张炎《高阳台西湖春感》翻译|原文|思想感情|赏析|评点

宋词鉴赏·《高阳台 西湖春感》

接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船¹。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜²。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟³。　　当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川⁴。见说新愁，如今也到鸥边⁵。无心再续笙歌梦，掩重门，浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。



【释】

1.接叶巢莺：语本杜甫《陪郑广文游何将军山林》：“卑枝低结子，接叶暗巢莺。”断桥：在杭州西湖孤山侧。西湖十景有“断桥残雪”。

2.蔷薇：落叶灌木。茎有刺，叶互生。花、果、根可供药用或制成香料。

3.西泠(音ling)：桥名。在西湖孤山下。

4.“当年”三句：暗用刘禹锡《乌衣巷》：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗意。韦曲：在陕西长安城南皇子陂西，唐代韦氏世居于此，故名。此处借指西湖繁华之处。斜川：在江西屋子、都昌二县间。陶渊明有《游斜川诗》。此处借指西湖文人雅士集会之地。

5.“见说”二句：鸥毛皆白，作者想象它是因愁而白，如人因愁而头发变白一样。辛弃疾《菩萨蛮》：“拍手笑沙鸥，一身都是愁。”



【译】

莺儿筑巢在繁茂枝叶间，

柳絮飘落在天波的平淡，

一抹夕阳，斜照着

断桥下撑出的小船。

今年，还能游赏几番?

要赏花，只有等待来年。

东风呵!你也只能将蔷薇陪伴，

到蔷薇开时，春已凋残。

更令人凄然的，

是西泠桥边，往日万种青绿，

如今一抹荒烟。



当年的飞燕，也不知飞到何处，

往常繁花之地，今日已被青苔长满，

文人雅集的斜川，

更是萋草凄暗。

听说这种种新愁，

也将白鸥传染。

我也无心无绪，

再将笙歌梦境续圆，

只将道道门窗深掩，

乘着浅浅的醉意闲眠。

不要打开窗帘，

我怕见到飘飞的

花朵，

更怕听到啼血的

杜鹃。



【评】

此词为宋亡后，词人重游西湖而作。诚所谓“亡国之音哀以思”(麦孺博《艺蘅馆词选》)，但词人却平平淡淡写出，空灵蕴籍，他作词崇尚“清空”而反对“质实”，此词极高地体现了这种艺术审美情趣，故被评为“压卷”之作。

起两句“接叶巢莺，平波卷絮”前人列入“奇对”，其实不过是体物琢句之工。此从暮春景物说起，自然转出一叶小舟及词人自我，始知此景皆船人所见者。此三句，未写悲情，未绘哀景，而有淡淡之哀伤笼罩。至“能几番游，看花又是明年”，盛时不再，无限低回，却以轻语道出，与秦少游，柳耆卿同样委婉，却更沉重。以下愈转愈深，愈深愈沉：“东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜”。如陈廷焯所评析：“情景兼到，一片身世之感。‘东风’二语，虽是激迫之词，然音节却婉约”(《云韵集》)。“更凄然”三字，更深重一层，以当年的“万绿西泠”对比今日之“一抹荒烟”，极沉痛语，“词意凄咽”、“亦黍离之感”(张惠言《词选》语)。上片由暮春景致平淡而出，层层递进，愈转愈深，却转得轻灵自然，如清人许昂宵评析：“淡淡写来，泠泠自转，此境大不易到”(《词综偶评》)。

下片仍承上片结句“一抹荒烟”而来。“一抹荒烟”毕竟只是个大致印象，是远景之一瞥，是远山之无皱、远水之无波。下片则具象化：“当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川”。词人以“苔深韦曲，草暗斜川”，分别标举韦曲、斜川，以女性、男性，歌舞繁华、文人幽隐之对立两种，以概当年杭州之全貌，而以“苔深”“草暗”互文见义，加深“一抹荒烟”的残酷。“见说新愁，如今也到鸥边”，则愁思汗漫、无际无端矣!至“掩重门，浅醉闲眠”作一宕笔，将无端万种愁苦，轻波宕开，以醉解愁，却又一次跌入更深的黑暗：“莫开帘、怕见飞花，怕听啼鹃”，透露了无可解消的哀愁。词人将至深之情寓于至曲之言，低回往复，说到心疼处，意欲开脱，却越陷越深(参见拙编《中国文学宝库》汤俊峰案语)，也如沈祖棻所评析：“层层逼入，又层层翻出”(《宋词赏析》)。