《两宋词·李曾伯·沁园春》翻译|原文|赏析|评点

诗词鉴赏《两宋词·李曾伯·沁园春》李曾伯

李曾伯

饯税巽甫^①

唐人以处士辟幕府如石温辈甚多^②。税君巽甫以命士来淮幕三年矣^③，略不能挽之以寸^④。巽甫虽安之，如某歉何。临别，赋沁园春以饯。

水北洛南，未尝无人^⑤，不同者时。赖交情兰臭，绸缪相好^⑥，宦情云薄，得失何知。夜观论兵，春原吊古，慷慨事功千载期^⑦。萧如也^⑧，料行囊如水，只有新诗。归兮。归去来兮^⑨。我亦办征帆非晚归。正姑苏台畔，米廉酒好^⑩，吴松江上，莼嫩鱼肥⁽¹¹⁾。我住孤村，相连一水，载月不妨时过之⁽¹²⁾。长亭路，又何须回首，折柳依依⁽¹³⁾。

注释 ①饯：送行饮酒。税巽甫：作者之友，生平不详。②处士：在野未仕的有识之士。辟：征召布衣之士为官。幕府：军政大吏的府署。石温：指唐时石洪、温造，元和年间，正闲居的二人为刚任河阳节度使的乌重胤所知，先后受聘参谋幕府。③命士：谓已入仕者。淮幕：指设在濠州、隶属淮南西路的幕府。④“略不”句：谓未能稍尽绵力加以引荐。语本宋黄庭坚《赠秦少仪》：“挽士不能寸。”寸，谦辞。⑤水北洛南：唐韩愈《送温处士赴河阳军序》：“洛之北涯曰石生，其南涯曰温生。”石洪退居东都洛水北岸十余年，韩愈称之“水北山人”(《寄卢仝》)，温造则闲隐洛水南岸。无人：没有人才。⑥兰臭：语出《易·系辞上》：“同心之言，其臭如兰。”谓彼此意趣相投。臭(xiù)，香气，味道。绸缪：情意深厚。⑦观(guàn)：楼台。期：相勉期许。⑧萧如：状其清贫冷落。⑨归去来兮：晋陶渊明《归去来兮辞》的首句，取其归隐之意。⑩“姑苏”两句：宋有“苏常熟、天下足”的民谚，指的正是姑苏台所属之地，又因酒业昌盛，故云“米廉酒好”。姑苏台，春秋时吴王阖闾就山而筑，在今江苏苏州市西姑苏山上。(11)“吴松”两句：用张翰事。刘义庆《世说新语·识鉴》：“张季鹰辟齐王东曹掾，在洛，见秋风起，因思吴中菰菜羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵?’遂命驾便归。”此处以莼鲈寄托思隐怀归的乡土之情。吴松江，太湖支流，东北经苏州等地，至上海合黄浦江入海。(12)载月：乘着月色。(13)长亭：古时设于道路以供行旅停息的亭舍，按间隔里数分名长短，常为饯别之处。“亭”谐“停”。折柳：典出《三辅黄图·桥》：“霸桥在长安东，跨水作桥。汉人送客至此桥，折柳赠别。”后因以“折柳”为送别之词，表达不舍之情。“柳”谐“留”。

山水图局部 【明】 文嘉 故宫博物院藏

鉴赏 诗云：“少年乐新知，衰暮思故友。”(唐韩愈《除官赴阕至江州寄鄂岳李大夫》)随着科举制的愈加完善，随着参政群由集体家族变为各地布衣，随着门第社会转为白衣社会，随着四海之志的日益膨胀，常年羁旅在外的游子人数在唐宋两代犹如雨后春笋蓬勃迸冒，恍惚间，不知何时友情已在他们心底扎得如此之深，成为生命中不能失却之重，江淹的“黯然销魂者，唯别而已矣”不知恸煞多少伤心人，长亭饯别，一时竟成风尚。

本词当作于词人任职淮东、淮西制置使之际，题为“饯税巽甫”，正是为送别而赋。对比刚任河阳节度使便能知贤擢用的乌重胤，而深知税巽甫的自己却历三年未能为之作丝毫引荐，尤其在“如石温辈甚多”的悬殊相形下，解题小序更是处处透出作者的歉疚自责。于是这临别以饯的《沁园春》，就在相惜相慰的心绪中展开。

英雄造时势，时势造英雄，《周易》中，“时”就已被推重为中国历史文化的关键元素。司马迁说“扶义俶傥，不令己失时，立功名于天下”，然而千里马常有，伯乐却不常有;不患无人，而患不知人。正如小序所言，“唐人以处士辟幕府如石温辈甚多”，而词人独挑隐处洛涘南北的石、温以说事，则是巧妙借了横流九州之中的洛川位置，一句“水北洛南”就括尽了举国天下，再辅之以“未尝”二字不容置疑的肯定语气，顿时令人有感一切原就是如此的不争事实。从才具功业角度加以宽慰后，紧接着便较之以私交人情。而今多得彼此知心故能交契相投，可那混浊的官场却全然是另一番味道。朱敦儒尝叹：“人情薄似秋云。”(《西江月》)这“宦情”怕是更有过之。平步青云和野鹤闲云之间，是身在局中的他们当前——甚至永远都难以参透看清的得与失。倏地怅然若失，不由得回忆往昔两人曾经相伴的岁月，“吊古”“论兵”文武两兼，“观”“原”高低同游，“慷慨事功”明怀抱壮志、“期”明共勉，“夜”是一天、“春”是一季，更冀“千载”无尽!心随念转，一时间洋溢快意。然当回神现实，想起素来安贫乐道的友人必是两袖清风，“只有新诗”，这和当初相许的“事功千载”委实相差万里，这一腔豪情盛慨霎时冷却沉郁下来。

