《题画菊》题画诗赏析

许廷嵘

芳菲过眼已成空，寂寞篱边见几丛。

颜色只从霜后好，不知人世有春风。

【评说】

本诗选自许廷嵘《竹素园集》。

许廷嵘(生卒年不详)，清代诗人，字子逊，号竹素，长洲(今江苏苏州)人。康熙举人。知武平县。少英敏，精刀槊，遍游四方，交知名士。在官有善政。工诗，诗严于唐宋之界，尤工五言律诗及七言绝句。有《竹素园集》。

唐代著名诗人元稹有诗云：“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”的确，随着寒暑易节，春花夏草，如过眼云烟，全部为西风荡尽;唯有菊花，在西风中孕育，在萧瑟中吐芳。你看，那边就有几丛，静静地依傍着清冷的竹篱，凄清寂寞阻遏不了它的生机。寒风严霜更增添它的浓艳，在与秋霜的争斗中愈显精神和傲岸。它无意苦争春，全不知世间有春风的抚慰，只是默默退隐，自甘寂寞，凌寒开放，散发着清香，装点秋色，胜似春光。“花开不并百花红”，这正体现出菊花不与趋时随俗的无操之士斗艳的清雅。诗中“寂寞”一语，不仅道出菊花独立疏篱，是“花之隐逸者”，而且暗示赏花人也独立西风，物我融合，使菊花与画菊、咏菊之人浑然统一，给读者留下极为深刻的印象。

诗人的这首题画诗，无只字明写“菊”字，但却紧紧抓装篱边”、“霜后好”这些反映菊花特征的词，着力于表现秋菊之神，即郑板桥所谓的“破篱笆外斗秋霜，避得暖风禁得凉。”(《十日菊》)这一虚拟手法的运用，较之一般的穷形毕相的外观描摹，却能在更高层次上，更丰满完美地揭示了菊花的性格特征和风神。中国画历来就有“画意不画形”的传统，作画如此，题画又何尝不是如此，而且题诗在表现物象之神理方面，比画笔更为深刻，入木三分。