《两宋词·林逋·点绛唇》翻译|原文|赏析|评点

诗词鉴赏《两宋词·林逋·点绛唇》林 逋

林 逋

金谷年年^①，乱生春色谁为主。馀花落处。满地和烟雨。又是离歌，一阕长亭暮。王孙去^②。萋萋无数^③。南北东西路。

山水花卉图 【明】 文嘉 广东省博物馆藏

注释 ①金谷：地名，在今河南洛阳县西。谷中有水，是古代风景名胜地。②王孙：古代贵公子的通称，也是草名。③萋萋：草茂盛貌。

鉴赏 林逋的《点绛唇》是一首咏草杰作。它以春色写草，以离别咏草，化用典故和前人诗句，写得情思绵绵、凄楚哀婉而又高远无痕，为历代读者所称诵。

上阕写荒园无主，杂草丛生，落花满地，烟雨凄迷的景象，同时也隐含了一种伤春之情。起句化用石崇的故事。金谷园是西晋富豪石崇在洛阳建造的一座豪华奢丽的别墅，石崇的爱姬绿珠，在石遭人陷害被捕时，跳楼自殒。然而如此绝代的名园，多少年后，竟然变得杂树横生，芳草漫地。“乱生春色”的“乱”字，形象地写出草色随春色年复一年到处而生的景象，也反衬了作者对名园荒凉、岁月无主、繁华富贵如过眼烟云的慨叹。芳草连天，有广渺无尽的意味;繁花落尽，只有那枝头稀疏的几朵余花，在蒙蒙细雨中孤零零地悬挂着，含有草盛人稀之意，都让人不禁在这明媚春光中产生一种欲说无由的哀愁。

春天美丽的时光，毕竟是短暂而难以挽留的，而纤纤芳草正是这凄美画面的背景。青青芳草，从来就是与长亭离歌、浮云游子的意象联系在一起的。如汉代《古诗十九首》“青青河畔草，绵绵思远道”的清幽凄婉，唐白居易“远芳侵古道，晴翠接荒城”(《赋得古原草送别》)的古朴萧远，五代南唐冯延巳“细雨湿流光，芳草年年与恨长”(《南乡子》)的深致飘忽，宋范仲淹“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”(《苏幕遮》)的空寂凄迷，欧阳修“阑干十二独凭春，晴碧远连云”(《少年游》)的幽柔婉转，寇准“波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠远，蘋满汀洲人未归”(《江南春》)的轻丽柔转，辛弃疾“春且住，见说道，天涯芳草迷归路”(《摸鱼儿》)的缠绵忧伤，近人李叔同“长亭外，古道边，芳草碧连天”(《送别》)的空灵淡远，无不从各个方面表现了诗人们在春天离别的委婉情思。

“王孙去。萋萋无数”二句借用了《楚辞·招隐》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的典故，同时也化用了白居易《赋得古原草送别》中的意境，其诗云：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”“王孙”的原意是古代的贵公子，后来的含义虽然被泛化到友人，但意象本身依旧带着不可抗拒的风雅与清贵。词人远望触目之时，发现所有道路竟然都延绵着萋萋郁郁的连天碧草，给人一种茫茫无涯的惆怅之感。

这首词写春草，“于所咏之意，该括略尽，高远无痕”(清先著、程洪《词洁辑评》卷一)，然而通观全篇，却见不到一个“草”字。在宋人咏物词中，这种手法并不鲜见，如郑域的咏梅词《昭君怨》、史达祖的咏春雨词《绮罗香》和咏燕词《双双燕》，他们尽管写得细腻传神，但从头到尾，都未提到“梅”字、“雨”字和“燕”字。这类词读起来颇似猜谜语，它不正面点破“草”字，而是从写景、抒情和化用典故、诗意中去暗示和说明。全词章法谨严，用语自然流畅而又不失含蓄，写景抒情水乳交融，意境浑成，在咏草词中堪称绝唱，亦无怪明代卓人月称许其为：“古今咏草，惟此压卷。”(《古今词统》卷三)(李飞跃)

集评 《诗话总龟》曰：“林和靖不特工于诗，且工于词。如咏草一首：‘金谷年年，乱生春色谁为主。’终篇不露一草字。与觉范咏梅一首：‘风吹平野，一点香随马。’终篇不露一梅字，同一雅洁。”(《御选历代诗馀》)

清·王国维：“和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调。”(《人间词话》)

链接 梅尧臣与欧阳修争相与林逋此词较胜。南宋吴曾《能改斋漫录》卷一一“咏草词”条载：梅圣俞在欧阳公座，有以林逋《草词》“金谷年年，乱生青草谁为主”为美者，圣俞因别为《苏幕遮》一阕云云(参见114页梅尧臣该词)，欧公击节赏之，又自为一词云：“阑干十二独凭春。晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。”盖《少年游》令也。不惟前二公所不及，虽置诸唐人温(庭筠)、李(商隐)集中，殆与之为一矣。

与西昆体同时而起的“晚唐体”。真宗初，“白居易体”衰微，代之而起的除西昆体外，还有以中晚唐“苦吟”诗人贾岛、姚合等人为宗的“晚唐体”。此派诗人以林逋、魏野为代表，其他作家有寇准、潘阆、曹汝弼、魏闲、九僧等。他们多为隐士、僧人，所作限于近体，且以五律为主，大多描写清静枯淡的禅房生活和隐居生涯。写诗取法贾、姚，基本不用典故，字锻句炼，精思巧构，但不像贾、姚流于苦涩。以清丽小巧之辞，写眼前所见之山光水色、草木风云，抒清苦琐细之意，是此派诗歌艺术的基本特色。由于视野狭窄，素材有限，故多数诗人虽观察细致入微，用工深刻，发人所未发，仍难免意象重复、境界褊小，每有佳句而难得完篇。此派成就有限，虽与西昆体约略同时，而在当时诗坛上的影响不及西昆体，唯南宋“四灵派”接其余绪。