戏曲名著·传奇编·无名氏·珍珠记(第二十出逢夫)

中国古代戏曲名著鉴赏辞典·传奇编·无名氏·珍珠记(第二十出逢夫)

洛阳书生高文举负欠官银不能偿还，流落市井。适逢王百万于十字街口，布施钱财，救济贫困，携文举回家，并将女儿王金真婚配于他。后文举赴京应试，得中状元。奸相温阁逼赘他为婿。文举想到王家恩重如山，遂暗中派遣张千持书迎金真入京。书信被温女发现，拆改语意。金真看信后，恪守夫妻临别时的盟誓，坚信文举不会负心，遂亲赴京城寻访。温女诬金真冒认夫婿，将其剪发剥鞋，罚以浇花扫地的劳役。幸赖老奴照料而得不死。一日，文举独卧书房， 偶思食米爛， 老奴进奉。 文举觉其味似金真所作， 又于米爛中得珍珠半颗， 正是与金真分离时各分一半之物。至夜深，老奴暗使金真至书房扫地，终得与文举相会。文举受制于温相，无力相救，便帮助金真逾墙而出，前往开封府尹包文拯处告状申冤。包文拯审明具奏，诏谪温阁，斩杀张千。经王百万相劝，金真与温女结为姊妹，举家欢忭，共庆团圆。



【白鹤子】 (旦) 遭冤屈，受灾危，何时脱了冤家?

(旦云) 老奴去了，至今未见回报，教人心下萦念。(夫上唱)

【东原令】 (夫) 行步难前，得行方便处行方便。

(相见介) (旦云) 老奴， 你来了， 高相公可问这米爛是谁做的不曾，相公正问是那个做，只是我不敢说。(旦云) 冤家，你就说是我做的，怎么又不肯说? (夫云) 他问我，正要说出来，把棋子桌上打一下，又怕小姐知道，一惊就惊在肚里去了。(旦悲介) 这等怎么好? 不能够见得他。(夫云) 夫人不须啼哭，我有个道理了。而今相公在第四栋房子里书馆内看书，往日晚间我替你扫地，今晚你自家扫地，前去轻轻把门儿推开，把尘灰打将进去，那时他必定问你，开门出来，就与你相见了。(旦云) 既如此，多感你了。(夫云) 夫人，我送你去。(行指介) 前面那灯影里就是。(旦云) 承教了。(夫云) 只有一件。

【尾声】 (夫) 隔墙有耳轻轻语。夫人，你夫妻相会，子母团圆，头戴凤冠，身穿霞帔，衣锦归家里。

(夫交扫帚与旦介) 夫人，老奴不得在此相伴了，须索仔细耐烦些。(下介) (旦云) 老奴去了，孤身在此，只得向前扫地则个。(长吁介) 漫忆当年秦晋，屏开孔雀东床。今朝落魂受欺残，忆昔爹娘娇养。

【江儿水】 (旦) 忆昔爹娘娇养，爱奴如掌上珍，谁知今日受此情况? 夫，你遇著奸相，逼做东床。你在温府中呵，穿的是绫罗锦绣，吃的是百味珍馐，朝朝筵宴稳坐高堂，怎知道妻房到此衔冤枉! 爹娘呵，你倚定门儿牢望，你那里挂念儿行，儿在京城思念爹娘。正是人居两地，天各一方。多应是阻隔这烟水云山，两地一般情况。恨只恨温氏太心狠，高文举，你是个薄幸郎，将我恁般磨瘴! 奴不惮千里迢遥，指望寻夫返故乡，谁知今朝没下场。(合) 误了我青春年少，耽搁我佳期多少，闪得人有上梢来没下梢。

(生上唱介)

【前腔】 (生) 举目云山缥缈，家乡万里遥。自张千一去不见回报，教我望断鱼沉与雁杳。忆惜当年贫窘，我一身好自浮萍草。感谢岳丈提携，招作东床。一家人觑我如珍宝。今日身荣，只为著利锁名韁，他把恩情一旦都忘了。教人心下焦，不由人珠泪抛。似这等富贵无归，闪得他父子们，有上梢来没下梢。

