《明代民歌·挂枝儿·雨》原文与赏析

《明代民歌·挂枝儿·雨》原文与赏析

雨儿雨儿，你偏向愁人滴。一点点滴得我好不孤凄，银灯懒灭和衣睡。雨呀，你便不住在檐头下溜，我的泪珠儿也不住在枕上垂。同滴到天明，还是泪珠儿多是雨?

《雨》，一篇表达内心活动的绝妙独白，一首渲染愁怨情绪的动人歌谣。它以 “愁人”的口吻，在强烈的呼告中，将苦雨和怨情始终密切相联并提，摹写心灵的震颤与呼喊，曲曲入微地表达了伤夜雨、竞垂泪以及不惜自虐熬孤凄的心态演变，绘制出一幅“苦雨长夜孤女怨”的生动画面，勾勒出一个“和衣垂泪恨夜雨” 的鲜明形象。

雨，丝丝雨，凄凄雨，本就会使无忧无虑者平添几许郁闷惆怅，那么，又该使又愁又闷者倍增几多愁苦悲凉?雨，好无情的雨，好讨厌的雨，叫愁人儿怎不又恼又气?“雨儿雨儿，你偏向愁人滴!”强烈呼告，起势突兀，以凄凉颤悸的呼喊之声，表达出颇为丰富的思想感情。这里，有雨——雨在滴，有人——人在愁，有景——景是愁人儿面对苦雨呼告之景，有情——情是愁人儿强烈而复杂的微妙之情。本来是抑郁寡欢、愁肠百结，恰又逢苦雨连绵不断，这是沉重的愁苦之情，但抒情主人公不说“雨，你向愁人滴”或 “你怎向愁人滴”，而竟用了一个 “偏”字，以言其太过残酷无情，这是忿激的怨怒之情。起始两句，使用了呼告、拟人和反复三种修辞方式，点明了特定的人和物，写出了特定的景和情，渲染了笼罩全篇的气氛，具有提纲撮要的作用。

“一点点滴得我好不孤凄，银灯懒灭和衣睡。”这是前两句 “雨滴人愁”内容的展开描述。“一点点滴”，摹写细雨绵绵之状; “滴得我好不孤凄”，表明雨都滴在了愁人的心头，写出愁人儿的独特感受，表现其愁盖因孤独凄凉而起; “银灯”句写愁人儿孤凄无以驱散，只得欲以放头大睡求得解脱——写行动显示内心情绪。雨，夜之雨，就像流不尽的泪，点点滴滴，淅淅沥沥，无休无止，若断若续。这雨，落在窗外的地上，却仿佛落在愁人的心头，使其身儿颤，心儿冷，意彷徨，一副寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚之状。这愁，真是剪不断，驱不散，理还乱!此时此刻，愁人儿多么渴望得到温暖和慰藉啊，可是又怎能办得到!万般无奈中，只得求助于一睡。于是，灯也不熄，衣也不脱，失魂落魄地倒在床上。这两句摹写雨状，暗示时间，交代愁之缘由;描述人物的典型情态，显示人物的内心波澜;也隐约透露出人物之身份——一个孤独伤感的女性。论内容，它含蕴颇丰，耐人寻味;论描写，它洗练传神，宛然如见。

千般凄凉，万般愁苦，使人备受煎熬，怎能入睡?事实正是如此。你听，“愁人”的悲歌又传入你的耳鼓：“雨呀，你便不住在檐头下溜，我的泪珠儿也不住在枕上垂。同滴到天明，还是泪珠儿多是雨?”“还是泪珠儿多是雨”，是“是雨多还是泪珠儿多”的另一构成形式，为求得韵律和谐故尔。前两句虽是内心独白，但亦可入画，可闻之声、可想之景与可睹之状俱有。檐前滴雨，声声不断，枕上垂泪，涟涟不止，真是如闻如见。后两句是悬想之辞。无诗人驰骋奇独的想象，写早晨再外出寻看比较雨和泪孰多孰少，真是异想天开，亦具画意。最后四句，写愁人发狠地自我折磨以求情绪的渲泄，试图求得解脱，将其自虐式的心态勾勒得极为传神，颇具感染力。

这首歌谣虽然通篇都是内心活动的独白，但是由于构思巧妙，通过人物之口把景物的声响情状、人物的典型动作、独特的心态波动同感情的抒发有机融合，因而造成强烈的艺术氛围，绘出鲜明的形象与生动的图景，传递出真实的感情，构成连环画般的境界。