《两宋诗歌·陶者·鲁山山行》鉴赏

《两宋诗歌·陶者·鲁山山行》鉴赏

适与野情惬，千山高复低。

好峰随处改，幽径独行迷。

霜落熊升树，林空鹿饮溪。

人家在何许？云外一声鸡。

这首诗，是他在康定元年接受上级委任，赴河南叶县和鲁山会同当地官吏，进行农业生产调查时，记道中所见所感的写景诗。

鲁山，一名露山，在河南鲁山县之东北，与襄城县西南边境接壤。时梅尧臣为襄城令。

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这是一首近体五律，写得玲珑精巧，极富诗味。特别是“熊”与“鹿”一联，不仅属对工稳，味之诗意、诗情，也体贴入微，且略带某些理趣。南宋陆游曾化用梅诗佳句于自己的《感旧》诗中。写道：“霜郊熊扑树，雪路马蒙毡。”两相对照，细加体察，即可看出梅诗胜过陆诗。因为梅诗上句五字写了两层意思，即：秋林霜落，一望无垠，而熊才升树远眺，层次井然，内蕴丰赡。而陆游上句只单讲了“熊于霜郊扑树”一个场景，即无梅诗富丰而入微。元人方回认为“好峰”与“幽径”一联“尤工而有味”，可聊备一说。

梅尧臣这种写景诗，继承了唐代王维、孟浩然山水诗传统，同时也有自己的特色，即开创了宋诗以新颖工巧取胜的途径。

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梅尧臣这些诗歌，特别是《汝坟贫女》这一类诗，所具有的思想内容及其社会价值，是有目共睹的。它抓住若干典型镜头，以写实手法，反映了北宋初期人民的种种苦难，抒发了诗人为民生疾苦奔走呼号的可贵感情。这种精神，于当时“西昆体”统治诗坛的历史条件下，显得更为难得、更为可敬。

值得特别注意的，其意义不仅在此，更重要的是，梅尧臣的诗文活动，为我国诗歌革新——宋诗后来的发展开创了一条崭新的途径。他也如初唐诗祖陈子昂一样，既有自己的诗歌理论，又有自己体现其理论的创作实践。因此，许多专家学者都认为他在襄城时期的创作，显示了他的诗歌独特风格的最后形成。现在选读的《汝坟贫女》、《陶者》和前边提到的《田家语》以及《梦登河汉》等其他一些诗歌，确是梅诗中最优秀的代表作。当代学者朱东润对它们的评价甚高。认为上述那些诗，从现实主义成就看，应当将其放在杜甫“三吏”、“三别”同样的高度加以审视。并说：北宋“从真宗时代的孙和起，就提出学习杜甫的口号，到这时的梅尧臣，才算是真正的结了果实。”(详见朱撰《梅尧臣传》)

那么，让我们看看这个的评价，是否符合梅诗的事实?如果把梅诗细加分析与体悟，就会觉得“朱评”基本上是属实的、中肯的。因为：

首先，两位诗人的立场一致

他们两人都是从热爱国家、关心人民这个基本立场出发，来赋写自己的诗歌的。杜甫的“三吏”、“三别”同梅尧臣的《汝坟贫女》、《田家语》等诗，都充分而鲜明地体现了这一点，不须多作解说。

其次，诗作的人民性同样鲜明

他们都主张诗歌应当因时因事而作，而对那种“烟云写形象，葩卉咏青红”的作品持批判态度，均注重内容的充实和政治性。杜甫的“即事名篇，无复依傍”和梅尧臣的“因事有所激，因物兴以通”等创作主张，基本上是相通的。因此，杜诗与梅诗在倾向上和题材上讲，都属于反映社情、国情和民情的时事性颇强的政治诗。当然，他俩均还有其他类别的诗歌，属于本论范围之外的，则不作比较。

其三，诗歌的表达方式也甚相近

上述所提到的两类诗，都采用了“实录”形式来表达诗人的创作意向和阐明诗歌主旨。例如《汝坟贫女》，酷似《兵车行》，都是作者如实地反映客观事件，含而不露，到最后也不直接点破题旨，，有意识地留待读者自己去体察、去认识。“真意寓于不言之中”，乃杜诗在艺术上的一个重要特色。梅诗似乎也显示了这一点。

按照明代诗论家、《杜诗通》作者张綖对杜诗的评论，指出杜甫《兵车行》是“刺也”;《石壕吏》是“哀也”;《新安吏》则是“慰也”，并说“慰哀之者，是亦刺也”。那么，我们不妨也拿这个来衡量、评论梅尧臣的诗，看看情况如何?梅诗的《田家语》、《陶者》和《梦登河汉》等，都属于张綖所说的“刺也”之诗。如《陶者》整篇不外乎四句、二十个字，篇幅极小，却包涵了诗人对人民的深厚同情，表达了作者的强烈爱憎。它以“陶者无片瓦”和“不劳者居大厦”两句简朴诗语，将劳动者与肉食者的严重对立，完全、彻底地揭露了出来。这同杜诗中的名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，具有同样的深刻意义。

至于梅诗的《汝坟贫女》，我们可以说它是既“刺也”，又“哀也”。它深深地“刺”了郡吏的残暴和县官的可恶(从当时背景来看，这被“刺”县官，很可能是诗人自己的一种“自责”);同时它是“哀也”，哀贫女的可怜和人民苦难的深重。虽然，诗作的篇幅较杜诗的短小，反映的事实，也比较简单，但它们的思想价值和艺术效果，都是不差上下的。

梅尧臣同杜甫、白居易一样，都非常强调诗歌的思想内容。当然，作为一位诗人，必然不会忽视艺术上的要求。据同时代的密友欧阳修(比梅年轻五岁)，在自己的《诗话》(后改称为《六一诗话》)中，曾引述梅尧臣语曰：

圣俞 (梅尧臣之字) 尝语余曰： “诗家虽率意而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者斯为善也。必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”

从这些讲得十分精到的话语中，可以想见，诗人是既重诗的内容又重诗的技巧的。读读他的那些脍炙人口的名篇，如《腊月雪》、《鲁山山行》、《江上遇雷雨》和《秋日居家》，以及《金陵三首》等，也确实能看到他的艺术主张的具体体现。