贺铸《台城游》翻译|原文|思想感情|赏析|评点

宋词鉴赏·《台城游》

南国本潇洒，六代浸豪奢。^②台城游冶，襞笺能赋属宫娃。^③云观登临清夏，璧月留连长夜，吟醉送年华。^④回首飞鸳瓦，却羡井中蛙。^⑤ 访乌衣，成白社，不容车。^⑥旧时王谢，堂前双燕过谁家?^⑦楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。^⑧商女篷窗罅，犹唱《后庭花》。^⑨

【注释】 ①台城游：本篇词调为《水调歌头》，“台城游”是作者根据文义改题的新名。亦自残宋本《东山词》卷上抄出。按台城故址在今南京鸡鸣山南、干河沿北，因东晋及南朝宫殿、台省(中央政府)在此，故名。②南国：南方。此指江南。潇洒：清丽。“六代”句：语本唐·刘禹锡《台城》诗：“台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。”六代：东吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈。此六朝均建都于今南京。浸：渐，愈来愈。豪奢：豪华奢侈。③游冶：艳游。襞(bi壁)笺：折迭笺纸。又“襞”亦通“擘”，义为分剖。能赋：能作诗。《诗· 定之方中》毛传：“升高能赋。”唐·孔颖达正义：“谓升高有所见，能为诗赋其形状，铺陈其事势也。”宫娃：宫中美人。汉·扬雄《方言》：“美也。吴楚之间曰‘娃’。”④云观：《南史·陈后主本纪》载，陈后主祯明二年(588)“起齐云观”。观，楼观。璧月：南朝宋·何偃《月赋》：“满月如璧。”璧，玉器，圆形。留连：同“流连”。按《南史·陈后主本纪》载，陈后主不问国事，日日与宫人文士饮酒赋诗为乐。其诗有“璧月夜夜满，琼树朝朝新。”等句。以上五句纪此。⑤飞鸳瓦：指宫殿被焚毁。鸳瓦，典出《三国志·魏书·方技传》：魏文帝“梦殿屋两瓦堕地，化为双鸳鸯”。“却羡”句：语出杜牧《台城曲》二首其一：“谁怜容足地，却羡井中蛙。”井中蛙，语出《庄子·秋水》。按《南史·陈后主本纪》载，祯明三年(589)，隋军破陈，“乘胜进军官城，烧北掖门”。又载宫城既破，后主“乃逃于井”。“既而军人窥井而呼之，后主不应。欲下石，乃闻叫声。以绳引之，惊其太重。及出，乃与张贵妃、孔贵人三人同乘而上。”二句纪此。⑥乌衣：《景定建康志》卷十六《疆城志》二《街巷》引旧《志》：“乌衣巷，在秦淮南。晋南渡，王、谢诸名族居此，时谓其子弟为‘乌衣诸郎’。今城南长干寺北有小巷日乌衣，去朱雀桥不远。” 白社;《晋书·董京传》载，董京初至洛阳，宿白社中，时乞于市。此处用以喻指贫者所居。不容车：语出古乐府《相逢狭路间行》：“相逢狭路间，路隘不容车。” ⑦“旧时”二句：语本刘禹锡《金陵五题》其二《乌衣巷》：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”王谢：东晋、南朝两大显赫的名门望族。⑧“楼外”句：唐·崔液《踏歌词》：“楼前汉已横。”唐·韩鄂《岁华纪丽》卷三《七夕》：“银河已横。”秋季星空至夜深时，银河自东南至西北横斜于天，北斗之柄指北，下垂若挂。淮：此指秦淮河。寒沙：冷寂的沙滩。⑨“商女”二句：语本杜牧《泊秦淮》诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”王安石《金陵怀古》诗四首其二：“《后庭》馀唱落船窗。”篷，代指船。罅(xia下)，缝隙。《后庭花》，陈后主所作歌词。前人以之为亡国之音。

【译文】 南国的风光本来就清丽潇洒，六代的帝王一个比一个豪奢。想当年陈后主在台城游冶，折彩笺善赋诗的当属他宫中的娇娃。他们登上高高的齐云观避暑消夏，在满月的清辉中打发长夜，饱食终日无所事事，靠吟诗醉酒来消磨年华。直至隋军火攻台城，回望那迸飞的宫屋鸳瓦，他们东躲西藏容身无地，反倒羡慕起安居自乐的井底之蛙!

