李珣《南乡子》原文|译文|注释|赏析

李珣

兰棹举，水纹开，竞携藤笼采莲来。回塘深处遥相见，邀同宴，渌酒一卮红上面。

在软香媚语的花间词人中，李珣是位别具一格的作家。他的一些词清疏洒然，感情颇沈挚，内容也较开阔，前人推许“在《花间》可成一派而介立温、韦之间也。”不过，最为人们注目的，是他的十七首《南乡子》，写南方风物人情，“荔子轻红，恍榔深碧，猩啼暮雨，象渡瘴溪，更萦以艳情，为词家特开新采”(俞陛云《唐五代两宋词选释》)。陈廷焯以为：“语极本色，于唐人《竹枝》外，另辟一境矣。”(《闲情集》卷一)

此阕序列《南乡子》之二，写采莲姑娘的劳动生活，节奏轻松明快。“江南可采莲，莲叶何田田。”(汉乐府民歌《江南》)江南水乡多植莲藕，采莲是水国女儿们劳动的主要内容。夏秋日子里，湖港深塘，枝叶茂盛的绿荷无边无际，姑娘们三五成群，荡桨泛舟乱入芙蓉浦，喜采莲子。荷叶绿，莲花红，姑娘们如勤快的蜜蜂出没其间，池塘深处不时飞出欢歌笑语。李似到过江南，江南水乡新奇而美好的生活，给这位蜀客印象深刻。此阕截取的就是他所见到的采莲女劳动生活的两个片断。词先以动态闯入视线：“兰棹举，水纹开”。一句写精巧的船桨高高挥起，一句写平静的水面荡开了波纹。一先一后，桨落水开，轻快利索，可以看到猛溅起的晶莹水珠、利箭似飞窜出的小船和小船犁开的水面浪花，未见人影而已感触到其手臂的力度和娴熟的船技。清汪汪的水面、兰桨、划船，一系列形象都散发着南国水乡的特有气息。随后，人物跃现眼帘：“竞携藤笼采莲来”，原来这是一群活泼好胜的采莲女，携带藤筐，正各划小船，你追我赶地采莲来。“竞”字引入众多的欢快女子的形象，传递出劳动场面的活泼热闹。三句词，节奏短促明快，人物形象充满生命活力，富有一种清新健康的劳动之美，是一般浅斟低唱的花间词中不易读到的。词写劳动，到“采莲来”便戛然收住，下面转入闲适的小憩片断，至于舟入莲丛之后的一系列场面：“登画船，泛清波，采莲时唱采莲歌”(《南乡子》之十三)、“沙月静，水烟轻，芰荷香里夜船行”(《南乡子》之七)等“采莲歌有节，采莲夜未歇”的情形，词人略去了。然而前三句飞动的笔势，和词句中留下的间歇，给读者创造了丰富的想象空间，启人神思飞扬。此阕转折甚妙，两个片断之间空白处，咫尺之幅，藏万里长江。接下“回塘”三句，写采莲女劳动之余的交往、休息。曲幽的莲塘深处，两舟遥遥相见，主人取酒热情相邀，被邀者也爽朗答允，划船而近，欢快碰杯。“渌酒一卮红上面”，采莲后的这一杯水酒，化解了劳动后的疲乏，增进了采莲姐妹的和睦情谊。“红上面”三字，此时无声胜有声，既表现了酒量浅浅的女儿娇态，又使我们仿佛身临其间，闻见她们戏谑的笑语和红扑而健康的憨容。后三句注重色彩，画面感很强：红面、绿酒，映衬鲜明，背后远景是：曲深的莲塘、碧清的水波、无边的绿荷、摇曳的红莲花，把采莲女的健康美丽烘托得格外动人。汤显祖赞叹：“这般染法，亦画家七十二色之景，上乘也。墨子当此，定无素丝之悲”(汤显祖评本《花间集》卷四)。