《西厢记》原文与翻译、赏析

古典剧曲鉴赏辞典·宋代剧曲·元代杂剧·王实甫《西厢记》原文与翻译、赏析

【越调·斗鹌鹑】玉宇无尘，银河泻影;月色横空，花影满庭。罗袂生寒，芳心自警。侧著耳朵听，蹑著脚步儿行。悄悄冥冥，潜潜等等。

【紫花儿序】 等待那齐齐整整，袅袅婷婷，姐姐莺莺。一更之后，万籁无声，直至莺庭。若是回廊下没揣的见俺可憎，将他来紧紧的搂定，则问你那会少离多，有影无形。

【金蕉叶】猛听得角门儿呀的一声，风过处花香细生。踮著脚尖儿仔细定睛，比我那初见时庞儿越整。

张生自从见了莺莺之后，神不守舍，租下寺内塔院侧边西厢一间房，以便随时可近芳泽。谁知即使同住一寺，也很难再见莺莺。他向和尚打听，知道莺莺每夜到花园内烧夜香，便提前到花园去，在太湖石畔，墙角儿边等着莺莺。这几首曲就写他去花园等莺莺的过程和他的心理活动。

【斗鹌鹑】 写他悄悄去花园。【斗鹌鹑】 入越调，也入中吕宫，二者格律有小异。入越调者其格律为： 四四、四四、四四、三三、四四，共十句五韵，但韵脚可增。前六句两两相对。此处前四句写夜景： 正当春夜，碧天无尘，银河熠熠，月色朗朗，满庭春花绿荫，沐浴在月色之下。“玉宇” 比喻夜空，突出其晴朗无云。历来诗人都喜欢将晴朗的夜空比作玉，如白居易诗 《清都夜境》： “寥天如碧玉，历历缀繁星。” 又如苏轼词 《行香子》： “澹娟娟，玉宇清闲。” 宋人谢逸词 《西江月》：“萧萧玉宇风轻。” 等等。在这无尘的夜空，原本疏淡的银河显得格外明朗，将它的光焰泻向人间。宋人李之仪词 《鹊桥仙》： “纤尘不警，万里银河低挂。” 形容万里无云的夜空，银河似乎离人们更近了，更亮了，与这一句的意境相似。这两句直接套用金人董解元 《西厢记诸宫调》 卷五之成句： “是夜，玉宇无尘，银河泻露。” 只更动一 “露” 字。“月色横空” 句中，“横空” 二字用得好，同样写其光芒，如果用明亮、明朗等词，就不如用 “横空” 为好，因为它不仅写出其亮，而且写出月光照亮天空，笼罩着整个大地，气魄更大。前四句写景，写出四周的氛围，也衬托出张生兴奋的好心情。第五、六句则写张生身心的体验： 夜色如水的寒意，心里却时时警觉，处处注意。这两句互为因果，寒意使皮肤紧绷，心神紧张; 而心神紧张，又更觉空气里冷飕飕的。毕竟他是偷偷地到花园窥视人家的闺阁千金，实属有违礼教。“侧着”、“蹑着” 两句，应是三字句，前两字为衬字。写他竖起耳朵凝神听动静，放轻脚步偷偷行，一副心虚的样子。“悄悄冥冥，潜潜等等” 两句更进一步形容他一路上蹑手蹑脚悄悄地走，警觉地走走停停。

【紫花儿序】 一曲是写张生一面走，一面心中还萦绕着莺莺的芳影。时值一更以后，四周静静的无声无息，他来到莺莺住的地方，等着那 “齐齐整整，袅袅婷婷” 的意中人。最有趣的是，他还想象着如果在回廊意外遇见心上人，“将他来紧紧的搂定”，问她为什么总是 “有影无形”，见不着人。张生其实是个老实酸书生，老夫人背恩弃义赖婚，莺莺反复无常翻脸，他都只好忍下，把自己弄得病恹恹地害相思。真在回廊遇见莺莺，他敢如何?但是在想象中不妨放大色胆，作如此这般的打算，这只说明他想莺莺想得风魔。“没揣的” 意为冷不丁的、意外的。“可憎” 是对心爱人亲昵的称呼。

【金蕉叶】 写他终于见到莺莺。他听到 “呀” 的一声，角门儿开了，接着一阵风吹来，送过细细、淡淡的花香，或许花香中还有那莺莺的芳香。然后他踮着脚尖(或许在太湖石后)，看到了朝思暮想的心上人，不禁心花怒放。这一曲描写很细腻： 先闻其声，又嗅到香味，然后定睛见佳人，那佳人比前次见到的更加美!

明何良俊说： “王实甫才情富丽，真辞家之雄。” 明代又一作家凌濛初说： “《西厢》 为情词之宗。” ( 《谭曲杂札》) 的确，《西厢》 通篇写 “情”，对于恋爱中男女的感情、心理活动写得十分细腻贴切，很耐咀嚼。以上三曲写张生偷偷去窥视心上人，还想以才情打动对方的心。一路上的心情，既兴奋又忐忑不安，渴望见面，又怕人发觉，这种矛盾的感觉实在非常奇妙。