《易元吉獐猿图歌》题画诗赏析

秦观

参天古木相缪枝，嵌空怪石衔清漪。

两猿上下一旁挂，两猿熟视苍蛙疑。

萧萧丛竹吹山风，海棠杜宇相因依。

下有两獐从两儿，花餐草啮含春嬉。

易老笔精湖海推，画意忘形形更奇。

解衣一扫神扶持，他日自见犹嗟咨。

金钱百万酒千鸱，荆南将军欣得之。

老禅豪取橐为垂，白昼掩门初许窥。

房栊炯炯明冬曦，榛丛羽革分毫厘。

残编未终且归读，岁暮有闲重借披。

秦观(1049—1100)，宋代词人。字少游，一字太虚，别号淮海居士，扬州高邮(今属江苏)人。元丰八年(1085)进士，除蔡州教授，历仕太学博士、国史院编修、杭州通判。绍圣初，坐党籍，削秩，监处州酒税。徙彬州、雷州。徽宗朝赦还，至藤州，卒。他工诗善词，尤以能词称，词作多写男女情爱，也有感伤不遇之作，清丽和婉，深有情致。有《淮海集》、 《淮海居士长短句》。

易元吉，宋代画家。字庆之，长沙(今属湖南)人。初专攻花鸟，后来看到赵昌画，深为叹服，因游荆湖间(今湖北、湖南一带)，寻访名山胜川，细心观察自然景物和野兽的生活习性。他还在自己家里，营造园圃，开凿池沼，种植花草树木，驯养水禽山兽，伺机观察它们的动静游息之态。他善于写生，所画动植物“如生” (汤垕《画鉴》)，富有天趣。米芾评他“徐熙后一人而已” (《画史》)，《宣和画谱》说他“写动植之状，无出其右者。”治平元年(1064)，召入宫廷，画花石、珍禽、猿獐，奉诏画《百猿图》。画院中的其他画家嫉妒他的才能， “竟为人鸩” (米芾《画史》)，死于非命。传世作品有《聚猿》、 《猴猫》等图。

秦观的这首题画诗，从画面落笔。 前八句表现画面景物。易元吉的画，常将獐猿等形象放在山石树竹的优美景物中描画，秦观正是窥得易元吉构图的特征，因此诗意也便两句、两句地交互推进，动、植物相得益彰。先写猿。“参天古木相缪枝，嵌空怪石衔清漪”两句，描写群猿生活在古木参天、怪石嵌空、清水涟漪的环境里， “两猿上下一旁挂，两猿熟视苍蛙疑”两句，描写猿猴两两为伴，或则“上下一旁挂”，倒挂在树枝间，或则“熟视苍蛙疑”，定眼观看青黑色的山蛙。如果不是经过画家的精心观察，是无法将群猿的生态如此传神地描画出来的。参看北宋诗人刘挚的《易元吉画猿》： “枝间倒挂秋山猿”、 “老猿顾子稍留滞，小猿引臂劳攀援。”范成大《题易元吉〈獐猿〉两图》： “猿啼雨动叶，机熟两忘情。”我们真为易元吉的精细观察力和惊人的表现力，赞叹不已。后四句写獐。 “萧萧丛竹山风吹，海棠杜宇相因依”两句，描写群獐生活在山风吹竹萧萧作响、海棠杜鹃烂漫开放的环境里。杜宇，即杜鹃，花名，又名映山红。 “下有两獐从两儿，花餐啮草含春嬉”两句，极意形容群獐的生活情态，它们啮草、餐花，在春光中尽情嬉戏，富有真趣。范成大《题易元吉〈獐猿〉两图》： “择食麕相唤，无人意不惊”，其意境与本诗十分相似，都能准确地传达出易元吉画面上獐子的神情。

“易老笔精湖海推”以下四句，赞易元吉画艺。易元吉画笔精妙，为天下人推重。他作画强调写生，注重艺术真实，但也重视“画意”。因为他对獐猿作过深入的观察，熟谙它们的生活习性，一旦“画意忘形”的时候，深厚的生活基础为他的艺术想象增添了飞翔的翅膀，落想更为奇特，如像“神扶持”，像有神灵扶持，笔下出现了“形更奇”的艺术形象，异日自己看到这些画，也会嗟叹不已。秦观的艺术见解，极为精辟。历来画论家都褒奖他在“写生”方面的成就，邓椿说他：“多游山林，窥猿獐禽鸟之乐，图其天趣”。 (《画继》)徐沁《明画录》指出明代“写生有两大派，大都右徐熙、易元吉”。秦观却更深一层地评论了易元吉既重形似又重神似，形意相生的艺术观念和创作实践，可见易元吉在北宋花鸟画改革的浪潮里所作的贡献，决不局限于“写生”一端。

“金钱百万酒千鸱”以下四句，用诗的语言记述易元吉这幅《獐猿图》的流传过程。先是“荆南将军”用金钱和酒欣然获得这幅画。鸱(chi)，盛酒器。后是“老禅”用“橐为垂”的钱财豪取得画，视为至宝，白天关了门才许展画观看。橐(tuo)，盛物袋子。橐为垂，表示钱财又多又重。这四句诗，从易元吉画价重的角度，形容《獐猿图》的艺术成就，这与王安石用“华堂岂惜万黄金”形容惠崇画的价值，使用了相同的手法。

“房栊炯炯明冬曦”以下四句，描写观画的感受。冬日晴天，秦观在画主人家明亮的房栊里观画，画上树木的枝叶，禽兽身上的羽毛和皮毛，都分辨得清清楚楚。结尾两句诗，是说诗人鉴赏、赞叹易画之后，意犹未足，可是还须归家读书，不能久留，因此提出了到年终有空闲时再来披图展玩的愿望。尾句与以上各层诗意，遥相呼应，起着总收全篇的艺术功能。

这首诗运用七言长篇歌行的样式写成，以常见的题画诗的写法结构全篇，在再现画面内容后，紧接着赞扬画家的艺术造诣，顺带阐发画理，叙写此画传流过程，抒写观画感受，层层铺叙，不断拓展诗思，使本诗成为含蕴量非常丰富的长篇题画诗之一。