宋词《半死桐·贺铸》翻译|原文|赏析|评点

诗词鉴赏《半死桐^①·贺铸》江城子苏轼

重过阊门万事非^②，同来何事不同归^③?梧桐半死清霜后^④，头白鸳鸯失伴飞。　　原上草，露初晞^⑤，旧栖新垅两依依^⑥。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

①半死桐，词牌名。　　②阊(chānɡ)门，苏州城的西门。万事非，这里是人事全非的意思。　　③何事，为何。不同归，作者夫妇曾旅居苏州，后来妻子死去，他独自一人离去，所以说不同归。　　④梧桐半死，枚乘《七发》说，“龙门之桐，高百尺而无枝”“其根半死半生”，用这样的梧桐来制琴，其声最悲。贺铸以“梧桐半死”比喻自己遭丧偶之痛。　　⑤露初晞(xī)，汉代的挽歌《薤(xiè)露》说：“薤上露，何易晞!”把短促的人生比作薤叶上的露水，极其短暂。晞，干燥。　　⑥“旧栖新垅”句，对旧居和新坟都留恋难舍，不忍离去。

这是贺铸悼念亡妻的名作，气氛哀婉凄切，语言朴挚情深，感人肺腑。

词的上片主要写重游故地，触景生悲，逝者已去，生者百感交集。“重过阊门万事非”，故地重游，睹景思人，纵是七尺男儿也是柔肠百转，相思不已。“同来何事不同归?”为什么同来，却不能同归呢?这是对上天的诘问，也是对故人的呼唤，更是词人发自肺腑的悲痛。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”，经霜之后的梧桐，枯黄萧疏，奄奄待毙;形单影只的鸳鸯，已是心如死灰，加之人到中年，怎能展翅高飞。在作者如泣如诉的描述中，读者听到了词人发自心底对亲人的思念;在梧桐与鸳鸯的意象中，读者体味到了词人在失去妻子之后的孤独与悲凉。

词的下片进一步抒发了对妻子的怀念。“原上草，露初晞”，那晨光初露的草原，东方才刚刚发白，躺在草丛上的一颗颗晶莹剔透的露珠儿，须臾之间就不见了。人生又何尝不是如此呢!“旧栖新垅两依依”，在从前两人住过的地方，作者久久驻足;在新建起来的坟墓前，作者默默悼念。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”，躺在床上，聆听着窗外的夜雨，辗转不寐;遥想当年，妻子深夜补衣。如今已成奢望。“挑灯补衣”，是夫妻恩爱的缩影，更是作者对亲人无限怀念的写照。

综观全词，作者用朴素的语言，写实的手法，描写了自己现在的生活，抒发了物是人非的感慨，在诘问中表达了对亲人的思念，在“挑灯补衣”中，寄托了对妻子的深切怀念。同时也让读者看到了侠客的另一面——多情幽怨。

鸳鸯，天性喜欢雌雄成双，形影不离，飞则比翼，卧则交颈，历来被人们视为忠贞不渝的爱情象征。绘画中有它们的倩影，诗歌中有它们的情思。例如，卢照邻在《长安古意》中写道：“得成比日何辞死，愿做鸳鸯不羡仙。”李白也有“七十紫鸳鸯，双双戏亭幽”……在贺词中，作者通过鸳鸯以及梧桐、草露等意象，奏出了一曲生死之恨的衰乐，表达了作者对妻子的无限哀思。

●贺铸(1052～1125)，北宋词人，字方回。祖籍会稽山阴(今浙江省绍兴市)，长于卫州共城(今河南省汲县)。宋太祖孝惠后族孙。17岁时离家赴汴京，曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居吴下，杜门校书，自号庆湖遗老。为人豪侠尚气，性格耿介，不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长。著有《庆湖遗老集》《东山寓声乐府》(又名《东山词》)。

代表词作：《青玉案·凌波不过横塘路》《六州歌头·少年侠气》《半死桐·重过阊门万事非》《梅花引·缚虎手》《鹧鸪天·豆蔻梢头莫漫夸》等。

●半死桐，即《鹧鸪天》。参见第78页相关介绍。

●贺铸借这首词表达了对妻子的怀念。赵氏，在贺铸49岁这年不幸谢世。

赵氏的家族隶属皇族编制，是望族之后。但当历史走到她这里的时候，由于种种原因，已经得不到祖宗的荫庇了。她与贺铸过起了节衣缩食的生活。贺铸在《问内》中曾经写道：妻子大暑天里就开始忙碌着替他缝补冬衣，他觉得有点急，赵氏笑着说：“到冰天雪地的时候再收拾就迟了!”当作者“头白鸳鸯失群飞”之时，“挑灯夜补衣”的情景自然而然诉诸于作者的笔端。《半死桐·重过阊门万事非》是贺铸对妻子怀念的绝唱，同时也让读者永远地记住了他的妻子——勤劳体贴的赵氏。

●《半死桐》中许多句子都有出处。“同来何事不同归”，蔡确《悼亡妻诗》中有：“伤心瘴江水，同渡不同归。”“梧桐半死”，枚乘《七发》中有：“龙门之桐……其根半死半生。”白居易《为薛台悼亡》：“半死梧桐老病身。”用来比喻自己丧偶。晞指死亡。“露初晞”引自古乐府《薤露》;“薤上露，何易晞!露晞明朝更复落，人死一去何时归?”。我国古代写“梧桐”的诗句很多，梧桐几乎成了愁怨的代名词，李后主“月如钩，寂寞梧桐，深院锁清秋”;温庭筠“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”;李清照“梧桐更兼细雨，怎敌他、晚来风急”;陆甫之“依约相思碎语，夜凉桐叶声声”;张炎“只有一枝梧叶，不知多少秋声”等，表现的都是愁闷为情所困的境界。悼念亡妻之作，宋代给我们留下许多，最深的还是苏轼的《江城子》。

江城子

苏轼

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

这是苏轼为怀念亡妻王弗而作。词的上片主要写对亡妻的无限怀念和人世沧桑的悲感。与妻永诀，转瞬十年。而两人共同经历的朝朝暮暮，虽无意思念，却时刻在眼前。爱妻华年早逝，阴阳相隔，再也无处倾诉衷肠。世事艰难，纵使现在与之相逢，恐怕爱妻也不会认出灰尘满面、两鬓如霜的丈夫了。这一假设，表现了作者对爱侣的深切怀念，也寄寓了自己这些年来颠沛流离、历经忧患的身世之感。

词的下片写梦境相逢的情景。“夜来幽梦忽还乡”，在梦中，作者回到了从前的故乡。妻子临窗而坐，对镜梳妆，如今蓦然相逢，相顾无言，只有泪水千行……然而这却是一枕黄粱。梦中醒来，哀痛涌上心头：清冷的明月，荒凉的山冈，幽幽的松林，妻子由于思念自己而痛断柔肠。在此，作者推己及人，巧妙地表达自己对亡妻永不能忘的深挚感情。

这首词将梦境与现实融为一体，浓郁的情思与率直的笔法相互映衬，情真意切，哀伤欲绝，催人泪下。

贺词与苏词相比，同是悼亡词，同是表达对爱妻的思念，两者在意境的塑造上，不相上下，但在细节的刻画上，应该说贺词更胜一筹。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。