《两宋词·无名氏·如梦令》翻译|原文|赏析|评点

诗词鉴赏《两宋词·无名氏·如梦令》无名氏

无名氏

莺嘴啄花红溜。燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒^①，吹彻小梅春透^②。依旧。依旧。人与绿杨俱瘦。

注释 ①玉笙：极言笙之精美。笙，一种簧管乐器。②小梅：双关语。既指乐曲名《小梅花》，也指春日开放的梅花。

鉴赏 倘若我们把这首词看作一幅画，那应是一幅宋代的工笔画。细节刻画入微，状物精美无双。起笔二句尤其工整：“莺嘴啄花红溜。燕尾点波绿皱。”写莺歌燕舞的词句成千上万，然而这两句却格外与众不同，写莺，只写它的小嘴，镜头推近在莺嘴啄花的那一瞬间，红色花瓣忽然无声滑落。“啄”字精巧，是细微敏锐的观察所见;“溜”字别致，带来几分活泼的意趣。杜甫有诗云“香稻啄馀鹦鹉粒”(《秋兴》)，李煜有词云“佳人舞点金钗溜”(《浣溪沙》)，这两句中的动词历来为人称道。本词首句六字，化用上述诗词中的两个动词，在极短的字词中构成丰富灵动的画面，并以一“红”字点燃了整幅画面，明艳中蕴涵春意无限。写燕，只写它的尾部，燕子掠水而飞，燕尾点水，湖面漾起波纹。“点”字，写出燕身轻盈;“皱”字，与南唐冯延巳《谒金门》中“风乍起，吹皱一池春水”，有异曲同工之妙;而“绿”字的使用，一方面绘出水波的颜色，另一方面也与首句中的颜色字“红”相呼应。红绿相间，莺燕相逐。“莺嘴”“燕尾”、花朵、绿波，这是工笔花鸟画的核心，然而“啄”“溜”“点”“皱”这四个动词使画意流动，超越了形似和雕琢，呈现出生机盎然之景。

从景物过渡到写人物，同样是抓住对象最有代表性的细节，于是对女子的形象描写凝聚在一点上，“指冷玉笙寒”。以“玉”形容吹奏乐器笙，同样也暗含玉指纤纤之意。玉指冰冷，玉笙寒凉，但接以“吹彻小梅春透”，于是春意袭人，吹散寒意。“彻”字指从头到尾地演奏乐曲，没有一点漏失的意思。李煜有“笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻”(《玉楼春》)的词句。“吹彻”二字能予人无休止、无尽头的感发。于是这二句既有李璟《山花子》“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”之深情寂寞，也有李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”的暖意荡漾。这里含有两层转折，在“啄花”“点波”的轻巧纤细之后，忽然承以“吹彻”的深沉尽力;在“冷”“寒”的凉意之后陡然转为“春透”，而这两层转折的原因，都是由于佳人吹奏时用力之深、用情之切。于是佳人的真挚和专注、投入和热烈，在由“冷”“寒”暗示的寂寞氛围中燃起红霞。

然而歇拍竟以无奈至极的语气熄灭了这份执著的火焰，仿佛歌声从高遏行云陡降为沉郁低音。“依旧。依旧。人与绿杨俱瘦。”这分明是久处寂寞之中才有的忧愁之语。从“冷”“寒”到“春透”，再从“春透”回到“依旧”，情绪由低沉至高昂再至低落，曲折顿挫，透露出无法排解的忧伤情绪。虽然并未点明这忧伤的具体原因是伤春，还是怀人，抑或二者兼而有之，但“俱瘦”道出的憔悴瘦弱，已足以传递出佳人的无限辛酸。

这首短短的《如梦令》，以精致清丽的笔触，曲折尽致地绘出春日风物与吹笙佳人，宛如一幅宋人设色纸本花鸟人物成扇，娟秀柔婉，含蓄情深。(贾晓红)

吹笙仕女图【清】改琦