苏轼《鹧鸪天》翻译|原文|思想感情|赏析|评点

宋词鉴赏·《鹧鸪天》

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。　　村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。



【译】

林木被山峦隔断，

凸现月光下的山岗，

反衬出竹林掩映的隐墙。

蝉的鸣叫收敛了词人的目光，

使我去审视

衰草萧瑟处的一个小池塘。

白色的水鸟

翻动着天空的

书页，

红色的荷花

映照着水面，

送来缕缕

幽香。



在疏落的

村舍外，

在古老的

古城旁，

我柱着藜杖

漫步徐行，

久久徘徊

伴着一轮斜阳。

呀!我要致意

昨夜三更的一场透雨，

使我浮生

在苦热的煎熬中

又得一日清凉。



【评】

此词有的版本题作《时谪黄州》。一般认为写于宋神宗元丰六年(1083)，从此词所反映出的情绪来说，确当作于黄州生活的中后期。元丰三年二月，苏轼初贬黄州时，虽也有“诗人例作水漕郎”(《初到黄州》)等旷达之语，但心灵深处的痛苦却无法压抑：“谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影”(《卜算子》)。而这首《鹧鸪天》，描写田园风光，极富牧歌情调，与元丰五年所作的《西江月》“我欲醉眠芳草”一致，但比之要舒缓。

此词景致，是下片“村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳”之所感发，但词人却先将所观所感到的画面呈现出来，直入境界：“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”。首句由三个意象：林、山、竹组成，加以“断”字、“明”字、“隐”字，就表现出词人的主观感受，同时，使这三个并列的意象产生内在的联系：由于林带的中断而能远眺明月的山峦，而山之“明”又反衬出竹林掩映之“隐”。就位置来说，是中景、远景与近景的组合，就光线色彩来说，是明与暗的统一，就目光展示的次序来说，是由远至近。“乱蝉”一句，进一步将目光凝止在第一个点上，这一变化，是由“乱蝉”的音响带入的，蝉的鸣叫收敛了词人之目光，使之注视柳荫下蓑草边的小池塘。“林断”一句，景致很美，但有点过于美了，使人容易感到是在西湖一类的境界之中而非田园风光，“乱蝉”、“衰草”则弥补了这点不足，同时，这“乱”字、“衰”字多少透露了一些作为罪犯贬谪黄州的苏轼心理的另一侧面，透露了词人那种淡淡的哀伤，与结处呼应。

词人审美聚焦于小池塘，以下二句，自然承之而出：“翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香”。此二句化用杜甫名句“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”的句式，但却没有模仿的感觉，因为它极融洽地与这组田园风光溶为了一体：白色的水鸟在碧空翻飞;时隐时现，红色的荷花不时传送出细细的幽香。“翻空”写白鸟之戏耍;“照水”则写荷花如同美女，以水为镜，顾影自怜之态，在词人的审美观照下，自然界的万物也都具有人的情感，它们与词人呼应对答，互诉心曲。从色彩上看，又增添了鸟之“白”与花之“红”，这种审美选择，大概也与杜甫的“江碧鸟逾白，山青花欲然”的影响有一定关系。此四句，由远及近，由高及低，丝丝入扣，层层相生，有意象的艺术组合，有移情手法的运用，有相互衬托的色调，有盛夏高柳中的蝉鸣，有沁人心脾的幽香，一时之间，八音俱至，五美俱陈，令人心旷神怡，目不暇接。

上片写景，下片写人：“村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳”。上片刻画之景绝美，但似仍嫌野味不够，有此“村舍”、“古城”四字，田园景致境界就更加清晰，“杖藜徐步”四字，词人形象始出，“转斜阳”三字，不仅为这已然绝妙的田园画卷又抹上了一笔斜辉和一轮圆圆的夕日，而且透露了词人久久徘徊，留连忘返之态。

“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”。意蕴深远。从表层意思来看，词人是在感谢老天爷在此酷然难当之际，普降甘霖，使得词人在酷暑的熬煎之中，又得到片刻之清爽，能有兴致在这“村舍外，古城旁”杖藜徐步，欣赏了林断山明、乱蝉衰草的景致，其情如翻空之白鸟，其思如照水之红蕖;从深一层的意思来理解，词人将三更之雨饰以富有人情味的“殷勤”二字，将“生活”之意写成富有宗教色彩的“浮生”——意谓人生在此如浮游之短暂，此岸世界不过是人类寓形于宇内的苦难的一瞬，而彼岸世界才是人的最终归宿。这就不能不使人感到，词人是由此及彼，由小见大，由一瞬而思永恒，由目前之甘霖清景而远涉整个大自然给予它的恩慧：它永远是词人不弃的伴旅，在词人痛苦的“浮生”中，它永远会给予词人以慰藉。这样，词人在这篇牧歌式的田园风光里，就透露了对人生、社会以及对个人遭际所怀的不平之心，它与田园风光并不矛盾，恰恰相反，它们和谐地构成了这二重矛盾心理的田园小夜曲，委婉清丽，楚楚动人。