【前腔】 (旦) 暗地里无言泪落，不思量便罢了，转思量，转痛悼。我在家深沉院宇，受享荣华，怎知今日运蹇时乖，落在他圈套。小姐呵，你一似天降吹毛，把我同心劈破了。你倚着丞相官高，将奴百打千敲，头发剪下，绣鞋脱了，日间汲水把花浇，到晚来命我执帚在回廊下把地扫。老奴才说第四间房子，是他读书所在。此间有双扇门儿，待我轻轻展开，看是如何。呀! 原来有纸窗在此，待我把舌尖湿破，看他在里面没有? 咳! 冤家真个在这里。(轻叫介) 高文举，高文举! 倒是奴家错矣。倘有人听得，报与温小姐知道，他赶来此间，将我一命害了，怎么好?欲待要将高文举小名儿高叫，为官人心腹难料。因此上不敢声高，只得把指尖儿轻轻的窗上敲。(合) 误了奴青春年少，耽搁我佳期多少，闪得人有上梢来没下梢。

【前腔】 (生) 漫把围屏依靠，(旦敲窗介) (生听惊介)听敲窗败叶飘; 试听得寒蛩哀怨，又听得孤雁声高。雁，你不带音书，偏惹愁怀抱。每夜里对著一盏残灯，伴着孤影照。(旦扫灰介) (生见惊介)似这等夜静更阑，寂寞书斋，上下无人，就是红尘飞不到。(旦叫介) 高文举! (生惊唱介) 蓦听得隔壁叫声高。(旦啼介) (生听云)未审是何人悲嚎? (旦叫介) (生云) 下官自到温府，那一个不叫我做老爷，谁敢唤我的小名! 是何人，指定我小名儿低低叫? 我知道了，想是前妻来此。妻，你不得见我 ，好似甚的呵! 好一似月影水中捞，寒冰火上熬。妻! 倘若是你来此，受温氏磨灭，我怎肯干休呵! 我情愿解却朝簪，弃此官职，定要把仇来报。(旦悲云) 我果是你前妻来了。(生云) 妻，真个来了! 俺这里待开门，不可，倒是下官差矣。若是前妻来此便好，只恐温小姐假使梅香故装我前妻声音，戏弄于我，却不道反被她嗤笑一场。俺这里想后思前，休把定盘星儿错认了。(旦云) 冤家，快开门，我是你前妻王氏金真。(生云)妻，真个是你到了。(合) 妻，耽搁你青春年少，误了你佳期多少，闪得人有上梢来没下梢。

(生开门相见介) (旦持帚打生科) (相抱哭介)

【前腔】 (旦) 只道你读书人志诚，谁知你恁般薄倖。俺爹爹当初在十字街头，带你回程，赔纳了百两官银，又将奴招赘为秦晋。指望你中魁名，改门庭，荫子封妻，一家都欢庆。谁想你变了初心，再娶著小姐千金。写家书付张千，接我来到京城。撞遇着温氏狼心，将我剪除头发。剥去绣鞋，日间汲水浇花，夜扫阶庭，受苦难禁。今夜见伊们，顿足搥胸咬定牙龈。骂你几句赛王魁，恁般薄倖! 到今日屈杀我王氏金真。

【前腔】 (生) 休埋怨书生薄倖，非是我负义忘情。自别家乡来到京城，幸喜得一举魁名。琼林宴罢，参拜温丞，妻，谁知他把女相招，强逼为婚。彼时为丈夫呵，欲待不从，他将我削除官职打罢为民。那其间我进退无门，只得应承。即差张千递送佳音，指望接你来到京城，共享安宁。恨温氏蛇蝎狼心，将你头发剪了，剥去绣鞋，打为婢身。(旦云) 夫，为妻的受了百日之苦，若再迟几日，也没有性命见你了! (生唱) 今见娇妻容貌凋零，不由人痛碎肝心。幸喜得夫妻相会，好一似云开见明月。(旦唱) 夫，我也不愿你光前耀后，不图你改换门庭。我也不要你凤冠霞帔，不望你诰命荣身。你可念结发之情，差取人马送我回程，得见双亲。(旦哭跪，生同跪科) 夫，那时节黄纱盖脸，不忘你大德深恩。

(旦云) 夫，你要救我。(生云) 妻，今夜书房中，为丈夫的怎么就认得你，倘奸相与小姐知道，你命我命皆索休矣。(旦云)这等怎么好? 你既不认我妻子，只求一死。(生云) 妻，你不须烦恼，今有龙图殿大学士包文拯，职掌开封府尹，不畏权奸。昨在陈州监粜才回，你今拿一张白纸到他台下去告我，我那时前来，方可与你相认。(旦云) 夫，我知道了，你与温小姐乃一路之人，只是要害我妻子的性命。我去告，又没有状子，况你乃是朝中一个状元，那做官人都是有你的面情。莫说是一个王氏金真，就有十个王氏，也是死的了。你不念夫妻的情分，须念我爹娘的恩义。不看我爹娘面，你就看天面。夫! (生云) 妻! 为丈夫的若有害你之心，天地鬼神不容了! 那包文拯明如镜，清如水，不受人私，不怕权贵，要他才与温阁做得对头，你只管放心前去告我停妻再娶，我随后就来看你。(旦云) 夫，我去，你不来怎了? (生云) 那有此理! 我自然来。(旦云) 夫，我去了，你千万就来救我。(生云) 妻，何劳你再三嘱咐，但夜深闭门，无路可去，往后门越墙而去，那边就是官道了。(出门介) (旦云) 冤家，这墙好高得紧，我怎么跳得过去。(生云) 幸喜有梯在此，妻，可从此梯上出去罢了。需要耐烦些。(旦登梯介)夫!

