《曹尔堪·满江红》原文赏析

《曹尔堪·满江红》原文赏析

题柳村渔乐图

碧树清溪，孤亭外、汀沙纡曲。闲家具、笔床茶灶，渔舠如屋。湖上纶竿惟钓月，盘中鲈脍全堆玉。晓烟深，杨柳蘸晴波，村村绿。

朝露泣，连畦菊。细雨洒，垂檐竹。有青蓑可著，短衣非辱。缩项鳊肥春水活，长腰米白江村足。醉香醪、船系夕阳斜，眠方熟。

这是一首题画词。据《 词苑萃编》卷十七“曹尔堪《满江红》”条记载：“柳村在恒山之南，梁冶湄使君读书其中，属金陵樊圻画柳村渔乐图”，曹尔堪则题词画上，“和者数十家，于是赵郡自雕桥柏棠村而外，无弗知有柳村矣”。地以词传名，亦是词苑的一段佳话。

题画的诗和词除了以语言手段展示视觉形象之外，也应该能够超越视觉形象，否则，它成了押韵的图画解说词，又有什么趣味?也就是说，题画诗词和图画的关系，应是不粘不脱，若即若离，在展示视觉形象的基础上，创造更深的意境。由此来读本词，当能味得其中三昧。

词作扣住“渔乐”二字，写了三个方面的内容：景、物、人。先说景。弯弯清溪，曲曲汀沙，有青青杨柳护岸;江上渔舠，岸边茅屋，屋前黄菊连畦，翠竹垂檐。朝来柳烟深锁，傍晚夕阳斜照;晴时绿柳蘸波，雨中翠竹弄雨;春来缩项鳊肥，秋时长腰米白，一派秀美、宁静，安谧的景色! 值得注意的是，作者把春秋二季、朝夕二时、晴雨两种天气的不同景致，同时写进词中，这和画面是有所不同的。《词苑萃编》卷十七“曹尔堪《满江红》”条还记载了编者冯金伯的题柳村渔乐图的绝句，云： “鸦啼屋角柳藏烟，一带人家住水边。最爱春晴三月暮，夕阳斜系钓鱼船。”可见画面是暮春三月夕照图。词作不拘泥于画面，打破时间的束缚，把春秋、朝夕、晴雨之景融于一炉，一来可说明“渔乐”並非一时一事，而更重要的是兴之所至，无所拘束，抒情唯求淋漓酣畅，倾心掬肠而已，与王右丞画“雪中芭蕉”同一意趣。再说物。渔人以船为屋，屋中有笔床茶灶、堆盘鲈脍，他自己身穿青蓑短衣。渔人而有笔床，不饮酒而煮茶，其趣味何等高雅! “鲈脍”一词用的是晋人张翰的典故。松江张翰在京中做官，“因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎?’遂命驾而归。” (《晋书·张翰传》)可见，这渔人并非寻常渔夫，而是淡于名利的隐士。这就最后说到人了。这隐士隐于渔钓，虽青蓑短衣而不以为耻辱，胸襟之恬淡、超脱非常人可及，行为也就潇洒、飘逸，“湖上纶竿惟钓月”，“醉香醪、船系夕阳斜，眠方熟”，无俗事缠身，无名利萦心，作文垂钓，“以乐其志，无怀氏之民欤! 葛天氏之民欤! ” (陶渊明《五柳先生传》)

诗词文俱有主宾，主立而宾翼，才显出作文之意。显然，本词的景、物都是宾，垂钓渔者才是主。景之秀美宁静，物之高雅脱俗，都为了衬出渔者恬淡、超旷之襟怀。作者把柳村渔乐改造成隐士怡淡之乐，也是封建文人挣扎于名利场和桃花源之间的复杂心态的常见的反映; 我们固不必据此词而认定作者淡于名利，亦不必因作者身居高位而否定此词的价值，人的心态是远比茫茫宇宙更为复杂的。

此外，词作写景历历在目，写物典型集中，写人善于点睛，显示了高度的艺术技巧，而情景交融，妙合无垠，更给人以不尽的回味。