我来金陵寻访六朝贵族聚居的乌衣巷，那儿早成了平民区，路窄得不能够通行车马。昔日巢居在王、谢堂前的双燕，如今不知已飞入哪户人家?高楼外银河横斜北斗低挂，秦淮河潮水涨满寒霜降下，月光中帆船桅杆的瘦影，静静地卧倒在冷寂的滩沙。船窗缝里飘出一阵哀怨的歌声，不知亡国愁恨的商妇呵，还在唱陈后主时的流行曲《玉树后庭花》!

【集评】 清·况周颐：“金、元以还，名人制曲如《西厢记》、《牡丹亭》之类，皆平侧互叶，几于句句有韵，付之歌喉，极致流美。溯其初哉肇祖，出于宋人填词。词韵平侧互叶，于北宋已有之，姑举一以起例：贺方回《水调歌头》云云。”(《蝶恋花·甲午展重阳日邃父招同半塘登西爽阁子美因病不至》篇跋语)

近代·俞陛云：“此阕平仄句皆叶韵，东山之创作也。录之以备一格。词系金陵怀古，宫娃能赋，曾吟璧月良宵;商女无愁，谁问故家梁燕?六朝如梦，感慨系之矣。”(《唐五代两宋词选释》)

现代·龙榆生：“《水调歌头》，普通作家皆仅叶平韵，不叶仄韵。东坡之“‘明月几时有’一阕， ‘我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇’， ‘去’与‘宇’叶;‘人有悲欢离合，月有阴晴圆缺’，‘合’与‘缺’叶，已视他作为美听矣。而方回此调，不独平仄两叶，而又句句皆用同部之韵，声情越发妙不可阶。……全首皆用第十部韵，而又以‘麻’、‘马’‘祃’三声通叶。‘麻’韵本为发扬豪壮之音，宜写悲歌慷慨、激昂蹈厉、吊古伤今之情，更以‘马’、‘祃’之上、去声韵，相间互叶，轻重相权，何等嘹亮亢爽!声调组织之美，吾于贺氏此作与《六州歌头》，真有‘观止’之叹。试取王介甫《桂枝香·金陵怀古》词与此对读，能有此激越声情否?贺氏不但不为声律所缚，反能利用声律之精密组织，以显示其抑塞磊落、纵恣不可一世之气概，虽欲不推为‘诗人的词’或‘豪杰的词’，可乎?”(《论贺方回词质胡适之先生》)

【总案】 此词为北宋金陵怀古之佳作。开头一笔带过六代繁华竟逐于金陵的史实，是宏观扫瞄;继而铺叙南朝风流天子之最的陈后主如何骄奢淫逸，是典型特写;旋拈出隋军破陈，后主挟张、孔二妃投井以匿的狼狈情状，予人以国莫不亡于奢的深刻历史教训。过片更以昔日簪缨聚居之地今竟沦为贫民区的重大变迁，唤起读者的兴亡之感;又间入三句秋夜秦淮景色，渲染气氛，极萧瑟苍凉之致;收拍运化唐人杜牧诗意，再度跌宕，借商女之莺吭燕舌，传历史之遥远回声，馀韵袅袅，发人深思。全篇笔墨凝重而一气斡旋，叙史则点面兼及，详略得当;抒感则情景相生，皴染皆宜。尤特出者，平上去三声通叶，别饶一种声韵繁复的音乐美。