《两宋词·吴文英·八声甘州》翻译|原文|赏析|评点

诗词鉴赏《两宋词·吴文英·八声甘州》吴文英

吴文英

陪庾幕诸公游灵岩^①

渺空烟四远，是何年、青天坠长星^②。幻苍崖云树，名娃金屋^③，残霸宫城^④。箭径酸风射眼^⑤，腻水染花腥^⑥。时靸双鸳响^⑦，廊叶秋声^⑧。宫里吴王沉醉，倩五湖倦客^⑨，独钓醒醒^⑩。问苍波无语，华发奈山青⁽¹¹⁾。水涵空⁽¹²⁾、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀⁽¹³⁾。连呼酒，上琴台去⁽¹⁴⁾，秋与云平。

注释 ①庾幕：指提举常平仓司的幕僚。灵岩：《吴郡志》卷一五：“灵岩山即古石鼓山……在吴县西三十里，上有吴馆娃宫、琴台、响屧廊……山前十里有采香径，斜横如卧箭云。”②长星：即彗星。③名娃：指当年越国献给吴王夫差的美人西施。金屋：华丽之屋，指男子所宠爱的女性住处。这里借指西施所居馆娃宫，其址为今灵岩山顶秀峰寺。④残霸：指吴王夫差，他曾一度称霸，后又被越国所灭，霸业未就，故称残霸。⑤箭径：即采香径。《苏州府志》：“采香径在香山之旁，小溪也。吴王种香于香山，使美人泛舟于溪水采香。今自灵岩山望之，一水直如矢，故俗名箭径。”酸风射眼：即冷风刺眼，使眼发酸。唐李贺《金铜仙人辞汉歌》：“东关酸风射眸子。”⑥腻水：脂水。唐杜牧《阿房宫赋》：“渭流涨腻，弃脂水也。”⑦靸(sǎ)：没有后跟的拖鞋。这里用作动词，即步履轻踏之意。⑧廊：指响屧廊。《吴郡志》卷八：“相传吴王令西施辈步屧，廊虚而响，故名。”⑨倩：借助，请人替自己做事。五湖倦客：指越国大夫范蠡。《国语·越语》：“反至五湖，范蠡辞于王曰：‘君王勉之，臣不复入越国矣。’”⑩独钓醒醒：范蠡功成身退，垂钓湖上，头脑十分清醒。《楚辞·渔夫》：“众人皆醉我独醒。”(11)华发：鬓发斑白。苏轼《念奴娇》：“故国神游，多情应笑我、早生华发。”(12)水涵空：远水连天空。唐温庭筠《春江花月夜》：“千里涵空澄水魄。”(13)渔汀：水边捕鱼之处。(14)琴台：位于灵岩山上，相传西施于此操琴。

鉴赏 “渺空烟四远，是何年、青天坠长星”，开篇便有一种笼罩古今宇宙的想象，时间与空间错综交织，将读者引入很高远的境界中去。

灵岩山从何而来? 它是开天辟地之时，因天上的一颗长星坠落而来么?下三句以“幻”作为领字，贯穿了“苍崖云树”“名娃金屋”“残霸宫城”，写出了变幻莫测的人事和盛衰兴亡的历史，用简洁的语言和典故叙述出了春秋战国末期，吴王夫差短暂称霸后又为越王勾践所灭的历史。“幻”也为词眼，“全篇由此字生发，笔如波谲云诡，令人莫测神思;复如游龙夭矫，以常情俗致而绳其文采者，瞠目而称怪矣”(周汝昌《宋词鉴赏辞典》)。现在，在千百年之后，当吴文英陪着庾幕诸公来游览灵岩山时，只见“箭径酸风射眼，腻水染花腥”。在这一句中，吴文英又运用了他所擅长的通感修辞。词人用味觉来形容其他的感觉，“酸风”是指风吹到人眼上，使人流泪的酸酸的感觉。李贺在《金铜仙人辞汉歌》中就有“东关酸风射眸子”的妙句。而“腻水”则化自杜牧的《阿房宫赋》：“绿云扰扰，梳晓鬟也。渭流涨腻，弃脂水也。”“花腥”也许化用自陆游的“雷塘风吹草木腥”。而在通感修辞之外，有着更深重的意义。李贺感叹的是汉的败亡，杜牧感叹的是秦的灭亡，陆游暗示的也是战乱兴亡，其中都包含了盛衰兴亡的感慨。而吴文英综合用之，历史沧桑感层层加深。此后，转入游览之际“双鸳响”的声音描写，那仿佛听到美妙声响，词人以为西施走在响屧廊上，却只是秋天的落叶在走廊上回转的声音而已。幻笔无端，幻境丛叠，处处得见词人对人事变迁的感叹。

上阕书写登灵岩山的想象，下阕递进一层来抒发词人的感慨。“宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒”说的是范蠡看透了人间的盛衰兴亡后，离开“沉醉”于歌舞享乐的吴王夫差去水边做了一个“独醒”的渔翁。这里吴王范蠡两相对比，词人表面上说的是当年的吴王，实际上暗指当时南宋的君主的昏庸淫逸。吴文英虽然意识到了国家的危亡，却只能悲叹朝廷的昏昧无知，个人是回天乏力的。在无可奈何之际，词人只得呼海而问，然而“苍波无语”，无法给出一个回答。就在对宇宙人事的重重困惑中，时间过去了，只有青山依旧，夕阳沉沉。中国诗词多用斜阳来传达衰亡的感慨，“华发奈山青”以及下句的水天相映，乱鸦隐没，斜阳沉没，抒发的就是这样一种亲眼目睹南宋步步危亡却无可奈何的感触。既然无法挽救，词人只好借酒浇愁，连呼“酒来”，爬到高高的琴台上去，再望天地间漫漫一片萧索的秋气。此处，“秋”化为了一实体，竟能与“云”等高，意境高远旷明，感慨婉转低徊。词人这种极为深沉的忧危念乱心绪，合着其高远的意境，形成了他怀古伤时之词作的特点。(王喆)

秋景山水图 【明】 李士达 日本静嘉堂文库藏

链接 词中的参差句。在固定句式的字数和长度不变的情况下对结构略做参差变化的句式，谓之参差句。如苏轼《水调歌头》中秋词三、四句“不知天上宫阙，今夕是何年”，为六五句式;而辛弃疾同调之作三四句为“君如无我，问君怀抱向谁开”，则变成四七句式。又如柳永《八声甘州》开头二句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，为八五句式，而吴文英《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩》一词，开头二句则变为“渺空烟四远，是何年、青天坠长星”，成五八句式。这种参差句，虽对原有句式的结构略有调整，但句式的总字数和总长度并没有改变，在一首词中偶尔出现，对歌唱和声律没有太大影响。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)