陈文述《凤城春柳词(十首选六)》古诗赏析与原文

陈文述

万树垂杨拂地生，东风不断早莺声。

楼台金碧春波绿，疏雨和烟画禁城。

雁齿平铺玉蝀桥，春痕半抹露初消。

漏声未断宫鸦起，一路红灯正早朝。

走马晴郊小队迎，催花风急画旗轻。

春烟绿到香山寺，便是将军细柳营。

城南韦曲访名园，烟景迷离隔水看。

记得春游曾拾翠，红泯亭子碧阑干。

嫩晴风日称春衫，惯向垆头系客骖。

燕子楼台天样远，教人那不忆江南!

三月春风绿未齐，早莺啼过晚鸦啼。

劳劳最是芦沟树，半送车轮半马蹄。

凤城，即京城，此指北京。这一组诗描绘京城春色，写得清雅可喜。

第一首，写春雨迷濛中宫廷内苑的如画景色。“疏雨和烟”，只四个字，就描绘出一幅绝妙的水墨写意画。烟，指那万树垂杨。第二首，写宫廷内苑早朝即景。“雁齿”，即石阶;“玉蝀桥”，旧在内苑北海与中南海之间。“春痕半抹露初消”，既形象地描写了春天早晨的景色特点，又突出了早朝的“早”字。一、二句写的是静景，三、四句写的动景，动静相映成趣。第三首，写春游活动。这是一个春风浩荡的晴好天气，走马城郊，一路上赏心悦目。“春烟绿到香山寺”，巧妙地点出了游踪。“绿”字用得颇为传神，令人想起王安石著名诗句“春风又绿江南岸”的“绿”字。末句化用西汉将军周亚夫的典故。亚夫驻军细柳(今陕西咸阳市西南)，军容严整。此借指一路柳色。第四首，写城南陶然亭景色。“拾翠”，原指郊游采摘花草。此泛指郊游揽胜。春日城南的景致本来就美，隔水远望，一片迷离，更显得美不胜收。韦曲，远在陕西长安县，这里，以它作映衬，更显出陶然亭景色之清丽。第五首，写郊游感遇。“垆头”，指酒店;“客骖”，游客的马;“燕子楼台”，故址在江苏铜山县西北角。这里泛指江南楼台。眼前京郊的景色，不禁使诗人触景生情，想起江南的楼台，从而勾起对江南山水的眷恋之情。“教人那不忆江南”，是对白居易词句“能不忆江南”的借用。第六首，写郊游至芦沟桥而尽兴。“早莺啼过晚鸦啼”，点明天时已到薄暮。芦沟桥是当时出入北京的要道，多往来迎送。诗人触景生情，与友人惜别的心情不禁袭上心头。“劳劳”，亭名，古时的送别之所，故址在今南京市区南面。“树”，指折以赠别的柳树。此处活用李白《劳劳亭》诗(“天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。”)以寄情写怀。

纵观这一组诗，在艺术上有三点特别引人注目。一是画面生动多姿。组诗里描写了许多画面。从景别看，有远景，如：“万树垂杨拂地生”、“烟景迷离隔水看”等;有近景，如：“楼台金碧春波绿”、“雁齿平铺玉蝀桥”等;有特写，如：“催花风急画旗轻”、“半送车轮半马蹄”等。而诸如“一路红灯正早朝”、“春烟绿到香山寺”等诗句，宛如电影拍摄中的跟摇镜头。这些不同景别的画面，在视觉形象上，给读者以鲜明的纵深感。从色彩看，画面是那么绚丽，有金、碧、绿、红、玉、翠……这些色彩统一在绿调子下，既丰富多采，又和谐悦目。二是声画结合。作者除了给读者以丰富的视觉画面，还辅之以声音描写：“东风不断早莺声”、“漏声未断宫鸦起”，这是对声音的实写;“半送车轮半马蹄”，这是对声音的虚写。而诸如“漏声未断宫鸦起”，则有如电影蒙太奇中的声画对位。由于有声画结合的描写，凤城春色就更显得多姿多采。三是，成功地描写了诗人的心理时空。如，游陶然亭，却想起了以往的情景——“记得春游曾拾翠，红泥亭子碧阑干”，这是由联想造成的心理时间。又如，明明是身在京郊，却想到数千里以外的江南——“燕子楼台天样远”，这是一种由联想造就的心理空间。这样，读者的眼界也就随着诗的境界的开拓而被扩展了。

组诗中，除了第五首，几乎都直接地写了春柳(尽管在大多情况下并没有出现“柳”字)，足见诗人之匠心。