冷却沉郁的心笼罩上了疲惫倦怠，泛起了浓浓乡思，想到友人的去向，欣羡之余，作者霍地一个反应——“我亦办征帆非晚归”，就这么看似心血来潮地做了决断。然而很显然词人为此喜不自胜，因为他已经忍不住在遥想家乡的价廉物美、佳肴名味，忍不住幻想自己住在家乡的景况，想到居处和眼前将别的友人是一水相连，不必天涯比邻，自可随兴乘月色“时过之”，无拘无束，悠然自得。此刻心意已定，同泛江湖的惬适日子已不在远，于是就有了这一席带着期盼、从容潇洒的长亭饯别——何须回首、何用折柳、何必依依。

作者与友人相交深厚，这首赠别之词，更像是家常闲话般娓娓说来的真挚熟络，朴素、平淡，却感人至深。行文间虽亦因不如意事喟叹感慨，却不作凄苦哀怨的呻吟语，真可谓大丈夫之词。(郭思韵)

链接 宋人戏称俸禄为“压酒囊”。苏轼《初到黄州》诗：“只惭无补丝毫事，尚费官家压酒囊。”自注：“检校官例，折支多得退酒袋。”宋代文武官员俸钱一般三分之一给现钱，三分之二以他物折抵，称“折支”。压酒囊即退酒袋，系官酒库酿酒剩余的废袋，检校官俸钱例以其折抵，而苏轼即以之戏称官员俸禄。

沁园春

李曾伯

丙午登多景楼和吴履斋韵^①

天下奇观，江浮两山^②，地雄一州^③。对晴烟抹翠，怒涛翻雪，离离塞草^④，拍拍风舟。春去春来，潮生潮落，几度斜阳人倚楼。堪怜处，怅英雄白发，空敝貂裘^⑤。淮头^⑥。虏尚虔刘^⑦。谁为把中原一战收。问只今人物，岂无安石^⑧，且容老子^⑨，还访浮丘^⑩。鸥鹭眠沙，渔樵唱晚，不管人间半点愁。危栏外，渺沧波无极⁽¹¹⁾，去去归休⁽¹²⁾。

注释 ①丙午：宋理宗淳祐六年(1246)。多景楼：名胜，在今镇江北固山甘露寺内。和吴履斋韵：依吴潜《沁园春·多景楼》原韵而作。此篇为吴潜于宋理宗嘉熙二年(1232)至四年间知镇江时所赋，因山河沦陷而怀古伤时。②两山：谓金山、焦山，于江上左右相峙。③一州：此指古九州之一的扬州，辖长江下游一带。④塞草：边界要塞的野草。宋金以淮河为界，镇江隶属的江浙西路为战火沿边之地，故称。⑤空敞貂裘：用苏秦典。《战国策·秦策》：“(苏秦)说秦王书十上而说不行。黑貂之裘敝，黄金百斤尽，资用乏绝，去秦而归。”此喻为功业奔走，不遂其志而困窘失意。敝，破旧。⑥淮头：即淮水上游。淮水源出河南，流经今安徽、江苏等地，时作者身在江苏，而河南及安徽北部均已失陷。⑦虔刘：劫掠，杀戮。⑧安石：谢安的字，其为东晋两大名相之一，负责淝水之战的人事调度，役中晋方以八万北府兵击退苻秦八十万众，解除晋室生死存亡的危机。⑨老子：犹老夫，作者自称。⑩浮丘：即浮丘公。汉刘向《列仙传》：“王子乔者，周灵王太子晋也。好吹笙，作凤凰鸣。游伊、洛之间，道士浮丘公接以上嵩高山。”喻指世外神仙，含隐居修道之意。(11)渺：水远貌。无极：无穷无边。(12)去去：表示越离越远。归休：回乡退隐。

鉴赏 陈天麟《多景楼记》曰：“至天清日明，一目万里，神州赤县，未归舆地，使人慨然有恢复意。”当初知镇江的他之所以出资重建此楼，除为“欲收嘉景此楼中”(曾巩《甘露寺多景楼》)外，更含借“关河北望几千里”(柴望《多景楼》)以警醒励志的用心。多景楼上，陆游、辛弃疾、陈亮、杨炎正、刘过、程珌、吴潜等一众爱国志士都曾先后在此倚栏远眺，感叹时势。然正如陈亮所痛惜的“危楼还望，叹此意、今古几人曾会”，放眼朝堂多是“凭却江山，管不到、河洛腥膻无际”(《念奴娇·登多景楼》)之辈，而胸怀“恢复意”的却总是“可怜报国无路，空白一分头”的怀志不遇，流转此间，继而“成感慨，望神州。”(杨炎正《水调歌头·登多景楼》)时光如流，人心依旧，宋理宗淳祐六年，李曾伯也步他们的后尘，在此留下了他的足迹与怅慨。

