《李齐贤·巫山一段云》原文赏析

《李齐贤·巫山一段云》原文赏析

潇湘八景(十六首其十一)

潇湘夜雨

暗澹青枫树，萧疏斑竹林。篷窗夜雨冷难禁，欹枕故乡心。二女湘江泪，三闾楚泽吟。白云千载恨沉沉，沧海未为深。

这首词是《潇湘八景》的第十一首。作者远离家乡，客居潇湘，“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”(王粲《登楼赋》)，客地虽好，也难免没有思乡的愁绪。作者从不同的角度，反复抒写了内心孤独凄苦的怀乡之情，十分感人。

作者很善于移情入景，以景写情，使情景妙合无垠。开头二句即从渲染环境入手：“暗澹青枫树，萧疏斑竹林。”暗澹，亦作“暗淡”，昏暗不明貌。斑竹，即紫竹，因竹身有紫色或灰褐色斑纹，故名。亦称湘妃竹。传说舜南巡死于苍梧，葬于九疑，其妃娥皇、女英追至，思之不已，泪洒竹上，留下痕迹斑斑。枫树、竹林最容易撩拨羁旅之人的相思之情，这大概是古人的一种普遍的心理现象。刘长卿《余干旅舍》：“摇落暮天迥，青枫霜叶稀。”刘禹锡《潇湘神》：“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。”李祜《袁江口怀王司勋王吏部》：“若个最为相忆处，青枫黄竹入袁江。”这些诗句都是以枫、竹写相思。更何况是昏暗的青枫树在夜雨中起伏、萧疏的斑竹林在秋风里摇曳这样一派萧瑟凄凉的景象，又怎么能不引动客子强烈的思乡之情呢?作品所包含的意蕴离不开作者对生活、事物的细致观察和体验，因此如果说开头二句是视觉形象在作者心理上的投影，那么“篷窗夜雨冷难禁”则是感觉所引起的心境上的变化。“篷窗”本来就挡不住秋日的风寒，却偏偏又遇上这凄冷的夜雨，饱尝乡思折磨之苦的主人公又怎能抵御得了这阵阵袭来的寒气呢?一个“冷”字，看似毫不着力，其实十分巧妙，既写出了气候上的“冷”，又写出了心境上的“冷”。经过层层渲染，笔足墨饱，终于把主人公推到了台前：“欹枕故乡心。”欹，通“倚”。至此，一个被乡愁折磨得难以成眠的客子形象就清晰地凸现在读者的面前。

如果说上片是写乡愁之苦，那么下片就是写乡愁之深。“二女湘江泪，三闾楚泽吟。”这二句是用典。二女，指舜的两个妃子娥皇、女英。她们得知舜已死，伤心至极，便投身湘水，成为湘水之神。三闾，指屈原。他曾任楚国三闾大夫，后遭谗被放逐到楚国的大泽中，日夜思念故国，写下了《离骚》等不朽的爱国诗篇。那滔滔的湘水，似乎就是娥皇、女英的泪水汇成;那旷远的大泽好象到处回荡着屈原吟诵怀国诗篇的音响。他们的忧思是那样的深广、强烈。下面二句仍然扣住“二女”、“三闾”来写。“白云千载恨沉沉”句将自然景物人格化、诗意化了。千百年来，连白云也为之动容，为之愤慨不平。“沉沉”二字用得十分精到，不仅写出了忧怨的深沉，而且还给人一种绵绵不断和悠悠不尽之感。末句“沧海未为深”，犹如鹰击长空。石破天惊。愁，是一种心理状态，一种内在的情感，是看不见，摸不着的，到底愁到什么程度，是很难用语言来表达的。而沧海的深不可测，是人所共知，具体形象。这里说沧海与愁相比，还不算深，那么忧愁的深也就可想而知了。在这里，作者表面上是写“二女”、“三闾”，实际上是写自己的乡愁，在他们身上融入了自己深沉而强烈的思乡之情。

这首词在环境气氛的渲染上非常出色，用典也很贴切，有力地突出了作者的怀乡之情，具有很强的艺术感染力。