【尾声】 (旦) 这墙高梯小难移跳。(生) 你且自低声静悄。(合) 此去告官司，惟愿苍天相庇保。

(旦跳墙下，跌科)

夫妻相会谢苍穹，若得还乡我运通。

打破铁笼飞彩凤，顿开金锁走蛟龙。



米爛： 一种类似团子的食物。霞帔： 指命妇的礼服。秦晋： 春秋时秦晋二国世为婚姻，后遂称两姓联姻为秦晋之好。东床： 指女婿。运蹇时乖： 时运不济。蹇，艰难。乖，违背。黄纱盖脸： 指人亡故。

《高文举珍珠记》 (一名《珍珠米爛记》) 共二十三出。 《逢夫》一出，写高文举和王金真书馆相会的情景，在全剧中起着提纲挈领的作用，既对前面的剧情有所照应，又预示了后面剧情的发展。这出戏较细腻地表现了高王二人复杂矛盾的心理状况，集中笔墨塑造了他们的典型形象。

《逢夫》的戏剧冲突主要表现在王金真寻夫，因为误会而恨夫，高文举被逼入赘相府而又不忘前妻两方面。本出戏的开头，写老奴通过给高文举送内藏半颗珍珠的米爛， 暗示王金真已到相府， 但因惧怕温小姐，所以不敢明确告知内情。这种想救王金真，又不敢大胆救的矛盾，则是对主要戏剧冲突的陪衬。王氏与高文举河桥分别时，将一粒珍珠剖为两半。 做为后会的信物。 米爛藏珠则是夫妻书馆相会的先导。夫妻相会处是在高文举入赘的相府书馆。这种特定环境更增添了紧张的戏剧气氛。王金真按老奴的指点，假借到书馆廊下扫地去寻夫。作者通过她在相会前的大量内心独白，介绍她的过去和现在，及其怨愤之情。“忆昔爹娘娇养，爱奴如掌上珍，谁知今日受此磨难。”她本是洛阳县桃花巷一个百万富翁的女儿，招赘了落魄书生高文举。高入京考取状元，因“遇著奸相，逼做东床”。他差张千送书到洛阳搬取王氏一家到京。但由于温小姐改信，致使王金真生疑，于是“不惮千里迢遥，指望寻夫返故乡。”途中遇虎，惊散婢仆，只身到京。又由于张千搬弄是非，王氏到相府后，被温小姐“百打千敲，头发剪下，绣鞋脱了，日间汲水浇花，夜间执帚扫地。“温小姐要把她折磨死，而高文举由于到皇宫讲学百日刚回，对这些情况全然不知。王氏此时思念爹娘，“恨温氏太心狠”，恨高文举“是个薄幸郎”。她痛感昔日“在家深沉院宇，受享荣华，怎知今日运蹇时乖，落在他圈套。”她来到书馆后，怕有人报知温小姐知道。害她性命，不敢叫，只轻轻敲窗。这时她对高文举既抱有希望，又持怀疑态度，认为“做官人心腹难料。”见面后，她满腔愤恨地执帚打夫，一声声斥责高文举忘恩负义赛过王魁。但高文举并非负心郎。当他解释清楚后，王氏才消除顾虑，但经过百日磨难，对现实已有比较清醒的认识，别无所求惟有回家的愿望。在 【前腔】 曲中她唱道：“我也不愿你光前耀后，不图你改换门庭。我也不要你凤冠霞帔，我也不要你诰命荣身。你可念结发之情，差取人马送我回程，得见双亲。”这与她希冀丈夫“中魁名，改门庭，荫子封妻”的初衷形成了鲜明对比。最后，她听取丈夫计谋，跳墙出相府，到开封府包拯处告状，以求申冤团圆，临走还不放心 一再叮嘱，”我去了，你千万就来救我。”

“夫妻相会谢苍穹，若得还乡我运通。

打破铁笼飞彩凤，顿开金锁走蛟龙。”