这一年，年届知命的作者在仕途上经历了平生首次较大挫折。正月朔他还在两淮制置使兼知扬州任上借日食一事“历陈先朝因天象以谨边备、图帅材，乞早易阃寄，放归田里”“请修浚泗州西城”，四月即“以台谏论，诏落职予祠，寻罢祠禄”。本篇作于“丙午”，虽未明月份，然就主题情感与多景楼坐落处——不属作者任职的两淮而与其侨寓的嘉兴同在两浙而言，当为官场失意之作。

词人起句即以“奇”“浮”“雄”三态势由“天”“地”“江”“山”四角度总领眼界景象。梁武帝曾称北固为“天下第一江山”，米芾缘此为多景楼题额“天下江山第一楼”，后吴琚又重书“天下第一江山”，自此稳稳坐实了此间冠绝“天下”“江山”的不二地位，吴潜因于词中称之“第一江山，无边境界，压四百州”。此天下之“奇”不在楼之本身而在其能总揽“多景”之“观”;正如其“江”“山”亦非仅以明秀巍险取胜，而是焦金两山相望之余亦容身于江，三者间的互动交织出一种势欲飞动的“浮”态，一如苏轼《甘露寺弹筝》诗云：“白浪翻空动浮玉，唤取吾家双凤槽。”故又有“浮玉山”之称。焦、金、北固三山呈犄角之势，地形险固，素为兵家必争之所，当此北面抗敌之际更是屏障扬地的江防咽喉，亦是进军北方的基地重镇，陈天麟称其“维扬城堞浮图陈于几席之外”，陈亮谓之“一水横陈，连冈三面，做出争雄势”，以一“雄”字状此要塞，可谓名实均副。“奇”谓画面之特异、“浮”显动态之灵妙、“雄”状气势之壮阔，一以独、一以活、一以广，开篇寥寥三笔，即将其地理形势的得天独厚刻画入骨，那是悠悠千载亦无法动摇削损的清傲气魄。下句“对”起字，则心态顿为之一转，一翠之“抹”，顿将暗薄素淡的晴烟也染活了嫩绿生意;江涛爆发的一“怒”一“翻”则令风浪卷洒成片的雪花增强了力度、扩大了范围;岸草则在“塞”与“离离”之间形成了绵延不绝的天涯远蔓。由眼帘内的一抹、到一片、到无边，蓦地“拍拍”之声旋绕耳际，这风浪击船的骤响，登时将词人的目光敛住，却在心湖掀起了波澜。白居易曾喟叹：“三百年来庾楼上，曾经多少望乡人。”(《庾楼晓望》)庾楼如此，多景楼何尝不是如此。“春去春来，潮生潮落，几度斜阳人倚楼。”所不同者，庾楼望乡，而多景楼，柴望苦笑：“昔日最多风景处，今人偏动黍离愁。”(《多景楼》)程珌沉痛：“楼前多景，中原一恨杳难论。”(《水调歌头·登甘露寺多景楼望淮有感》)登楼倚栏便是北向故国，心怀社稷孰能不为所动? 然而想起年初自己的多次谏言，忠心为国最终反为言者论罢，甚至连祠禄也被褫夺，眼前困窘与苏秦何其相似，而自己较之更堪怜的是年已半百、报国无门。

正如他在《沁园春·饯税巽甫》所赋的“水北洛南，未尝无人”，即便卓绝如谢安者，当今之世亦非没有，惜乎“不得时耳”，这一句作者隐而未发。对于词人而言，他的“时”更多系于纷扰人事，奸佞相忌、忠信见疑，一时间心灰意冷，萌生从此退隐世外、不问人间烦恼的念头。“鸥鹭”的自在、“渔樵”的简朴、“沙”的野旷、“晚”的随性、“眠”的安心、“唱”的悠闲，交织出来的画面单只想象便足以令人为之沉醉。高楼独倚望断江水，这低沉自语的“去去归休”充满了疲惫倦怠的落寞不堪，大有此去誓不再回首的意味，然而前面对于人间之愁“不管”与“半点”的强调，在回应吴潜的“一片今愁共古愁”与“悠悠且且，莫莫休休”的“人间事”之余，更透出了词人郁在心内的恼恨、委屈、负气、失望、心冷，百般滋味，实缘自“在乎”二字。果然，不过三年，作者又受命朝廷，无怨无悔地继续他忧国忧民的奔波生涯了。

本词意境苍茫开阔，写景状物皆由大处着墨，然善于把握客体间交织而出的动态效果与画龙点睛的关键之笔，正所谓着一字而情状俱见;情感则深沉曲远，表面的退隐念想始终隐叙着更深一层的经济理想，矛盾之中却平添几分心绪复杂的真实深刻。(郭思韵)

秋兴八景图(之一) 【明】董其昌 上海博物馆藏