《减字浣溪沙·贺铸》原文与赏析

贺铸

倚枕有时成雨梦，隔帘无处说春心，一从灯夜到如今。

这是一首闺怨词，描写一个闺中女子在心上人去后，日夜思念的情景。

写闺中怨情这类题材在婉约派初期词中很普遍。韦庄、晏几道写得较多、较好。这篇作品不论手法、风格都同韦、晏二人相似。本词侧重心理揭示，更显得蕴藉风流。

首句“闲把琵琶旧谱寻”，即从韦词点化而来。一个“闲”字已把离居女子那种寂寞难熬、百无聊赖的心态全盘托出。因为思念心切，才想起要找出旧曲，用琵琶弹奏，重温往日温馨，有“琵琶弦上说相思”的用意。然而重弹旧曲不仅不能解相思，慰寂寥，弦声幽怨，反增愁情。何籀《点绛唇》云： “拨尽琵琶，总是相思调，知音少，暗伤怀抱。门掩青春老。”已道尽此中况味。“沉吟”二字是以情态表其心绪，一种愁苦无告、欲吐又吞的复杂心理写得很含蓄。“却”字是眼目，既表现出反差，也有加强语气的作用。接着用“燕飞人静画堂深”补足前两句的情境。“燕飞”一语双关，以比言，指“燕去楼空”;以兴论，指飞燕也不忍听此哀音，那么“人何以堪”，不言自知。“人静画堂深”是全词表现主体，画堂深闺自从那人去后，女主人公深居简出，日夜独处，已没有往日琴瑟和谐的场面。愁想之深，由斯可见。

换头“依枕”二句用对句进一步写女子相思。上句以梦写情。词人所作《菩萨蛮》有： “良宵谁与共，赖有窗前梦”句，“雨梦”用宋玉《高唐赋》中楚王梦中与神女相会的典故，隐指往日的生活情景，而今斯人已逝，只有偶然在梦中才能再现，“可奈梦回时，一番新别离”，更令人愁苦不禁。一梦醒来，帘幕低垂，空闺寂寂，显得与外界隔绝更深;而“雨梦”成虚，又徒增缱绻之情。作者曾写过： “柳花飞度画堂阴，只凭双燕话春心”(《浣溪沙》)，但现在连“春心”也无处诉说。至此，作品把一个闺中女子在别后的追忆、怀想和画堂独处的寂寞、痛苦之情，写得一层比一层深。最后以“一从灯夜到如今”结束。说自元宵灯夜后，就无缘再次相聚，使她魂绕梦牵，简直无法打发那些日子;以后的情景也就可想而知了。

这词除揭示人物内心的成功外，结构上也很有特色。词的上下片意思连贯而下，只是到最末一句才一语挑活全篇。其次，是用五句实写相思深苦，最后点明这深苦的相思已经很久很久，于是显得余情无极;伤感无限，意味深长。

贺老小词，工于结句，往往有通首渲染，至结处一笔叫醒，遂使全篇实处皆虚，最属胜境。如《浣溪沙》云： “梦想西池辇边路……”又前调云： “闲把琵琶旧谱寻……”妙处全在结句，开后人无数章法。(陈廷焯《白雨斋词语》卷十)