《清代民歌·(小曲)你在那里朝朝想》原文与赏析

《清代民歌·(小曲)你在那里朝朝想》原文与赏析

你在那里朝朝想，我在这里夜夜思。思只思亲人待我的好情意，愁只愁热香香的人儿分离去。虽然说去了还有个来时，怕只怕眼下凄凉无人绪。

在古代的诗词曲赋中，感伤离别的内容占了许多的篇目。其实，每一次离别之先都有一段相聚的幸福时光。可是，人们却很少直接描绘相聚的欢乐。而总是反复思味、体会那痛楚的离别。为什么会如此?也许是幸福和欢乐在回忆中反而更有诱人心魂的魔力。因而，恋人相守的幸福，便自然带来恋人离别的痛苦相思，而相聚的欢乐越有情味，离别的痛苦便越是深长。这首民歌通过一位男子的自诉，具体生动地描述了恋人离别的相思之苦。

诗的开头，先把男女双方同提并举： “你在那里朝朝想，我在这里夜夜思。”这首诗是主人公内心情感的剖白，首句却从女子写起，写女子在离开之后，天天都在思念着自己。这自然是一种推想。这种展开联想从对面着笔的写法，古典诗中感伤离别的作品里是常常用到的。晚唐李商隐有一首《无题·相见时难别亦难》，诗中写一位男子思念阻隔重重难于相见的恋人，思忆至极，便反转想到她为思念自己痛苦憔悴的情形，写她“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”。再如宋代词人柳永在《八声甘州》一词中写自己的怀乡思人之情，他由己及彼，又写情人切盼自己的归返，“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”。这样由己及人，从对面着笔，折回一层，就把诗意拓深一步，增强了情感的浓度和容量。特别是这首诗，一句写对方，一句写自己，两个方面相互映衬，烘托，又有独特的表现力。

在点明 “想”与“思”之后，下文把情感推进一步，就 “思”与 “愁”推演生发： “愁只愁热香香的人儿分离去。”这句写出了主人公痛苦的原因，就是有着 “好情意”，又 “热香香”的人儿离去了。这里运用通俗浅白、又充满了情味的口语，把那种苦溜溜又甜蜜蜜的相思情，写得浓浓的，腻腻的，读之，便觉其情动心，其味充口，可算是咀嚼不尽，回味悠长。同时，这两句的叙写相思也极有典型性。它道明了这样一条规律：相思之苦一定是相聚之乐的续曲，而另一方面，它也一定是更加欢乐的再度聚首的前奏，所以酸甜苦辣滋味种种。这两句诗的描述可以说充分而深入了。

诗的最后两句，在前面四句的铺垫渲染之后，集中写主人公恋人离去，独熬时日的凄凉：“虽然说去了还有个来时，怕只怕眼下凄凉无人绪。”此处作者运用欲纵先擒的手法，前句先作顿折之势，后句立刻又再起波澜，把离别的痛苦推向高潮。“还有来时”，似乎说不必有何痛苦，并给人极大的安慰和美好的希望，可作者用“虽然说”三个字把它轻轻抹去了，说它再喜人也抵不住这眼前的凄凉。这一起一跌，把主人公心事重重，百般无奈的痛苦形象推到我们面前。同时，也使离别相思的复杂感情得到了具体而生动的表现。

这首民歌写恋情是一个角度，多种笔法。几次的衬垫烘托，有力地表现了主题。诗歌从相聚之后离别更苦的特定方面，写人们在爱情生活中的感情经历。这个着眼点很集中，而作者的笔致却十分灵活。诗一开始就从男女双方来写，使之相互衬托渲染。接着从写痛苦原因的角度，写出相聚的快乐，以此来反衬、渲染离别的痛苦，最后再写虽然重聚有日，而仍不能排解眼前的凄凉，再一次以映衬之笔突出了分离的痛苦。主线分明，又远写旁涉，使小诗曲折有致，颇具摇曳跌宕之姿。