王安石《纯甫出释惠崇画要予作诗》宋诗原文|译文|注释|赏析

王安石《纯甫出释惠崇画要予作诗》宋诗原文|译文|注释|赏析

画史纷纷何足数?惠崇晚出吾最许。

旱云六月涨林莽，移我翛然堕州渚。^②

黄芦低摧雪翳土，凫雁静立将俦侣。^③

往时所历今在眼，沙平水澹西江浦。

暮气沉舟暗鱼罟，欹眠呕轧如鸣橹。^④

颇疑道人三昧力，异域山川能断取。^⑤

方诸承天调幻药，洒落生绡变寒暑。^⑥

金坡巨然山数堵，粉墨空多真漫与。^⑦

濠梁崔白亦善画，曾见桃花净初吐。^⑧

酒酣弄笔起春风，便恐飘零作红雨。

流莺探枝婉欲语，蜜蜂掇蕊随翅股。

一时二子皆绝艺，裘马穿羸久羁旅。

华堂岂惜万黄金，苦道今人不如古。

【注释】 ①纯甫：作者最小的弟弟王安上的字。惠崇：宋代著名画家，建阳人，亦工诗，是宋初时九诗僧之一，善作寒汀远渚平沙小景。《图画见闻志》卷四说他“工画鹅雁鹭鸶，尤工小景，善为寒江远渚，萧洒虚旷之象，人所难到”。②旱云：大热天的云。翛(xiao消)然：很快的样子。③雪：是芦花的代称。翳(yi缢)：遮蔽。④罟(gu古)：网的总名。呕轧：摇桨声。⑤三昧：佛家术语，这里指法力。⑥方诸：相传是周代月下承接露水的一种铜质大盘子。⑦巨然：是五代、北宋初的杰出画家，开元寺僧，江宁人，师法董源，与董源并称为“董巨”，他们开创了南方山水画的一个主要流派。⑧崔白：宋代著名画家，字子西，濠梁(今安徽凤阳)人。笔下的山水人物精绝无比，又长于花鸟，尤善画鹅。



【译文】 古往今来，画家纷纷难以计数。惠崇晚出我最推许。你瞧那一幅，六月旱云涨生在林莽之上，使我忽然置身于水中洲渚。风摧折了芦苇，黄杆白花好像雪上掩覆着黄土。成群野鸭和大雁静立，都带着它们的亲密伴侣。昔日经历过的风景呵，而今一一历历在目。在沙平水静的西江边，沉沉的暮霭吞没了渔船和网罟。我隐约看见舟人渔夫的身影，有的斜倚而卧，有的手摇桨橹。那呕呕轧轧的橹声，萦回在我耳际久久不去。我很怀疑这位画僧有高超佛法，不然怎么能将异域的山川神妙地搬进画图？你看他的用笔设色，就像是用方诸承接了月露调和仙药，洒落生绢，幻化为逼真传神的景物，竟能使我如在凉秋忘了炎暑。画僧巨然也曾在金銮坡学士院墙上画过山水数堵，可惜粉墨虽多，随便挥洒，缺少真趣;濠梁画家崔白也善写花鸟，我曾见他笔下的桃花洁净可爱，栩栩初吐。好像在酒酣之时笔带春风吹花开，又令人担心春风吹落桃花，飘零如红雨。画中的流莺探出枝头宛然欲语，蜜蜂飞来飞去采掇花粉，点点花蕊沾满翅股。惠崇与崔白驰誉一时都身怀绝艺，却穷愁潦倒，穿破裘骑瘦马，长久地飘泊江湖。唉！金屋华堂里的富贵人家吝惜金钱，不肯买他们的精妙画幅，还要硬说什么今人不如古！

(陶文鹏译)

【集评】 清·方东树：“起二句正点，以一句跌衬作笔势，亦曲法。‘旱云’四句接写画也，却深思沉着、曲折奇险如此。‘雪’，芦花也。‘往时’四句又出一层，而先将此句冠之……。‘沙平’以下，正昔所历也。‘颇疑’二句递卷，笔力何等奇险！ ‘方诸’二句叙耳，亦险怪不平如此。‘金坡’二句一衬，‘濠梁’六句一衬，‘一时’以下宾主双收，作感慨结。通篇用全力，千锤百炼，无一字一笔懈，如挽万钧之弩，此可药世之粗才。”(《昭昧詹言》卷十二)

近·陈衍：“后半带出崔白，即少陵《丹菁引》，为曹霸带出韩干作法。”(《宋诗精华录》卷二)

今·程千帆：“这篇诗不仅描写了当时杰出画家的艺术造诣，并且也为他们所遭受到的庸俗社会的冷淡倾吐了自己的不平。在‘今人不如古’即厚古薄今这种片面的、保守的观点支配之下，旧社会不知扼杀了多少有才华的人。诗人的抗议，正批判了这一不合理的社会偏见，同时也体现了自己的先进思想。杜甫题画诗的优良传统，在王安石的笔下，得到了很好的发扬。出巨然、崔白以陪惠崇，错落有致。”(《古诗今选》第477页)

今·刘文忠：“此诗结构严谨，层次分明，全诗可分四个层次，方东树概括为‘一点，一写，一衬，一双收’。‘一点’指开头两句的点题。‘一写’指‘旱云’以下十二句的写画，其中用了三种不同的写法，显得有波澜，有变化。‘一衬’指用巨然、崔白衬托惠崇。‘一双收’指篇末四句的以感慨作收。方东树又盛赞此诗‘笔力奇险’……。方氏的说法颇中肯綮。”(《宋诗鉴赏辞典》第212页)



【总案】 题画诗，贵在既有画中态，又传画外意。此篇二者兼备。就写画中态来说，先后用了正写、忆写、幻写，虚实结合，亦幻亦真，笔法多变。就传画外意说，篇末仅四句，亦叙亦议，有赞赏，有同情，有愤慨不平，针砭了上层社会、庸俗世态以及厚古薄今的偏见，思想意蕴丰富深刻，文字却很精炼。至于章法布局方面的正写旁衬、波澜起伏，均显出大家风度。作七古长篇，需要学识渊博、思深力遒，实属不易。作者也是散文大家，此篇可见其运散文笔意于诗的艺术追求。