刘驾《晓登成都迎春阁》古诗赏析与原文

刘驾

未栉凭栏眺锦城，烟笼万井二江明。

香风满阁花满树，树树树梢啼晓莺。

成都别称锦城。《水经注》：“(成都)县有二江，双流郡下。”二江，秦李冰为蜀守时所开，一由灌县经新繁县入成都，谓之外江;一由灌县经郫县入成都，谓之内江。成都景色之美，多为诗人称道。加之二江萦绕，更平添了无限风光。成都美，春晓的成都就尤为迷人了。你看，诗人早晨起来，禁不住明媚春光的诱惑，顾不上梳理头发，就匆匆登上迎春阁凭栏眺望春景了。“未栉”，暗写锦城春色对人的迷人魅力。登高望远，一览无余，凡城中景色，自是尽收眼底。“凭栏”，不仅点出了诗人赏景的姿态、方式，还令人想到迎春阁曲栏回环的古亭风貌。“眺”，极目远望，贪恋之情流露无遗。景尚未写，画意已出。试想，一座雕梁画栋、檐牙高啄的多角形亭阁矗立云雾之间，一位未修边幅、发如飞蓬的诗人正满怀激情地倚着栏杆尽兴观赏着眼下景色，这是一位多么浪漫的诗人，这又是一种多么富有古画意味的景观!

那么，诗人到底看见了些什么呢?“烟笼万井二江明。”这是宏观总体印象。城中千家万户都被飘游的烟雾笼罩着看不分明，但内、外二江的水却明亮如镜，透过弥漫的雾气闪耀于诗人眼前。“万”，虚指，极言多，视线所及范围之广;“二”，确指，与“万”相对，突出二水在锦城全景中不可忽略的地位。如果说，雾正像面纱一样罩住了一位美人的脸，那么二水便是美人脸上那对长长的含情脉脉的眼了。“明”，写出了这位美人闪亮善睐的目光。这里，“烟”和“江”使全城景物忽隐忽现，忽明忽暗，造成了一种诱人的朦胧美的意境。诗人情由景生，又移情于景，把自己对祖国江山的爱融入其间了。

末两句是从微观的角度，从视听两方面具体写城中的树和鸟：“香风满阁花满树，树树树梢啼晓莺。”在偌大一个城市中，在众多的景物里，诗人很善于捕捉自己的描写对象。他通过精心的审美筛选，只留下其中最能体现春意的两种物象“花树”和“晓莺”来描写。两个“满”字，三个“树”字，不仅极写了果树成林、花开繁盛、香气浓郁的景象，还使人仿佛进入一种桃李争艳、姹紫嫣红，莺歌燕舞、春光融融的境界。真是有静有动，有色有香，烟雾飘忽，仙境一般啊!

锦城花繁鸟亦多的美好景象在杜甫笔下也有描写。《江畔独步寻花七绝句》(其六)就曾写道：“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”这是成都浣花溪畔的景致，不妨看作整个成都风光更为具体的画面。这里也有一个“满”字和“莺”字，看来锦城花鸟随处皆是绝非夸饰了。这是白昼晴时，那么黑夜雨天呢?“野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”(杜甫《春夜喜雨》)这又是另一番景象。春花带雨，红艳欲滴，沉甸甸地“满”城皆是，真可谓花的海洋，花的世界了啊!

呈现在刘驾面前的成都春景远不止此，只是有限的诗行不能尽其欲言罢了。“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”(杜甫《绝句二首》其一)这景象不也很迷人吗?把上述所引之诗句作为对《晓登》一诗的注脚，也许不为过吧!

诗人凭栏远眺的结果，如此美不胜收，他，一定陶醉了。末二句“满”字和“树”字的叠用，虽属他的七绝句法别具一格之独创，但恐怕也因带有一些醉意所致吧?这是景语更是情语啊!刘永济《唐人绝句精华》说得对：“此诗写出城市晓景，如在眼前，人但赏其能用叠字，未免皮相。”