《两宋词·辛弃疾·丑奴儿》翻译|原文|赏析|评点

诗词鉴赏《两宋词·辛弃疾·丑奴儿》辛弃疾

辛弃疾

书博山道中壁^①

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁^②。而今识尽愁滋味，欲说还休^③。欲说还休。却道天凉好个秋^④。

注释 ①博山：据《舆地纪胜》，博山在江西永丰县西二十里，古名通元峰，因形似庐山之玉炉峰而改名博山。②强(qiǎng)：勉强。③欲说还休：想要说又没说。④却道：只说。

山水图 【宋】李公年

美国普林斯顿大学美术馆藏

鉴赏 这首词是辛弃疾闲居带湖时所作。它语句通俗，意蕴深远，可谓千古绝唱。一句“为赋新词强说愁”更是妇孺皆知。

词作的上下两部分层次清晰，“少年”情形与“而今”景况的对照工整而鲜明，成功地达到了对称的美学效果。同时，这种艺术的对称给人启示，启示我们去玩味意义上的参差，情感上的反差。

登楼是诗词中相当常见的题材，本没有什么新鲜感。本词形制短小，寥寥数语却能够在大量的登高而赋的作品中拥有很高的识别度，原因何在?第一，登楼之作虽多，但着力写少年登楼的不多，将少年与而今并举，运用对照手法来写的就更是难得了。第二，登临总是与悲慨密不可分，作者反其道而行之，写“不识愁”“强说愁”，造成了一种陌生感。登高而眺，游目骋怀，豁然宽广的视野带给人天地苍茫之感，让人怀想故国家山，并且思接古今，发兴亡之慨、身世之叹。王粲的《登楼赋》是千古登临之作的一个出色而难以超越的开端，“悲旧乡之壅隔兮，涕横坠而弗禁”，其中的悲哀几乎到了无以复加的地步。杜甫《登楼》“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，登楼与伤心和苦难自然地结合在一起，他的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”(《登高》)赋予登高以萧条的气质与宏伟的气势，深入人心。稼轩的词作中也有不少以登临为题材的，比如《念奴娇·登建康赏心亭》“上危楼赢得，闲愁千斛”，《水龙吟·登建康赏心亭》“楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨……”等，都逃不脱一个“愁”字。

辛弃疾的《祝英台近·晚春》里有“怕上层楼”的说法，此篇却言“爱上层楼”。为何爱上层楼，因为少不更事，尚不知愁滋味，也因为要赋新词，要写出愁苦的感觉，所以要上层楼。重复的两个“爱上层楼”前后的两句话交代了爱上层楼的原因，一是不识愁不怕愁，二是想要认识愁描写愁。这两个原因的设置曲折地透露出作者的观点，当登临与人世的沧桑结合起来，愁苦将是不可避免的。所谓赋到沧桑句便工，少年为赋新词而登楼，或者也可以理解为上了层楼而后想仿效前人写出登临的佳制来，可惜缺少了沧桑的条件而无以体味真实的愁闷。作者回避了登临之作传统的直抒胸臆的写法，脱离“献愁供恨”的表述方式，掩藏当下的感受，落笔在无愁的少年身上，以一个旁观者的口吻写来，文字深处却潜藏着对登楼之悲的无可避免的深刻体认。数语之间峰回路转，云遮雾罩，新意自出。当然，如果我们脱离上述复杂的逻辑关系，将上片看作作者对自己少年时的经历的简单追述也未为不可。

李清照作词善于在浅俗的话语中生发新意，稼轩集中有仿效“易安体”的作品，本词下片用语和格调都有“易安体”的痕迹。易安的“多少事欲说还休”比言而不尽、余韵绕梁的手法更进一步，欲言又止之间，胸中的重峦叠嶂隐约可见。《丑奴儿》叠用“欲说还休”，不仅是语气和情绪上的强化，而且与上片叠用的“爱上层楼”一样，与前后的句子形成微妙的逻辑关系。因为遍尝愁苦而欲言又止，胸中愁闷喷薄欲出，最终却只淡然地道一句：“天凉好个秋。”话题的突然转移，将历经的种种磨难、心中的千斛哀愁都倾注到一句看来无关痛痒、不带感情色彩的对天气的描述中。这种话到嘴边的吞咽与上阕的旁观一样，在对抒情主体的压抑中，蓄积了无穷的情感力量。

稼轩此词将“少年”与“而今”对举，醉翁之意是在“而今”上。对少年的描述以而今的境况为着眼点，没有“而今识尽愁滋味”作背景，对少年的描述将失去厚度。此后，蒋捷的《虞美人·听雨》也是一首设置一定的情境(如听雨或登楼)对少年、中年、而今作分时段对照的佳作。(刘珺珺)

集评 明·卓人月：“前是强说，后是强不说。”(《古今词统》卷四)

链接 词中的叠句。叠句在唐五代文人词和敦煌写本曲子词中即已出现，多为一字至三字叠句。一字叠句，如温庭筠《思帝乡》“花。花。满枝红似霞”等。二字叠句，如王建《调笑令》“团扇。团扇。美人病来遮面”等。三字叠句，如李白《忆秦娥》“秦娥梦断秦楼月。秦楼月”“乐游原上清秋节。清秋节”等。至宋代，又出现了四字以上的叠句，如李清照《添字丑奴儿》“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭”“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪”，上下片二三两句皆用四字叠句。五字叠句，如辛弃疾《东坡引》“罗衣宽一半。罗衣宽一半”。还有六字叠句，如赵长卿《摊破丑奴儿》下片末句乃重叠上片末句，皆为“真个是可人香”。叠句的出现最先多与曲调乐句的重叠有关，往往是借乐句的重叠或修饰性延长以表达某种特殊的声情。清沈雄《古今词话·词品》上卷云：“两句一样为叠句，一促拍，一曼声。”其意是说词中叠句所配合的乐句，往往一句节奏急促，一句节奏舒缓，在音乐的节奏旋律方面富于变化。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)