《红牡丹图》题画诗赏析

华喦

虚堂野老不识字，半尺诗书枕头睡。

闲向家人索酒尝，醉笔写花花亦醉。

【评说】

本诗选自华喦《离垢集》卷五。

《庄子·人间世》云：“唯道集虚。虚者，心斋也。”诗人在诗中说道，虚静是我人生理想的最高境界，故而蛰居名之曰“虚堂”，我乃其间一野老，优游自在，无拘无束。就这样一个目不识丁的野老，却终日诗书度日，不知不觉，疲倦袭来，双眼欲合，直把书册为枕，藉书而眠。至此，诗中所谓“不识字”当是别有所指，到底指什么?是不识浑浊的时务，还是不识险恶的人心……诗人没有说破，令人回味。闲来无事，更可向家人索要美酒，甘醴涤胸，而后方能玄览世界万物，手握醉笔，写下一幅牡丹。笔本不醉，人心醉，而画家却偏要说“醉笔”，因为此时，笔与画家早已融为一体，成为他抒发情感的媒体，我醉笔亦醉。画家的画笔早已挣脱了重重的羁绊，进入了创作的自由王国，他所画的牡丹也更加丰艳独绝，胜人一筹，正所谓“笔醉花也醉”。

牡丹这种醉态的风韵，在华喦的另一幅《紫牡丹图》中也得到详尽的描绘：“似醒还带醉，欲笑却含颦。一种倾城色，十分谷雨春。”三分醒七分醉，正在积蓄力量，含苞欲放，亦颦亦笑，它倾国倾城的姿色，为谷雨时节平添了几分春色。

全诗着笔于花者，仅一“醉”字。唯此一字，就足以传达花的精神面貌。花醉实乃人醉，牡丹这一独特的韵味正是来源于画家虚静闲淡的心理状态，这在画面当中是难以交代的，所以题诗就欹重于此，使读画者不仅知其然，而且知其所以然。