《元代民歌·新水令(离人点点泪流血)》原文与赏析

《元代民歌·新水令(离人点点泪流血)》原文与赏析

离人点点泪流血，倚阑干闷怀凄切。多情难割舍，无语自伤嗟。暗想当年，暗想当年罗帕上曾把新诗写。

《新水令》是 《珍珠马》大散套的第二支曲调名。

《珍珠马》是明时增配全套的南北大散套，由二十余支曲子组成，各曲间多用顶真修辞方法，前后勾连一气。因此，《新水令》复沓《珍珠马》首调的尾句而作“离人点点泪流血”。

“离人点点泪流血”句，人伤心而流泪，悲极而泣血。离人不是泪点点，而是血点点，可见这位伤怀女子的悲痛欲绝。《新水令》一起调，就给人以凄凉惨烈之感。

“倚阑干闷怀凄切”中 “倚阑干”与 “闷怀”互为因果。这位女子 “闷怀”而 “倚阑干”，而独倚阑干又使闷怀更甚。凄切，凄凉悲哀的意思，多用来形容声音的悲哀凄厉。柳永《雨霖铃》有“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”的句子，以凄凉的秋蝉哀鸣来渲染情人分离时那种悲凉的情景。从《新水令》的语境看，独倚阑干是无语的，下文也有 “无语自伤嗟”句，因此，这里的“凄切”并不是形容那女子的声音，而是在描绘她的表情，凄凉悲切的神态，是对 “闷怀”的进一步说明。由 “闷怀”而 “倚阑干”，由“倚阑干”而 “凄切”，由 “凄切”而 “点点泪流血”。首句以泻染手法，深刻而细腻地描绘出了女主人公悲苦已极的心情。

“多情难割舍，无语自伤嗟”，是对第一句的进一步阐发。封建社会里，女子地位已是低下，而妓女更是下中之下者。她们为了维持生计，被迫倚门卖笑，强颜装欢;来往的阔佬恶少浪荡公子，金钱买笑，寻欢作乐，有的只是精神和肉体上的侮辱摧残，何曾有一丝真情付出?偶尔遇到一位知冷知热，属意于她的青楼过客，她压抑多年的真情便喷涌而出，天荒地老，难舍难撇。然而她们的身份地位注定了她们的悲惨命运。她们是被扭曲了的一群，她们在被剥夺了爱的权利的同时，被爱的权利也被剥夺了。因此，纵然有一段令她们心旌摇荡的爱情，也必是昙花一现，瞬间夭折，怒沉百宝箱的杜十娘就是一例。故而，明智而坚韧的青楼女子往往紧闭心扉，绝不轻启情窦，以免陷入难以自拔的苦痛之中。

“无语自伤嗟”，和 《珍珠马》首调的 “此恨与谁说”相合。她 “当初指望，美满前程，到如今翻成吴越”( 《倘秀才》)，现在只能 “无语”。无人可语，也只能 “自伤嗟”。“无语”才去独倚阑干，“自伤嗟”更使 “闷怀凄切”，流泪泣血也就不足为奇了。

“无语自伤嗟”既照应上文，也提挈了下文。无语倚阑，闷怀凄切;遥对明月，独自伤嗟：多少个花前水畔，多少个黄昏月夜，相依相偎，相欢相悦……这就顺理成章地引出了尾句： “暗想当年，暗想当年罗帕上曾把新诗写。”“暗”与 “倚阑”、“闷怀”、“无语”、“自伤”相合。“暗想当年”的反复，传情极深，不仅绘沉湎回忆之态于眼前，更状幽咽抽泣之声于耳畔。古时，男女之间常以罗帕题诗传达爱慕之情，甚至作为定情之物。“当年罗帕上曾把新诗写”，即当年自己把全部的爱都奉献给了他。想当年，出双入对，恩恩爱爱;可现在，孤人孤灯，凄凄惨惨。当年新诗的温馨，已变成今天旧词的凄凉;墨迹虽在，美梦成空。处今时戚戚之境，想往昔怡怡之情，再看看眼前落红飘零，怎能不 “点点泪流血”?

以 “暗想当年，暗想当年罗帕上曾把新诗写”为结句，语意似有未尽;若联系下一支曲子《步步娇》，就相对完整了：“暗想当年罗帕上曾把新诗写，偷绾下鸳鸯结。他那心猿乖意马劣，都将他软玉娇香，嫩枝柔叶，琴瑟正谐，不觉的花影转过梧桐月。”

若据《新水令》曲自身而言，回环往复，结构严谨，所表达的感情真挚深沉，痛彻心腑。若联系 《珍珠马》首调比较而言，《新水令》达意传情多与《珍珠马》曲相仿，并没有多少独自擅胜之处，唯尾句对以下诸曲有张本之功而已。