戏曲名著·传奇编·王骥德·题红记(第十七出霜红写怨)

中国古代戏曲名著鉴赏辞典·传奇编·王骥德·题红记(第十七出霜红写怨)

唐代相国韩泳之女韩翠屏被召为宫女，深宫寂寞，终日千愁万忧。一天，她与侍女玉英到御水沟边游玩，看到霜叶红遍，乃题诗于红叶：“流水何太急，深宫尽日闲，殷勤谢红叶，好去到人间”。放到水中飘出御沟。被新科状元于祐拾得，就复诗二句：“曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁?”但苦于红叶无法传递，掌人间姻缘的氤氲大帝命鬼判用风吹进宫中，被翠屏得到。此后，宫内宫外，一种相思两处愁。韩泳年老乞归，皇帝不允，但放翠屏离宫。韩泳欲招于状元为婿，但于祐思念题诗宫女，以有宿约推辞。韩泳之侄韩偓尽力劝说，于勉强答应。新婚之夜，翠屏思念题红之人，对烛叹息，想烧掉红叶，了却相思债。新郎于祐看到红叶，始真相大白。原来两人都执有对方题诗红叶，遂感叹红叶是良媒。



【女冠子】 (旦上) 新来瘦损，恹恹不是伤春，又见长门。秋风乍起，伤心过眼，流光一瞬，红颜还自哂。谩教眉黛常颦，啼痕偷揾，问妍华有尽，可能消得这几番愁闷?

【减字木兰花】 深闺一别，可怜又是清秋节。落后荷花，回首西风不见家。蛾眉无数，不用黄金争买赋，拚个秋来，憔悴支颐对镜台。妾身从入宫来，圣主恩疏，慈亲念切，光阴易换，愁病多端，不曾有个舒展眉头的日子。如今金飙乍动，玉露初寒，不觉又是清秋天气。我想愁居永巷，困守深宫，日复又日，年去又年。怎生是了? 这两日情绪匆匆，好生不快，不免叫玉英出来，和她消遣片时，却不是好? 玉英那里? (小旦应上) 山色遥连秦树晚，砧声近报汉宫秋。小姐叫玉英有甚分付? (旦) 我今日身子不好? 你在那里，不来看我? (小旦) 小姐，我看你这几日花容消减，神思不宁，又比往时不同了。你是千金之躯，怎禁得这般僝僽? 难道小姐这样才貌，没个得意的日子? 且请宽心保重，不要是这们苦苦的着闷哩! (旦) 玉英，你看衰柳萧疏，征鸿嘹呖，这样的凄楚天气，怎生不伤感人也?-

【二郎神】 清秋近，这些时看腰肢尽，叹风雨羊车无定准，当初陈皇后失宠长门，用黄金百斤，求相如作赋，感动武帝，如今却那里去买得赋来? 凄凉金屋阿娇，难赋长门。那班婕妤退居长信，作纨扇之歌，自伤弃置，我如今学她，赋诗也无用处。纨扇羞裁明月韵，隋炀帝时，候夫人不得进御，他遗诗锦囊，自缢迷楼; 我难道学他这们见识不成? 谁待去摧残姻粉? 罢、罢、罢! 我如今侭他忧愁断送便了!谩伤神，侭凭他愁肠断送青春。

【又】 (小旦) 休颦! 便长门寂寞也须耐忍，怕取次摧残花蕊嫩。小姐，你终日悲啼，没个喜欢颜色，终不然学那息夫人在楚宫不成? 你比不得他! 他看花不语，为难忘旧日君恩。小姐，我说个比方与你，你如今虽说深宫冷落，譬如当初昭君这等和了番呵! 便要想看这宫门，也不能够了。犹胜琵琶千古恨。小姐，不记得明皇时有个梅妃，他退居别宫，郁郁至死，后其间，明皇见他真容，虽千般痛惜，却济得甚事来? 枉自损倾城娇俊。小姐，你快省愁烦，宠幸的日子近了。且温存，料此去承恩，只在朝昏。

小姐，你这般愁愁怨怨，没个了期，我和你到宫门外消遣片时去来? (旦) 宫门外有甚好处? (小旦) 前面御水沟边，倒清幽可爱，那里去闲步一回也好。(旦) 既如此，我和你到御沟边走一遭去来。(行科)

【啭林莺】 (旦) 花前风颭金缕裙， 偷闲暂出宫门， 见楼阁参差云雾隐。望去前面的是什么宫? (小旦) 这是翠徽宫。(旦) 西边的是什么楼? (小旦) 这是花萼楼。(旦) 那右壁厢的亭儿与那台儿呢? 总葱葱佳气氤氲。(小旦)那前边这一带不就是御沟了! (旦) 铜沟暗引，望咫尺恩波相近。(做到科) 玉英，你看看御沟中清波澄澈，绿荫扶疏，是好一派水也! 碧沄似银河一带，内苑初分。

(小旦) 前日这御沟中呵!

