《杨妃春睡图》题画诗赏析

徐渭

守宫夜落胭脂臂^①，玉阶草色蜻蜓醉。

花气随风出御墙，无人知道杨妃睡。

皂纱帐底绛罗委^②，一团红玉沉秋水^③。

画里犹能动世人，何怪当年走天子。

欲呼与语不得起，走向屏西打鹦鹉。

为问华清日影斜，梦里曾飞何处雨。

【注释】

①守宫：擣烂的蜥蜴。晋·张华《博物志》卷二云：“蜥蜴或名蝘蜓。以器养之以朱砂，体尽赤，所食满七斤，治擣万杵，点女人支体，终身不灭，有房室事则灭，故号守宫。” ②罗：质地轻软的丝织品。委(wei)：美好的样子。《诗经·鄘风·君子偕老》“委委佗佗，如山如河。” ③红玉：喻美人肌肤之美。

【评说】

本诗选自徐渭《徐文长三集》卷五。

以唐明皇、杨贵妃爱情故事为题材的文学名篇不胜枚举，早在唐代就有文学家陈鸿《长恨歌传》、白居易《长恨歌》，后来又演绎成《梧桐雨》、《长生殿》等脍炙人口的传奇。这一题材同样也受到画家的青睐，《明皇夜游图》、《明皇打毬图》、《杨妃出浴图》、《太真教鹦鹉图》、《太真上马图》等名作辈出。这些不同形式的艺术品，都表现了一个共同的主题，以艺术形象表现封建君主骄奢淫逸的生活。在徐渭的画笔、诗笔之下，对画中仕女敷以浓墨重彩，与此同时，对“重色思倾国”的封建帝王和恃宠骄纵的杨妃进行了辛辣的讽刺。

中国画追求“逸笔草草”，不求形迹的“疏体”，往往是“笔才一二，像已应焉。”徐渭在题诗中恰也使用此法，并没有对画中杨妃的容貌、娇态作细致的描摹与雕琢，而是着意表现画面的环境与氛围，唤起人们无尽的联想。在安逸温馨的暮色中，余霞映照玉臂，呈现出玫瑰红的暖意，蜻蜓早已被这“胭脂臂”、“玉阶草色”所陶醉。正当此刻，“花气”随风飘出宫墙，实际上，此非花香，乃宫人所佩香料散布出来的馨香，“随风”而飘香。不见飘香之宫女，而已遥闻香气喷鼻，正是闻其香不见其人，与下句“无人知道杨妃睡”绾合呼应。古语云“花气袭人知春暖”，“云想衣裳花想容”。以香写人，杨妃之美尽在不言之中。诗人用“皂纱帐底绛罗委，一团红玉沉秋水”二句诗，以疏简的比喻勾勒出佳人”云髻半偏新睡觉”(白居易《长恨歌》时的美姿。

诗作的前半首确实使人深感杨妃“天生丽质难自弃”(《长恨歌》)。紧承其后，诗意陡转，直指中心。画中的杨玉环尚能撩动世人之心，怪不得当年那“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨妃能有“三千宠爱在一身”的恩宠，“从此君王不早期”，终于酿成“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”，“西出都门百余里”。(以上均出自《长恨歌》)诗中的“走天子”，正是对这一史实婉曲的讽刺。而后，作者更借着向屏西鹦鹉发问，寓含讽喻。画中的杨妃此时是否尚沉浸于“春宵赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂，侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时”的情景呢? 这一问，似为香艳之笔，实则绵里藏针，柔中带刚，对“走天子”这一历史教训起到强化作用。

这首题写仕女图的佳作，以传神之笔再现画中之形，扩展了美感效应，并借以抒发深沉的历史情怀，为“妙得闺阁之态”的仕女画增添了历史文化的氛围和深度。