《壁画折竹杂言》题画诗赏析

吴融

枯缠藤，重欹雪^①;渭曲逢^②，湘江别^③。

不是从来无本根，画工取势教摧折。

【注释】

①欹(qi)：倾斜。②渭曲：即渭川，在今陕西省境内，其地多竹。③湘江：在湖南，江边多湘妃竹。

【评说】

本诗选自《全唐诗》卷六八七。

吴融(?—903)，唐代诗人，字子华，越州山阴(今浙江绍兴)人。龙纪元年(889)进士及第，历仕左补阙、礼部郎中、翰林学士、中书舍人、户部侍郎。朱全忠犯京师，昭宗避凤翔，融扈从不及，客死阌乡。融诗文兼擅，辛文房称其诗“靡丽有余，雅重不足”(《唐才子传》)。著有《唐英集》。

这是一首题咏画在壁上的折竹图的诗。折竹，用折枝法画竹，如花卉画中的折枝花一样。折枝，是花卉画的一种技法，不画花竹的全株，只画折下来的部分枝干。杂言，诗体名，古体诗的一种，诗句字数长短间杂，随表达的需要，无一定准则。本诗是三、七言句式组成的杂言诗。

诗从画面具象入手。“枯缠藤”，描写翠竹的枝干被枯藤缠住而不弯曲。“重欹雪”，描写重重的积雪压得竹枝倾斜而不折断。两句诗歌颂翠竹的坚贞挺拔的本性。三、四句描写竹的产地，显示画竹的可贵。画上的这枝翠竹，曾在渭川见到过，也曾在湘江与它告别过，它是著名的渭川竹、湘妃竹的后代。最后两句，从绘画技法的美学特征上，进一步申明“折竹”有“本根”，它的拒霜傲雪、坚贞挺拔的本性，是由“本根”决定的。画工为了“取势”的需要，运用“折枝”技法，才让有“本根”的竹枝折断下来。这两句诗，收结全诗，进一步颂扬竹的可贵品格。

随着自然审美观念的不断演进，宋、元画家常常将自然物人格化，赋予自然物以人的情感、伦理和性格，在梅、兰、竹、菊的题材中，寄寓着深刻的人文精神。而这种文化理念，肇自唐代画家和题画诗人，白居易的《画竹歌》和吴融的《壁画折竹杂言》，早就导夫先路，给予宋元画家和诗人以深远的影响。