柳永《夜半乐》翻译|原文|思想感情|赏析|评点

宋词鉴赏·《夜半乐》

冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。^①渡万壑千岩，越溪深处。^②怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。^③片帆高举。泛画鹢 、翩翩过南浦。^④ 望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。^⑤残日下，渔人鸣榔归去。^⑥败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女。避行客、含羞笑相语。到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。^⑦叹后约丁宁竟何据。^⑧惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。^⑨断鸿声远长天暮。^⑩

【注释】 ①冻云：将要下雪时凝聚的云。江渚：江中小沙洲。②越溪：若耶溪，在浙江会稽若耶山下。相传西施曾浣纱于此溪，故又名浣纱溪。③樵风：据南朝宋孔灵符《会稽记》所载：“射的山南有白鹤山。此鹤为仙人取箭。汉太尉郑弘尝采薪，得一遗箭。顷有人觅，弘还之，问何所欲。弘识其神人也，曰：‘常患若耶溪载薪为难，愿旦南风，暮北风’。后果然。(见《后汉书·郑弘传》)因称若耶溪之风为郑公风，或樵风。商旅：商人和旅客。④画鹢：船头绘有鹢鸟图案的船。南浦：此泛指水边。⑤酒旆：酒旗。⑥鸣榔：以榔(长木条)敲击船舷，使鱼受惊而入网。潘岳《西征赋》：“鸣榔厉响。李善注：“以长木叩舷为声……所以惊鱼令入网也。” ⑦浪萍：浪中之萍。喻漂泊不定。⑧丁宁：叮咛。何据：无据，没有定准。⑨神京：京城。⑩断鸿：离群孤飞的鸿雁。

【译文】 寒冷的云层遮蔽天空，一片阴暗，我乘着小船，趁兴离开江中的小洲，解缆启航。欣赏了秀美的千岩万壑，过了若耶溪流幽深的地方。波涛渐渐平静，山风突刮起，还听到商人、旅客你呼我唤，声音喧嚷。白帆高高升起，商船轻快地驶过南边的江岸，驰向远方。眼前，酒旗闪闪飘扬，轻烟笼罩着村庄，几行染霜的树木摇曳在村旁。夕阳的余光中，回家的渔夫把船舷敲击得梆梆地响。荷花已经凋零，衰落的杨柳迎风掩映，岸边，有三三两两含羞避客、又说又笑的浣纱姑娘。面对这一情景，悔恨自己轻易离别心上人的闺房，到处流浪像浮萍一样。能否在约定的日期与心上人相聚?我不由叹息，内心感到彷徨。我满怀悲苦，徒自怨恨岁月已晚，难以依时回乡。含满泪水的眼睛朝着漫漫的京城大路凝望，孤雁的叫声渐渐远了，天空无边无际，暮色苍茫。(杨光治译)

【集评】 清·许昂霄：“《夜半乐》第一叠言道途所经，第二叠言目中所见，第三叠乃言去国离乡之感。‘到此因念，绣阁轻抛’二句，接上一片。”(《词综偶评》)

清·陈锐：“柳词《夜半乐》云：‘怒涛渐息，樵风乍起，更商旅相呼，片帆高举，泛画鹢、翩翩过南浦。’此种长调，不能不有此大开大阖之笔。后吴梦窗《莺啼序》云：‘长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时，短楫桃根渡。’三、四段均用此法。”(《袌碧斋词话》)

近代·陈匪石：“若合全篇观之，前两段纡徐为妍，为末段蓄势;末段卓荦为杰，一句松不得，一字闲不得，为前两段归结。一词之中兼两种作法。郑文焯论词，曰骨气，曰高健，端在于此。至其以清劲之气，沉雄之魄，运用长句，尤耆卿特长。美成《西平乐》、梦窗《莺啼序》，全得力于柳词。盖耆卿之不可及者，在骨气不在字面，彼嗤为纤艳俚俗者，未得三昧也。”(《宋词举》卷下)

【总案】 此词是柳永宦游江浙一带时的作品。词人以纵横开合之笔，揽摄了泛舟越溪途中所见的风物人情，抒写了对宦海生涯的厌倦之情和浪萍风梗的人生感慨。在谋篇布局上，以情为经，以景为纬，通过多组鲜明生动画面的有机组合，构成一个博大深邃而又空灵流动的艺术境界。且以行程为顺序，将这些画面次第展开(离江渚——渡万壑千岩——过南浦……)给人以一种整体性的动态感。词人还善于从动的角度来描写景物的特征，着力表现其运动中的美，如渐息的怒涛、乍起的樵风、相呼的商旅、翩翩的画船、鸣榔归去的渔人、含羞笑相语的浣纱游女、高飞声远的断鸿等。这些景物又组合成一个庞大的“唤情结构”(霜树残日、败荷衰杨、鸣榔归去的渔人唤起”空恨岁晚归期阻”的悲惨离怀;浣纱游女唤起对“绣阁”的浓烈思情)。在这个“唤情结构”的召唤下，词人的羁旅之感、离别之愁、悔恨之情从心中啧发而出，汇集成一股难以遏止的情感流，产生巨大的艺术征服力。最后以景作结，不仅与开头呼应，而且收到了“言有尽而意无穷”的艺术效果。全词铺叙酣畅，气象恢宏，挥洒之笔中有细腻之墨，是一首不可多得的绝妙好词。