【又】 荷花一片铺锦云，红衣落尽犹存。如今呵! 又两岸芙蓉风色紧。你看沟中流水这样去得急。泻金沙白折如奔，宫妆滚滚，羞自把年光流尽。曾记得昔人有诗：“一派御沟水，绿槐相荫清。此中涵帝泽，无处濯尘缨。”今日看起来，圣泽也有不到处。怨东君，便宫门咫尺也沾洒难均。

【啼莺儿】 (旦) 玉英，你看御沟边的树林，怎么这样红得好? 御林红树交水滨，(小旦) 这是枫树经了霜都变红了。(旦) 是丹枫乍经霜陨。(小旦) 你看一阵风过，那红叶都滴溜溜的飘下来了! (旦)忽西风暗度篱根，纷纷飘堕成阵。呀! 吹着一片到鬓边来了。玉英，拾起来我看看。(小旦拾叶，旦持叶看科) 你看这片叶儿红得可爱，就是姻脂染的一般。便教他青娥剪裁，也填不出这姻脂娇晕。红叶，红叶，你到随风飘扬，东来西去，得个自由，与我拘禁在这得深宫里的不同。谩怀春，我今日有用着你处。柔情千点，借寄殷勤。

(小旦) 小姐又来了，量这片叶儿，怎么用得着他?

【又】看枝头红叶一瓣春，(笑科) 难道他会做个情人不成?他无情可会调引? (旦) 这丫头胡说。你看这叶儿，可像一张红笺纸儿么?(小旦) 便像红笺纸儿待怎么? 便凭他千树罗纹，(旦) 丫头，写不得一首诗儿么? (小旦) 诗倒写得。空传一段春恨。小姐好没意思，写了诗寄与那个! (旦) 啐，我自写我的愁怀，却要寄与那个来?(小旦) 怕桃源难逢阮郎，枉费你锦肠千寸。小姐，你诗倒写了，却教鸟儿衔去，风儿吹去，那个替你寄得去? (旦指御沟科) 这个水不会流将出去的么? (小旦) 小姐好知趣，把这红东西，就要趁这水流将出去? (旦) 呸! (小旦) 倩波神，当胡麻一器浮出武陵津。

且往! 小姐，你要题诗，那得笔来? 还好，我刚才描花的笔墨还在袖子里。那里写好? 就在前面石桌儿上罢。小姐，你在栏干上坐着，我研墨你写。(旦拂石桌科)

【黄莺儿】红袖拂苔痕，蘸霜毫构思新，强将翰墨传芳信。当时侯继图在大慈寺中，得桐叶一片，上题情诗一首。后数年，竟得这题叶女子成婚。他曾酬情丽。开元中有个宫人，寄诗军士，明皇就将此女赐之，说道：“我替你结今生缘。”他曾逢主恩。我如今知道济什么事来?写春愁拚把这片霜红侭! (题诗科)“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间!”谢殷勤，好将心事寄与有情人!

诗已写完。玉英，你放在御沟中，看他好生出去。(小旦看叶科)

【又】 彩笔写回文，小姐，你诗又做得好，字又写得好，点蝇头草又真，恰正是“锦囊佳制勾引”，这片叶，若遇着有情人呵! 应教断魂。若遇着无情人呵! 空劳费神。此一去呵! 只愿得一阵顺风，随着急流，迳浮出宫门外去。愿风姨水伯齐帮衬。红叶呵，听原因，姻缘簿里全仗你去做冰人! (放叶科) 小姐，叶放在水里了。(旦) 叶儿且住，听我吩咐你几句。

【簇御林】我是悲秋客、肠断人，寄愁心出禁门。你溪头去通个桃源信，若逢人且谩说真名姓。你去倒去了，怎能勾得你个回音? 枉痴心，无情流水，那讨个音尘?

