宋词《踏莎行·姜夔》翻译|原文|赏析|评点

诗词鉴赏《踏莎行·姜夔》

自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。

燕燕轻盈，莺莺娇软^①，分明又向华胥见^②。夜长争得薄情知^③，春初早被相思染。　　别后书辞^④，别时针线^⑤，离魂暗逐郎行远^⑥。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管^⑦。

①燕燕、莺莺，即指所思的女子。　　②华胥，传说中的国名，此代指梦境。　　③争得，怎得。　　④别后书辞，是指情人寄来的书信，检阅犹新。　　⑤别时针线，是指情人为自己所做的衣服，仍有遗香。　　⑥离魂，指离开肉体的灵魂。　　⑦冥冥，暗沉沉。

这首词作于孝宗淳熙十四年正月初一，地点在金陵附近的江上舟中。词很短小，但却纡回曲折，含蓄隽永。

词的上片写梦中与情人相会的情景。词一开始即借“莺莺燕燕”来称往日的情人，着力刻画佳人形象：用“燕燕”形容佳人体态“轻盈”，用“莺莺”形容佳人声音“娇软”。接着写出上面两句乃是写梦中人，作者是在梦中(华胥国)和她相会。夜有所梦，乃是日有所思的缘故。以下又通过梦中情人的自述，体贴对方的相思之情。她含情脉脉道：在这迢迢春夜中，“薄情”人啊，你知道我绵绵无尽的相思之苦吗?这里“染”字用得极为精妙，写出了相思情意比春天来得还快!这梦中相会场面的描写是交织着欢乐与痛苦的，令人心碎。

词的下片写别后睹物思人，旧情难忘。前两句虽然只写出了物件，而不直接言情，可是读来都是挚情的话语，这是借物抒情的妙处。紧接着承上片梦中事，深一层写佳人之情，“离魂暗逐郎行远”，说她想我想得甚至连魂魄也脱离躯体，追逐我来到远方，然而魂魄飞越千山万水，寻觅情郎的结果却是“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”。末二句写作者梦醒后深情想象情人魂魄归去的情景：在一片月光之下，淮南千山是如此清冷，她就这样独自归去无人照管。一种惜玉怜香之情，一种惭愧负疚之感，洋溢于字里行间，感人至深。

这首词构思精巧，意象浑成。作者紧扣感梦的主题，以梦见情人开端，又以情人梦中归去结尾，境界空灵清远，耐人寻味。

●踏莎行，参见第4页相关介绍。

●前人对姜夔在词史上的地位评价甚高，陈锐誉之为“如盛唐之有李杜”，许昂霄言其“文中之有昌黎(韩愈)”，《七家词选》赞其“词中之圣”;张炎用“清空”二字概括白石词格，说“如野云孤飞，去留无迹”。姜夔词风神潇洒，意度高远，仿佛有一种冷香逸气，令人挹之无尽;色泽素淡幽远，简洁醇雅，能给人以隐秀清虚之感;笔力疏峻跌宕，言情体物，善用健笔隽句，造成刚劲峭拔之风;讲究律度，多自制曲，格高韵响，谐婉动听。《灵芬馆词话》说他“一洗华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽磬”，颇能道出白石词的独特个性。姜夔写作态度严谨，注重艺术琢炼，其词风很受南宋晚期的骚雅派和清代浙派词人推崇。

姜白石词风“清空”“清虚”“骚雅”，在其小令中均有体现。

点绛唇

丁未冬过吴松作

姜夔

燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。

第四桥边，拟共天随住。今何许?凭栏怀古，残柳参差舞。

这首词糅合情景，自抒胸臆，写路过吴淞时的见闻。“燕雁无心”，随云逍遥，无心人间，这也像自己“太湖西畔随云去”。随后作者笔锋一转，“数峰清苦”，正酿就一天雨意。在此凄风苦雨的环境中，燕雁的无心，只能是无可奈何;或是被迫的，物拟人，人拟物，自然与诗人浑然为一体。下片推出自己崇尚的古人陆龟蒙，这是“燕雁无心”的典型。但环境不同，词人终难超脱。凭栏怀古，面对暮色苍茫中随风飘舞的参差残柳，又不知何以为怀。

这首词旷达中蕴含着忧郁，词人内心的凄凉、孤苦、落寞、哀伤表露无疑。

姜夔生活在一个令人灰心失望的时代。作为江湖游士，姜夔的前途命运更是渺茫黯淡，因此他对凄凉寒苦有着更深刻的感受，他总是以一种忧郁、凄凉的眼光来看待世界，他的这两首词都含有一种悲凉凄苦之感。

就像中唐诗人贾岛爱静、爱瘦、爱冷，因此就爱这些情调的象征一样，姜夔也偏爱冷香、冷红、冷云、冷月、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，以此来营构幽冷悲凉的词境，表现词人浪迹江湖时凄凉悲苦、孤独寂寞的人生感受。

淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。