《题黄居寀雀竹图二首(其二)》题画诗赏析

范成大

蔓花露下凝碧，丛竹秋来老苍。

噪雀群争何事?幺禽自啭清篁。

范成大(1126—1193)，宋代诗人。字致能，号石湖居士，平江(今江苏苏州)人。绍兴二十四年(1154)进士，历仕徽州司户参军、秘书省正字、著作佐郎、礼部员外郎、起居舍人兼侍讲。乾道六年(1170)，为祈请国信使，使金。淳熙元年冬(1174)，任四川制置使，知成都府。五年(1178)，以中大夫参知政事，后又知明州、建康府等。卒谥文穆。工诗，与尤袤、杨万里、陆游合称“南宋四大家”，诗风清新婉丽、温润精雅。有《范石湖集》。

黄居宷(933—?)，宋代画家。字伯鸾，成都(今属四川)人。黄筌之子。西蜀时，任翰林院侍诏、试太子议郎等职。蜀亡归宋，宋太宗赵匡义很赏识他，授翰林待诏，委派他到各地搜访名画，并铨定品目。他和父亲黄筌的画艺，成为宋初宫廷画院的较艺标准。居寀善画花竹翎毛，妙得天真，深有父风，刘道醇说“花竹禽雀，皆不失筌法。” (《圣朝名画评》)。有《山鹧棘雀图》传世。

黄居宷这幅画，以竹为主，诗人题画，便从画上竹入手。“蔓花露下凝碧，丛竹秋来老苍”，蔓花，即蔓华，草名，一名藜。露水下的蔓花草，碧绿如凝，色泽鲜明;秋天的丛竹，苍翠浓郁，色泽深老。露下草与秋来竹，或凝碧，或老苍，彩色层次分明，浅深得宜。黄筌、居宷的画法，多用淡墨细钩轮廓，然后用彩色层层渲染，称为钩填法，形成浓淡均匀、色彩丰富的特色。沈括评诸黄“妙在赋色” (《梦溪笔谈》)。读本诗，始信沈氏评论切当。

诗的下半首写雀。黄居宷这幅《雀竹图》， 《宣和画谱》有记载，尝藏入御府。居宷平生画翎毛，喜欢画鹧鸪、鹤、鹰、雉、鹁鸽、黄鹂、鸂鶒、鹦鹉、鹘等禽鸟， 就《宣和画谱》记载的三百余幅画作而言，以雀和鹭鸶为题材的比重最大，可知黄居宷尤喜画雀和鹭鸶。诗人题咏画雀，抓些什么呢?是雀的身形，还是雀的毛色呢?都不是。诗人从雀的鸣叫声措词立意： “噪雀群争何事?”借着他人的口吻提出诘问：群雀为了何事争闹不休，发出阵阵噪声?诗人自己回答： “幺禽自啭清篁”，幺(yao)，小，幺禽，小鸟，指群雀。这是说群雀在清幽的竹林里，自由自在地啼鸣着。黄居宷描画了群雀种种啼鸣的姿态，形成“千种啭”的局面，深得群雀天真自然之妙趣。范成大的诗句，用对衬的手法，写出不同审美水平的人对雀鸣的不同体认和评价。常人观画，看到画上群雀鸣叫的姿态，便产生雀噪聒耳的感受。而诗人观画，独具只眼，与众不同，他通过画面物象的姿态，深入体察到栖息在竹林中的群雀自在飞鸣的真趣，听到了雀的欢唱; “千种啭”的雀鸣声，为这片“秋来老苍”的竹林，增添了无穷的生机。诗人在画上看到自然美和绘画美，体识画上的色彩美和声音美，获得了美的享受，并用优美的语言将这种审美感受精当地再现出来。