【又】 (小旦) 小姐，你心中泪、梦里人，这相思假共真。叶儿，俺小姐这般央及你，你休做落花有意随流水，流水无情恋落花。休做了水流花谢无凭准。御沟，你也索可怜俺小姐这样凄楚，你休做我本将心托明月，谁知明月照沟渠。休得要一春鱼雁无音信。你此去定要拣个知音俊俏儿投着他。若遇俊郎君，那时节得成一段好事，俺小姐定不亏负你。得偕秦晋，再拜谢媒人。

小姐，你看这叶儿，一迳顺出去了。

【尾声】 (合) 新诗一叶随流迅，写不尽满怀春恨。(小旦) 小姐，回宫去罢! 拚取月冷黄昏深闭门。

(旦) 帝城秋色御沟通，(小旦) 聊寄霜前一叶红。

(合) 情到不堪回首处，一齐分付与东流。



长门： 汉武帝陈皇后失宠，谪居长门宫，愁闷悲伤，闻司马相如的文名，以黄金百斤请作《长门赋》，叙写被弃的怨情，希望感动汉武帝回心转意。这里借指所居深宫。自哂 (shen审)： 自笑哂，讥笑。蛾眉： 本指女子长而美的眉毛，此借为美人的代称。永巷： 此指皇宫中妃嫔的住所。僝僽(chan zhou惮咒)： 忧愁，烦恼。嘹呖： 形容响亮而曼长的声音。羊车： 晋武帝常乘羊车游后宫，宫女争以竹叶插户，盐汁洒地引羊，羊驻处便入其宫。事见《晋书·胡贵嫔传》。婕妤 (jieyu捷于)： 妃嫔的称号。班婕妤为汉武帝之妃，后失宠退处东宫，赋 《怨诗》自伤，以纨扇为喻，抒发感慨。取次： 挨次，陆续。息夫人： 春秋时人。妫姓，为息侯夫人。楚文王灭息后，又为楚文王夫人。终日忧闷。温存： 怜惜抚慰。氤氲 (yin yun因晕)： 云烟弥漫貌。沄沄 (yun yun云云)： 形容水流汹涌。东君： 指日神。青蛾： 青年女子。“怕桃源”句： 汉阮肇、刘晨入天台山，在桃源洞，遇二仙女，结为夫妇。见南朝宁刘义庆 《幽明录》。锦肠： 指巧妙构思。候继图：传说他方倚槛于大慈寺楼，忽树叶飘堕，上题诗一首，几年后成婚，妻子是写树叶诗的女子任氏。见 《玉溪编事》。袍中诗： 元年间，宫女为边疆兵士制棉衣。一宫人缝诗袍中。有兵士从袍中得诗，告之将帅，帅进之，唐明皇将此宫女赐与得诗兵士。见 《本事诗》。回文： 东晋前秦苏蕙为思念丈夫窦滔，织锦《回文旋图诗》。此诗反复回环可读，词意凄惋。剧中指韩由于渴望爱情而写诗。锦囊句： 本 《西厢》原句，锦囊，本指用锦织成的袋子。古人多用以藏诗稿或机密文件。“锦囊佳制”指作的好诗。冰人： 媒人。秦晋： 春秋时，秦晋两国世为婚姻，后因称两姓联姻为“秦晋之好”。



《题红记》是一部优秀的爱情剧。戏“眼”在“红叶”。一片红叶，结构全剧，把宫内宫外串连在一起，成了爱情的信使。红叶象征着宫女对自由的向往，对爱情的追求，象征着她们不尽的春情，人性的觉醒。红叶题诗，表现了宫女在自己生活的范围内，以自己特有的方式，表达对皇帝和宫廷制度的不满甚至愤怒。

这里选的第十七出 《霜红写怨》，就是全剧的精华所在。“霜叶写怨”四字点出了宫女韩翠屏对深锁皇宫的幽怨。以红叶题诗的方式表达对爱情的渴望，这类故事在唐代颇为盛传。如王銍 《侍儿小名录》记唐德宗时奉恩院王才人养女凤儿，尝以红叶题诗，为进士贾全虚得，成了夫妇。范摅 《云溪友议》记唐宣宗时，舍人卢渥从御沟中拾一红叶，后来宣宗发放宫人，卢渥所择配正是当年题诗的人。唐代张实的传奇小说 《流红记》中说，唐僖宗时，宫女韩氏以红叶题诗以御沟流出，被书生于祐拾去。于也题诗一叶，投入御沟，倒流宫内，被韩氏拾去，后来帝放宫女三千人，于生恰娶了韩氏，成亲后各以箱内取红叶相示。元代白朴据此传说还写了杂剧 《流红叶》。此类故事不断地被流传、演唱，一方面说明现实生活中爱情的难觅和深宫怨女的命运悲惨，另一方面说明故事本身有一种催人生死不已地追求生活理想的力量。这种追求，是一种对爱的渴望，是青春女子的人性意识的觉醒。

