《题画授李伯时》题画诗赏析

蔡肇

鸿雁归时水拍天，平冈老木尚寒烟。

付君余地安渔艇，乞我寒江听雨眠。

蔡肇(?—1119)，宋代诗人。字天启，润州丹阳(今属江苏)人。元丰二年(1079)进士。徽宗朝，历官户部、吏部员外郎，兼修国史、中书舍人，以显谟阁待制知明州，夺职，提举洞霄宫。会赦，复知睦州，卒。从王安石、苏轼游，受器重。工诗善文，擅画山水、人物，夏文彦《图绘宝鉴》： “蔡肇，字天启，……画山水人物尤好，作枯槎、老树、怪石、奔湍，颇多古意。”

宋张邦基《墨庄漫录》卷三记载一则作诗本事：蔡肇在京师任职时，偶然产生回归江湖的情思，便在尺幅上画作平冈老木，极有清思。画上留有许多空白处，并题诗一首(即本诗)，将此画与题画诗交给画家李公麟，请他在余地加上寒江、 扁舟，以成完幅。蔡肇自己画的半幅画，其画境在《题画授李伯时》的前半首已经有了描绘： “鸿雁归时水拍天，平冈老木尚寒烟。”首句点明时间，这是一个雁归的季节，春水初生，寒江上水浪拍打天空，平冈上刚度过冬天的老树，周围还带着寒冷的烟云。画面萌生春意，在“老木”、 “寒烟”中透露春来的消息，所以张邦基评这幅画“极有清思”。诗的后半首提出了整幅画的构图设想： “付君余地安渔艇，乞我寒江听雨眠”。乞我，给我。蔡肇希望李伯时按照他的诗意，完成这幅寒江听雨图，以寄托自己的情思。

蔡肇这幅画和这首题画诗，有两个值得注意的地方： 其一，蔡肇在画面上仅布置了部分画像，未完稿，却请其他画家补画，开出后代两位或更多画家合作作画的风气。这种补画的艺术活动，颇似诗歌创作中的“联句”。其二，用题画诗的形式，向其他画家提示构思意图，包括立意、取势、经营位置、形神气韵等，以便他人挥毫，显示出诗情与画意相互融通、诗艺美与绘画美相互转化的艺术特征。

可是，李公麟并没有补画这幅画。据张邦基记载： “他日，王渔之彦舟取去，以示宗子令戬，即取笔点染， 如诗中意。天启见之，爱其佳。” (《墨庄漫录》)这幅由王令戬补画成的画，张邦基亲眼看到过。日后，蔡肇泛舟路过金陵(今江苏南京)西南的横塘，遇雨，宿于扁舟，夜不成寐，闻雨打舟篷声，又闻归雁声，想起从前的画和诗，有感而作《泛舟横塘遇雨》：

平野风烟入梦思，殷勤作画更题诗。

扁舟卧听横塘雨，恰遇江南归雁时。

这首诗，分明与从前作画题诗(指《题画授李伯时》)和王令戬补画的画意有关连。 “平野风烟入梦思”，是说蔡肇任职京华，萦念家乡的薮泽，所以欣然命笔，作画题诗。今朝夜卧横塘扁舟，听雨声、听雁声，此情此景，与王令戬的画意吻合，也勾引起诗人对往事的追念。往日事、往日情、眼前声、眼前境，这一切怎能不使诗人感慨系之?蔡肇环绕寒江听雨图前后写成的两首诗，诗思回环往复，恰当地抒写自己的怀乡之情、江湖之思，思致清远，很有野趣。蔡肇始画并由王令戬补成的这幅画，与两诗有相同的意境，所以张邦基看了此画后说： “渺然有江湖之思”。 (《墨庄漫录》)