李君贶借示其祖西台学士草圣并书帖一编二轴，以诗还之

黄庭坚

当时高蹈翰墨场，江南李氏洛下杨。

二人殁后数来者，西台唯有尚书郎。

篆科草圣凡几家，奄有汉魏跨两唐。

纸摹石镂见仿佛，曾未得似君家藏。

侧厘数幅冰不及，字体欹倾墨犹湿。

明窗棐几开卷看，坐客失床皆起立。

新春一声雷未闻，何得龙蛇已惊蛰。

仲将、伯英无后尘，迩来此公下笔亲。

使之早出见李卫，不独右军能逼人。

枯林栖鸦满僧院，秀句争传两京遍。

文工墨妙九原荒，伊洛气象今凄凉。

夜光入手爱不得，还君复入古锦囊。

此后临池无笔法，时时梦到君书堂。

宋初书法家李建中之孙(李君)，曾将收藏其祖珍贵的墨迹借给诗人兼书家黄庭坚观赏，黄庭坚赏毕归还，并赠之以诗。这首论书诗主要赞赏了李建中草书、篆书艺术。贶(kuang)，赐与，为礼貌用语。西台学士，即李建中，他官至工部郎中，因喜洛阳风物，曾屡请任职西京留司御史台，故而人称“李西台”，其生平事迹见李建中《题洛阳华严院杨少师书壁后》一诗赏析。

诗的第一至四句为第一层。高蹈，突出、崛起。翰墨，指书法。殁，去世。当时，指五代至宋初。这四句是说，当时崛起于书坛的，是江南的李煜和洛阳的杨凝式。李煜，五代时南唐国主，字重光，世称李后主，能诗文、音乐，尤以作词著名。他也喜好书画及其收藏、品评。其书法俭而不枯，得瘦险之美，被称为“金错刀书”。南唐国都在金陵(今江苏南京)，所以诗中说“江南李氏”。在五代这个书法沉寂期，高蹈于书坛而更值得称道的，当推承前启后的著名书法家杨凝式，其生平事迹见杨凝式《题怀素酒狂帖后》、黄庭坚《跋杨凝式帖后》二诗赏析。黄庭坚在本诗中认为，李、杨二人去世后，点数后继而起的书法家，只有李建中这位尚书郎(李曾任工部郎中)了。这一层叙述五代至宋初杰出的书家寥若晨星，以突出李建中书法的历史地位。

第五至八句为第二层。篆科草圣，这里指杰出的篆书和草书。奄，覆盖、包括。 《诗·大雅·皇矣》： “奄有四方。”这一层意为：从历史上看，著名的篆、草杰作总共有几家，它们囊括了汉、魏，跨越了两唐(唐代及五代后唐)，但是这些作品历经用纸摹拓和以石镂刻，至今已只能见其仿佛，没有能像李君家所珍藏的李建中墨迹那样见得真切，生动传神。这层是以汉魏至唐书家名作的稀少和失真，来突出李君所藏其祖的书法作品的价值。第一、二层都是以历史来加以衬托，但又一层深似一层。

第九至十八句为第三层。侧厘，纸名，亦作“侧理”、“陟厘”，即苔纸。 《拾遗记》： “南(南越)人以海苔为纸，其理(纹理)纵横邪(斜)侧，因以为名。”棐几，用榧木制成的几桌。 《晋书·王羲之传》： “棐几滑净。”床，坐榻。

李建中在侧厘纸上所书的数幅篆书，为李阳冰所不及。李阳冰是唐代著名篆书家，参见胡志道《黄帝祠宇李阳冰篆在缙云山》一诗赏析。黄庭坚在这里以李阳冰来衬托李建中，这句又是应承上文的“篆科”和“两唐”。

黄庭坚又看到，李建中的书法，字体倾侧，略带欹势，跌宕多姿，其墨迹犹新，似乎湿而未干。这句呼应上文的“纸摹石镂见仿佛，曾未得似君家藏”。黄诗又说，借助于明窗净几，将李建中书作开卷观赏，宾客们无不起立，离开了他们的凳榻。再看纸素之上，龙蛇飞动，于是诗人展开了想象的翅膀：现时还没有听见一声春雷，天气尚未转暖，惊蛰这个节气也还未到，怎么龙蛇之类冬眠的动物已惊醒而出来活动?……

接着，诗人又转换视角，再次以历史上著名的书法家来比拟。仲将，即韦诞，三国魏书法家，见顾况《萧郸草书歌》赏析。伯英，即张芝，东汉书法家，创今草，世称“草圣”。黄庭坚说，汉魏著名书法家张芝、韦诞，无人步其后尘，继其事业;近来只有此公——李建中下笔挥毫，与他们相亲近。如果让李建中早生数百年，能够见到李卫——东晋汝阴太守李矩之妻卫夫人(参见杨凝式《题怀素酒狂帖后》一诗赏析)，那么，就不只会让王右军一人在东晋书坛上和尔后书史上咄咄逼人了，因为王羲之早年是从卫夫人学书的。至此，咏书诗评价李建中书艺的高超，已到了无以复加的程度。

第十九至二十二句为第四层。两京，宋代以东京开封府、西京河南府为“两京”。九原，即九州，古代的中原地区。《国语·周语下》： “汩越九原”。伊洛，伊水和洛水，两水汇流，故常连称，多指伊洛流域，古代此地曾颇兴盛。《国语·周语上》： “昔伊洛竭而夏亡”。这一层是说，李建中不但擅书艺，而且有诗才。李建中诗作多散佚， “枯林栖鸦满僧院”，当为李建中诗句。黄庭坚说，这类秀雅的诗句，当时人们争相传诵，遍及两京。而今，李建中那种工致的诗文、精妙的墨迹都看不到了，偌大的九州几成荒漠;伊洛地区兴盛的气象，在今天也变得一片凄凉。这一层在写作上，既联系李建中工于诗文来赞美其书法，又是用今昔对比的夸张写法，以今天诗苑书坛的不景气，来反衬李建中“文工墨妙”对宋初艺林的影响。

最后四句为第五层。夜光，传说中夜里能发光的明珠。任昉《述异记》： “南海有明珠，即鲸鱼目瞳，鲸死而目皆无精，可以鉴，谓之夜光。”锦囊，用锦制成的袋子，古人多用以藏诗稿、书画或机密文件。这一层紧接上层，在“文工墨妙”不可得见而造成的“伊洛气象今凄凉”的情况下，能得见李君所珍藏的李建中墨迹，这犹如稀世的夜明珠在握，爱不释手，但是，终于不能得到，只能还给李君，让它再回到古锦囊里去。黄庭坚感慨地说，从此以后临池学书，已没有笔法可循了，只能时时在梦中来到李君的书堂……诗写到这里，恋恋难舍之情，梦寐以求之意，已溢乎其辞，赞颂李建中书艺的题旨也就非常突出，而又意味深长。

多层次、多方位、多角度地赞颂咏叹，使读者对李建中书艺有多方面的认识与感受，这是黄庭坚这首长篇咏书诗重要的艺术特色。