刘方平
华亭霁色满今朝,云里樯杆去转遥。
莫怪山前深复浅,清淮一日两回潮。
我国古典诗歌中,送别诗简直恒河沙数,各呈异彩。写一首富有新意、比较成功的送别诗是不容易的。刘方平这首七绝以其写情的细密精致、含蓄深到,为自己赢得了应有的地位。
首二句从送别者的角度,描画了一幅送别之景:是一个雨过天晴的早晨,漂亮的驿亭,初升的朝阳,空气清新,满眼的赏心悦目之景。正好朋友相携,共度良辰。可友人已经走远了,只能孤身一人,伴着无边的孤寂与落寞。“云里”,极言其远。乍看,这二句不单平平淡淡,几乎无诗。细一品味,原来起句不单交待了送别之景,同时又是下句写离情的伏笔,字里行间,潜流着一股离别的苦涩。写怅惘离情而如此含蓄,极尽诗笔曲折之妙。读古诗讲究沉潜与含玩,常于平淡不经意处见诗心诗意,于此可见一斑。
如果诗笔顺此写下,直写心中依依之情,似无不可。但这样就容易流于空泛、一般化。太直太露,是诗家大忌。这首小诗的成功之处,也就是巧妙避免了这一毛病。“莫怪山前深复浅,清淮一日两回潮。”拓开一笔,把本应直照心底的视线转移到清清河水上。这是大胆的跳跃。诗人面对友已远去的既定事实,万般怅惘之际,仿佛自言自语:人生谁能常相守,天下没有不散的筵席,正如这一日两潮的清淮河水,它的深浅变化,分别是必然的。那么,还是不要太感伤了吧!妙哉!正是这自劝自慰的“莫怪”二字,曲折道破了诗人内心真情:正因为太感离伤别,才有这自欺欺人的“莫怪”。如此诗笔,曲折深致,把全部的离情别绪都含蓄然而强烈地暗示出来!
全诗写离别,然而只有第二句才微逗离别之船影,离情如神龙浮游云中,见首不见尾,细心品味后才能感觉到。平淡含蓄,至于极致。
另外,有人认为后二句应解为,不管河水怎样深浅变化无常,朋友之情谊永远一如既往,矢志不移。诗无达诂,此说也有自己的道理。
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