义，努力钻营，拜倒于新贵门下。语极含蓄，而寓意深远，愤怒与轻蔑之情，跃然纸上!

陈子龙的词以春恨为题者，有三首，以此首为最好。此词纯用寄托手法，写黍离麦秀之悲，家国身世之感。言内意外，蕴藉含蓄，悲愤沉痛，哀感无穷! 以其才大格高，具见功力。子龙以沉挚的感情，怆怀故国，人皆以后主与他相比，陈廷焯评此词曰： “凄丽近南唐二主，词意亦哀以思矣!” (《白雨斋词话》卷三) 因为两人俱有国破家亡的经历，其哀痛的感情是相同的。所不同的是，子龙的词并含婉讽，在哀痛中寓有激烈的时政批评，而后主的哀痛则近于悼。

子龙词风婉丽，以闳丽之笔传凄婉之神。惟大雅风范，不落凡响;落笔高华，独具神韵! 清沈雄引《兰皋集》对子龙此一特色给予极高的评价：“大樽文高两汉，诗轶三唐，苍劲之色与节义相符者，乃《湘真》一集，风流婉丽如此! 传称河南亮节，作字不胜绮罗; 广平铁心，梅赋偏工清艳，吾于大樽益信。” (《古今词话·词评》)可知陈子龙的词在思想与艺术上均具极高成就!