在这一出里，宫女韩翠屏一上场，就通过 【女冠子】 唱出了内心的悲凉。虽然他住在华丽的宫殿中，身着锦绣，但她还是“眉黛常颦”。“啼痕偷 ”，身体瘦损。在这里，觉醒的人性使得外在的荣华富贵黯然失色。一个人的身体状况和心理状况与 (他) 她的内心期待满足的程度有关，对内心期待满足的越高，身体就越好，心情就越舒畅。则“困守深宫”的韩翠屏能得到么什呢?她入宫许久，连皇帝的面也未见过，只能“日复一日，年去又年”地在寂寞中度过青春年华，这怎能叫她不皱眉，不消瘦呢?她虽然身在深宫，人被禁锢，但皇宫能锁得住她的身，却锁不住她的心。她对爱情有一种本能的渴望，而这种爱的渴望就是她年轻的身体吐出的丝，这愁丝又把她层层缠住，使她“腰肢消尽”。身心交瘁，剧作家以他对人生的体验和观察，以及对历代宫女 (甚至妇女) 的理解和同情，用无数在锦衣美食中幽闷而泣、而死的女人的血泪写下了宫女的历史和翠屏的现实。在 【二郎神】 二支曲中，翠屏和侍女玉英用汉时陈皇后、隋时侯夫人、唐时梅妃，汉时昭君等人的遭遇，唱出了宫女的斑斑血泪、声声伤感，道出了处境的悲惨。历朝历代，宫女住的庭院就是埋葬她青春和生命的坟墓，“愁肠断送青春”正是宫女的命运写照。人生是短暂的，而翠屏却连人生极为珍贵的青春岁月都无法去享受和自由支配，这怎能不让人“花容消减”、万分伤感呢?

苦闷无穷。象一条漫流流淌的河，流着她的忧愁，流着她的眼泪。但她不想死。她心中还有对爱情的朦胧的向往，这是生命本身向她的昭示。翠屏和侍女到御水沟边去排谴愁绪，看到飘飞的红叶，痛感自己深羁宫中，不如红叶“东去西来，得个自由”。自由是青春的护身符，自由是爱的孪生物。没有自由，青春就失去了生命的光华; 没有自由，青春就变成了一块没有使用权的金币。翠屏的青春是被禁锢的，被封存的，被残无人道的皇帝用华丽的皇宫之笼关起来的。皇宫的城墙就是这樊笼的具体表现物。在这富丽堂皇的深宫里，多少美丽的青春、宝贵的生命在无声无息中渐渐枯萎了，消逝了。翠屏渴望着逃出樊笼，渴望着人间的正常生活。青春的苦闷难以自禁，她要以红叶“传芳信”，“写春愁”，“将心事寄与有情人”。二支 【黄莺儿】 曲子，就充分写出了翠屏的情感世界。红叶寄托了她对未来的深深期待。

韩翠屏在红叶上写了这样几句诗：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤致红叶，好去到人间。”她把流水的迅急和深宫的闲愁对比，一方面点出宫女的青春、生命就象流水一样迅速逝去，另一方面写出了宫中生活的愁闷、无聊、寂寞。流水的“急”和宫女的“闲”这两个画面放在一起，形成了一种强烈的对比，使人的心灵受到强烈的震撼。宫女如花的青春闲锁在深宫，这是何等平常而又何等残酷的画面呵! 仿佛有无形的猛兽毒蛇在用无形的牙齿撕咬着宫女的肉体，吸吮着她们的血液。韩翠屏，这不愿把活着的生命以活尸的方式去度过的宫女，喊出了“殷勤致红叶，好去到人间”的诗句，表现了她对人间幸福生活的强烈向往。翠屏的可贵，就在于她不愿将人的欲望引向现实规定的畸形道路，而去追求真正的人性，还原为真正的人本身。而这正是人们的喜爱这一人物，喜爱这一故事的内在原因。红叶题诗，写愁传情，这本身就是“人欲”对“天理”的反抗。“人欲”对“天理”的胜利。