女主人公的这几句下场诗，表达了她复杂的心情，和对自由幸福生活的渴望。这出戏生动细致地刻画了一位平凡、娇纵的市民阶层妇女，在遭逢生活变故前后的思想经历，显得真实可信。她千里寻夫的不幸遭遇，也很能引起观众的同情。作者把温府比作“铁笼”，把名利地位视为“金锁”，通过侧面描写温丞相父女的卑劣和凶残，抨击了权奸的罪恶和社会的黑暗，并把为民伸张正义的希望寄托在铁面无私，敢斗权奸的包公身上。值得注意的是，这出戏一连四次提到，由于高文举富贵无归，“闪得人有上梢来没下梢”。这是纯粹的民间口语。“闪”可以理解为贬义的“整”或“害”，即害得人有好的开头而没有好的结果。由此可以看到作者对由于仕进而引起婚变现象的抨击，和对遭受损害的弱者的同情。

《逢夫》虽然用大量篇幅描写了落难后的王金真，但重点仍在于刻画高文举的形象。他身在温府，愁绪满怀，“听败叶飘零，寒蛩哀怨”，“每夜里对着一盏孤灯，伴着孤影照。”忆昔当年寒窘，我一身好似浮萍草。感谢岳丈提携，招作东床，一家人觑我如珍宝。今日身荣，只为着利锁名缰，他把恩情一旦都忘了。”这一曲 【前腔】 写尽了他的心事。他父母双亡，因充甲字库被火回禄，将产业赔尽，尚欠官银三百两。幸遇金真父王百万在十字街头赈济时解救了他，对于岳丈的恩德，他念念不忘。为自己羁于名 利锁而愧悔交集。可见他并非忘恩负义之徒，而是一个知恩必报的善良读书人。他憎恨强逼为婚的温相，更恨温小姐将王氏“头发剪了，剥去绣鞋，打为婢身。”声称“情愿解却朝簪，弃此官职，定要把仇来报”。可见他对前妻一片真心。他原本与王氏感情甚笃，但他因羁于“金锁”，得不到所爱，反被所恶者夺去。他入赘温府，实出无奈，“欲待不从，他将我打罢为民，那其间我进退无门，只得应承”，堂堂状元，倘得罪于权奸，也会横遭迫害，足见官场的黑暗和科举制度的弊端。高文举虽因富贵无归而焦躁不安，“抛洒珠泪”，但也可以看出他热衷于仕途功名的一面。身处相府，他明白自己的处境，所以书馆相逢，不敢公开认了王氏，怕“奸相与小姐知道，你命我命皆索休矣。”他让妻子到“明如镜，清如水”的包拯处告状，后来果然团圆，这也可见他机智有谋略。从全剧来看，他“胸藏星斗，满腹文章”，“一举魁名”，又被皇帝特旨召归内院，“日侍经筵，讲明诸书同异; 夜宿秘阁，纂修古今史 。”足见他才华横溢。他虽然热心仕进，但又正派善良，有恩必报。他是作者着力塑造的一个正面形象。

传奇剧是明清以唱南曲为主的戏曲形式，是宋元南戏的进一步发展。我国南方在隋唐时代经济文化还很落后，以浙江的温州为例，终唐一代，仅考取进士二人。自南宋建都临安后，我国经济文化重心南移，温州的工商业及文化也高度发展; 南宋一代就考取进士千余人。随之就出现了一种社会现象，不少人因科名高中，唯利是图，就抛弃前妻，另婚高门贵族。这在早期的南戏中有着突出反映，如《王魁负桂英》、《李勉三负心》、《张协状元》中的男主人公，就是这类人物的艺术典型。这些社会现象引起了广大人民群众的强烈反感和谴责。文人仕进造成的婚姻悲剧，宋元以来一直是戏曲中经常描写的题材。但《高文举珍珠记》的作者却在传统题材和主题上翻新，描写和歌颂了高文举富贵不易妻子的优秀品质。《珍珠记》是明代弋阳腔剧本，据徐渭《南词叙录》著录，明初就有南戏《高文举》在民间广为流传，此本可能是民间戏曲作家根据南戏改编的。尽管这出戏也有漏洞，如相府贵婿，定有僮仆，况温家耳目众多，必有戒备，书馆绝非荒郊野庙，高王何得相会; 相府高墙，富家小姐王金真扶梯而上，又何能跳得下去。但瑕不掩瑜，由于这出戏在思想方面代表了广大人民的意愿，长期以来，受到观众喜爱，已成为许多地方戏中的重点保留剧目。